歌颂 《Mr. Eason Water Chan》 by小克 《JET》邀请我写一篇文章，谈一下陈奕迅二十年来跟不同填词人合作所产生的化学作用 。执笔前，机玄巧合之下在YouTube重看了李小龙於1971年在美国接受Pierre Berton的经 典访问。访谈中，李小龙说：「Empty your mind, be formless, shapeless, like WATER. When you put water into a cup, it becomes the cup. You put water into a bottle, it becomes a bottle. You put it into a teapot, it becomes the teapot. Water can flow, or it can crash. Be Water, my friend!」 Be WATER，这几乎是任何艺术形式的最高境界，又何止武术？技巧、规矩、套路，全然抛 弃，攻就是守，守就是攻，进入哪种环境你就成为哪种环境的一部份，天地人合一，不随 ，不止，不审——「无我」也。陈奕迅这个人，一开口就是「水」，不止因为「口若悬河 」。水能结冰化雨、再蒸发循环，跟随环境变化而产生化学作用。填词人如何塑造容器， 对水来说，本质从不因此而受影响。 无论是快如《冲口而出》：「若觉得今晚你很漂亮暗示难道有奖冲口说出了又怎样」；抑 或慢如《不如不见》：「头沾湿 无可避免 伦敦总依恋雨点」，极端难度，他从不考虑如 何去「掌握」，或「拿捏」，因为在此之前，他已从容地将之「驾驭」。有什麽曲式难到 陈奕迅？你说。自私如我，给他写首讲及填词人心声的《Allegro Op.3.3 a.m.》，佢话 之你，照唱可也！有没有人觉得「陈奕迅不是填词人所以唱来显得格格不入」？无。因为 听众在提出此问题前已被这个「感染王」彻底感染并征服。 所以，林夕如何利用《K歌之王》去给陈奕迅塑造一个平民歌神形像，又如何利用《黄金 时代》与《人来人往》借陈奕迅把口道出现世爱情观；或，黄伟文如何写出「男人玩物四 部曲」替陈奕迅打造渐入中年「後九七中产Kidult」乜乜乜……全部讨论都是多余。我甚 至认为陈奕迅跟任何填词人所产生的化学作用都无别，化学作用只有一种——最後他总有 本事把所有歌都唱好，是种天份，跟谁填那份词根本无关。你以为是填词人在「帮」陈奕 迅？其实是陈奕迅在「帮」填词人，系佢帮你唱至街知巷闻！是「水」，左钻右贡彻底渗 满你那容器的每个刁转暗角——每份歌词的每只文字每个密码。陈奕迅二十年来最引以为 傲的德性是他从未要求填词人修改歌词，即使容器造得三尖八角，水，怕你什麽？你毋须 迁就水，让水来迁就你。无论写得有多繑口难唱他视之为挑战唱到你折服为止；你写得太 悲观他笑住来唱三扒两拨将乌云化解；你写得太老套他收起晒啲震音拖音用一个摩登唱法 助你upgrade；你以为他不明白《一丝不挂》当中佛理其实他潜意识一早接收晒然後以不 统一的「换气位」在每长句中暗掗抵唱出一根似断未断的青丝；你以为另一佛理歌《陀飞 轮》那麽浅白说教他偏偏比平常更用力去唱出那道理唱到出肠迫到你流马尿为旨。水，千 变万化，你以为用歌词可mold住他给他定型？他用声音反过来mold番住你。人体七轮之中 有「喉轮」，掌管「表达」。贵为「吹神」，其喉轮早於1974年已fully activated。 再说，如何攻击「水」？关於《非礼》那件事，媒体揪住一句歌词并瞎说《非礼》已成大 陆禁歌（你上深圳买只《3mm》内地正版来看看，成首《非礼》完好落在第二cut！几时有 禁过？）从而大造文章，有计谋地放大填词人的轻微失误（如果有的话）来借势攻击歌者 （伉俪）。此等行为，尤如用船桨向水面猛力拍打，喂！水觉痛吗？水一点反应也没有， 反而弄坏了船桨。我当时的微博每天收到几百个人身攻击，甚至祸及家人；陈奕迅的微博 更是每天迎来数千个炮轰，他却处之泰然地来一句Whatsapp安慰：「唓！唔使理佢哋！」 You see？水，怕你什麽？你劈开一块冰，冰溶掉後，水又重聚。 李小龙在访谈中三番四次说这句：「To express oneself honestly, not lying to oneself」。武术如是，唱歌如是，人生如是——真，诚，地，表，达，自，己。你以为 他是歌神点知某次现场演绎《时代巨轮》时一不留神走了个音然後唱毕时不忘笑着自嘲一 句「你以为陈奕迅唔会走音咩？」，以反面教材来令你爱他更多。开演唱会病至五颜六色 ，不理事业前途及生命安危，以一把沙到不能再沙的嗓子照去！唱至《浮夸》结尾时因为 飙不上那个海豚音而发自己烂咋，导致几百万人替他担心却没多少人对他抱怨。香港有哪 位歌手这生福报及此？又，有谁於困境时、面对自己时竟可以勇敢率性如此？ 陈奕迅是如何表达自己呢？三年多前，我填了份词给蔡颖恩，曲是周国贤作的，两个阿哥 替妹妹度身订造，名为《四季》。曲式简单，不算难唱，但毕竟初试啼声嘛，阿妹试唱了 很多次仍未觉满意。话说，陈奕迅刚巧路经C.Y.Kong的录音室，见妹皱眉，便把歌词纸抢 过来，跑进录音房，即席给阿妹示范了一次。甫开声，录音室内所有人连同录音室都几乎 在瞬间溶掉了。我问：「你是如何做到的呢？呢首嘢写俾少女㗎大佬！Demo你第一次听， 歌词你第一次睇，怎能够『压场』如此？叫人动容到这地步？」他没给我任何技术性回覆 ，只淡淡然说了句：「呢啲就叫练历罗。」人生经历，胜十年功。这歌後来不知何故石沉 大海，但我一直保留着这个陈奕迅版本，如果有天你在Youtube发现此曲，应该是我忍不 住手放上去的。又有次，《张氏情歌》录音，为求开声，他随便试唱了几次。单是这几次 ，已是完完全全不一样的演绎，情感有收有放，唞气位每次不一样。他更即席以8、90年 代典型唱腔「恶搞」了一个版本，在场一众笑到人仰马翻。香港男音，有唱得好的，但鲜 有唱法多变如陈奕迅。强如学友克勤，来到今时今日仍得继续show off献技，喉咙肌肉晃 动到此生不能再停顿，不论快歌慢歌照震可也。喉咙肌肉跟情感表达原来没直接关系这道 理，陈奕迅早便参透。《同舟之情》灌录後，有次陈奕迅说：「学友一来就『放』，所以 我尽量『收』。」各位想想，《同舟之情》谈的是「和谐」（I really mean HARMONY， 和谐，ok？），要和谐，须协调；要协调，须平衡；平衡者——你收，我放；如你放，那 我收，好让能量互相流动，哪管人家会说你唱得比我好？比较，属外在，是多余；走进自 己的内在，再express oneself honestly, 方能得道。其致之：「上善若水。水善利万物 而不争。」——这是什麽？这是「太极」。 你说陈奕迅是歌神接班之人？我说他是李小龙接班之魂。弱水三千只取一瓢，陈奕迅呢？ 二话不说一跃炸水，融为一体，开心畅泳中。 via http://tinyurl.com/q8tcsus [小克分享於Facebook] --

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