Netflix《混沌少年时》一镜到底「第二集拍摄根本是恶梦」 唯一後制画面是这段 Yahoo奇摩新闻（记者 许瑞麟） 2025年4月1日 周二 下午3:26 https://i.imgur.com/feNzA54.jpeg 《混沌少年时》。（图／Netflix） Netflix影集《混沌少年时》不只是青少年问题、有毒网路社群文化引起关注，其一镜到 底的拍摄手法也掀起讨论，官方已经释出幕後花絮，可以看到剧组如何完成这项艰钜挑战 ，摄影师马修路易斯（Matthew Lewis）则在受访时强调，每一集真的完全没经过任何手 法剪辑。 一镜到底是噱头，也是考验摄影技术、导演能耐、演员表演，以《混沌少年时》来说，更 强化了紧张与不安氛围，彷佛让观众就身在其中。 马修路易斯认为关键在於剧本是否适合以一镜到底这种拍摄形式呈现，因此他和导演菲利 普巴兰提尼（Philip Barantini）会不断请编剧杰克索恩（Jack Thorne）修改剧本，比 如说：「这里摄影机移动距离太长，我们需要一个合理的动机来衔接场景。」 排练期间，编剧也会视情况修改剧本。 马修路易斯笑说：「我认为对杰克来说，这确实是一个独特的挑战，特别是在他相信我们 不是疯子，而且真的能把他的剧本拍好之後。」 https://i.imgur.com/Y5MxijB.jpeg 因为一镜到底，拍摄前需要经过缜密排练。（图／翻摄自YouTube） 剧组拍摄前需要大量的规画，虽然没有使用分镜表，但有绘制拍摄区域的地图，研究摄影 机在其中的移动方式，接着和演员进行走位排练。 不过就算事前准备再怎麽充足，难免还是会有各种突发状况，像是现场突然灯全灭、摄影 机的平衡环架失灵，摄影师还有次拍到一半不小心撞墙。 摄影器材方面也经过多方考量，导演和摄影师马修路易斯不想从头到尾都用手持摄影，毕 竟连续四小时的手持镜头只会让观众感到晕眩不适，在狭小的空间如厨房，手持摄影效果 很好，但当摄影机需要在长廊里移动、上下穿梭时，每一步的震动都会被放大，会让整部 片看起来像纪录片，这并不是剧组想要的风格。 另一个挑战便是要用什麽设备拍摄？如果由摄影师手持摄影机，得连续拿稳一个小时，所 以设备不能太重，否则根本撑不住。 因此他们最後选择DJI Ronin 4D，其体积小，可以在不同的摄影师之间传递，不影响画面 流畅度；也可以拿在身前，无需绑在摄影师身上，减少负担；且只需按个按钮，就能在手 持与无人机模式之间切换，灵活应对不同场景的需求。 https://i.imgur.com/SN1HcmB.jpeg 第二集校园场景有相当多学生要调度，是一大挑战。（图／翻摄自YouTube） 不过，为了让拍摄更顺利，剧组也用了一些小技巧，由於无法完全避开摄影机的视角，有 些工作人员直接换上戏服客串当临时演员，充当背景人物。 尤其第二集镜头跟随警探穿梭在校园中，得调度大批师生可说是一大考验，马修路易斯直 呼：「这简直是一场恶梦！片中的孩子全都是当地学校的学生，我们就在那所学校拍摄。 」 协调学生走位的工作就交给副导演，且每位老师都变成了临时副导，当镜头不对准他们时 ，他们就在一旁引导学生移动到适当位子。 该剧虽然没用到剪辑，但其实有一幕有用到特效後制，也就是警探最後到教室要和莱恩谈 谈，莱恩却跳窗逃跑这段。 剧组在开拍前先移除了窗户玻璃，这样一来，教室内的摄影师可以把摄影机传递给蹲在室 外等待的另一位摄影师。 拍摄结束後，玻璃则透过VFX後制补回去，让转场显得毫无破绽。 https://i.imgur.com/R8O9vcu.jpeg 这幕有透过後制将拿掉的窗户玻璃补上。（图／翻摄自YouTube） 另一段让观众相当惊喜又好奇的摄影手法也是在第二集，结尾警探开车带着儿子亚当离开 後，镜头突然飞往女同学遭杀害的地方，杰米的父亲艾迪在此时前往悼念。 其实这段便是让摄影师手持切换到无人机，无人机飞行约480公尺来到谋杀案现场，下降 到另外一组的摄影师手中，并立即对准艾迪拍摄特写直到结束。 马修路易斯解释：「这其实是制片高层临时加的要求，原本我们的计画是让无人机起飞後 一直停留在空中，但他们觉得，让镜头回到地面，找到史蒂芬葛拉翰会更有情感冲击力。 我们只有几天时间来调整这个设计，最後还是成功搞定了！」 https://i.imgur.com/U1oiXnU.jpeg 第二集结尾摄影机是从手持接上空拍机。（图／翻摄自YouTube） Yahoo奇摩新闻娱乐记者 许瑞麟／综合报导 https://ynews.page.link/JMzzp --

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