和各位不同，我很慢的现在才跑完EP5 这一篇是我的心得，非常主观，如果看了觉得太无趣请见谅。 当然有雷。 ============================================================================== 我自认是一个推理故事爱好者。 买的日剧DVD中，有七成是推理剧，侦探小说看过的大概至少有二百本，也自己创作过推 理故事，电影侦探片能看的就尽量看，连谜GAME也是只要是推理物就尽量的收。 为什麽对推理故事如此的热爱? 因为所谓的推理故事，是一场竞赛，超越时间和空间，作者和读者的竞赛。 作者出题，读者解答，最後公布答案。 不论胜负，最後双方都能为对方的努力喝彩，从斗智中得到无比的乐趣。 为了维持比赛的公正，随着历史的演进，开始出现各种不成文的规定。 像是推理十诫和二十守则。 现实中有的十诫和二十守则如下。 十诫 由Ronald A. Knox提出 １．凶手必须早在故事的前半段出场亮相，而且他的思考脉络禁止被读者一览无遗。 ２．理所当然的，故事中绝对不可存有超自然的力量或媒介。 ３．绝对不允许有神秘的房间或通道。 ４．禁止使用当下尚未发明制产的毒药，也不可利用繁复难懂、需要长篇解说的器械工具 来犯案。 ５．角色人物中，绝对不可以有中国人。(因为外国人认为中国人有超能力XD) ６．决不可透过意外事件和直觉能力来破案。 ７．侦探自己绝对不可以犯罪。 ８．侦探不可特意着眼於无关案情的线索，以免误导读者。 ９．侦探身旁那位忠心却有点笨拙的朋友，绝对不可隐瞒其思维；这个角色的智商，最好 能在一般人的平均智力之下。 １０．故事中禁止有双胞胎的设计，除非一开始就告知读者。 二十守则 由S. S. Van Dine提出 一、在解谜的过程中，读者务必拥有与侦探平等的机会。所有的线索必须记述清楚。 二、除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪手法之外，不该刻意欺骗或以不正当诡计愚弄读者。 三、故事情节当中不宜添加恋爱性的趣味要素，以免不合理的情绪扰乱纯属知性的实验。 我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。 四、侦探本人或警方搜查人员不可摇身变成凶手。如此等於拿一分钱铜板，说它是五元金 币一样，这是不实的陈述。 五、控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌犯自白。以 後者的方式破案，无异是故意驱使读者到一个不可能找答案之处搜寻，等其失败之後 再告以「你费尽周章搜寻的东西，其实一开始就在本人口袋里」。此类作者的态度 与恶作剧同样恶劣。 六、推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜查一切可 能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时犯下恶行的人。 　　如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论，那就如同偷看算术课本书後解答的小 学生一样，不算真正解决了谜题。 七、 推理小说中通常会出现屍体，屍体所显露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄 ，份量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大作了。毕竟，读 者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富於人性，因此，一桩凶狠 的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以 ，当一个「恶毒」的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱来追捕 凶手。 八、破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符 咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性的推理故事，读者才有公平的机会参与 斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跨身四次元的形上世界缉凶，读者等於在起跑点 就注定输了。 九、侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的解围 之神deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三、四名侦探， 只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉胳，更会不当剥夺读者和侦探公平斗智的 权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名 读者单挑一支接力赛跑队伍一样。 十、凶手必须是小说中的主要角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣、而且有一定 了解的人物。如果小说进行到最後一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻 重的角色身上，那等於是作者自承无能，不配和读者斗智。 十一、那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。 因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意， 读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人──通常是最不 被怀疑的那个。要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事 写成书，让世人铭记於心。 十二、就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必 只让一人挑起全部罪行责任，读者的所有怒火必须集中於单一的角色身上。 十三、推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体，否则作者等 於在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这麽一大批人马搅 和的话，那可就无可挽回的完蛋大吉了。 　　当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大秘密 组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。 　　相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时，不会让自己披上一身无法穿透 的盔甲才上场。 十四、杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、 纯幻想或投机的机关装置，举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所 杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想像的毒药害死， 这也不行。 　　一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想像力，所用的毒药不得踰越寻常 药典的范畴，如果作者天马行空於想像世界，漫无禁忌翱翔於不存在的时空，那 就逸出推理小说的界限了。 十五、谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案 情大白之後，读者若重读一遍小说，会清楚发现，破案的关键始终摆在他眼前， 所有的线索也无一不指向同一名凶手。 　　如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最後一章就可以自己破案。当然了，这样 的读者的确是存在的。我对於推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的 架构写得够公平合理的话，要读者无法自己发现答案是不可能的。 　　可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精 神，犯罪的计画和线索都在书中诚实描述出来的话，这些敏锐的读者就可以和书 中的侦探一样，经由分析、推理和消去法将嫌犯指认出来，而这正是这场游戏的 趣味所在，这也可以解释为什麽有些不屑看通俗文学的读者，对於看推理小说不 会感到脸红的原因。 十六、推理小说不宜过於重视长篇大论的说明章节、关乎横生枝节 的文学性饶舌、极其 精致的性格分析、与「气氛」的营造。於罪案的记录与推理上，这些事宜所占地 位并不重要；它们将抑止情节的进行，导入不合乎主要目的的问题。 　　推理小说的主要目的在於提出问题、并加以分析、成功的导向结论。当然，为了 故事真实生动，适度的说明与性格描写在所必须，一个推理小说作者如能将其文 学方面的才能发挥至创造出逼真的现实感，并引起读者对出场人物与问题的兴趣 和共鸣，则记录一椿罪案所必要的正当而适切的「纯文学」技法就够了。 　　推理小说乃冷静而庄严的工作，读者所以执而读之，并非被文学性的修饰、文体、 美丽的写景、或者字里行间流露的情趣所吸引，而是出乎头脑的刺激与智能活动 ，正如彼等狂热於球赛乃至字谜游戏那样。 　　於纽约波洛大球场如火如荼进行的棒球赛中，关乎大自然之美的演说，丝毫无助 於提高球迷对这场殊死战的兴趣；在纵横字谜游戏的关 键中夹以语源学或用字法 之类的讲解，只会使正在努力的试图将字汇正确的加以组合起来的解谜者焦躁不 耐。 十七、不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至於那些闯空门的小偷恶棍所做的 坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事是属於刑事 组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该出自教当中某个受人尊敬的大人物，或是 以慈善闻名的老太太之手才是。 十八、在推理小说里，犯罪事件到最後绝不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结 局，等於是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的 内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他那边，而将这位欺骗了 忠实读者的作家予以严惩。 十九、推理小说里的犯罪动机都是个人的。至於国际阴谋和战略的政治游戏是属於另外一 种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的 平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的慾望和情绪有所宣 泄。 二十、以下列出几项常用的方法，这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家 通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对於这几种方式都再熟悉不过了。谁 要是用了它就等於是承认自己的愚昧和缺乏创意。 a.从案发现场所留下的菸头，和嫌疑犯所抽的香菸品牌做比较，藉此找出凶手。 b.假装受害者的鬼魂显灵，吓得凶手自己招认。 c.伪造指纹。 d.用假人来制造不在场证明。 e.因为狗不吠，表示闯入者是熟人。 f.一个无辜的人被认为是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟（或姊妹），或是长 相极为酷似的亲戚。 g.用针筒注射或是在饮料中於入迷药。 h.警察破门进入一间上锁的房间之後，谋杀才真正开始。 i.用相关字来测试是否有罪。 j.使用密码或密语，最後被侦探识破。 当然上面不论是十诫也好二十守则也好，经过历史演进，接近每一条都被推翻过了，把它 们推翻的作品，也仍算在推理小说内，主要的原因很简单，这些条文的存在只为了一个意 义。 维持推理故事的公平性 如同剧中的战人所说的，让推理故事是推理故事的最底限度的条件，就是侦探(读者)要能 推理，而且有可能找出答案。 所以我个人认为，哭蝉并不是一个推理故事，而只能算是悬疑故事，理面不论是奇病、政 府的部队、在出题篇之前没有给的线索…ETC，都是让它不能成为推理故事的主因。 然而各位知道吗?最早期的「侦探小说」中，也有很多不是「推理小说」。 名侦探的代表人物-夏洛克．福尔摩斯，并不是让读者代入的角色。 他是一个高智商，只要坐在安乐椅上，就可以「推理」出真相的侦探，是一个英雄型像， 和其他以武勇为兵器的主角不同，以智力为兵器的，在当时前所未见的主角。 我印象深刻的一集是，福尔摩斯听完华生的报告後，说出「我知道真相了」，然後就前往 现场，碰碰现现场的地板，结果一条密道出现… 「这就是真相了。」福尔摩斯宣布。 以现在的观点来看，这简直是胡闹… 但是各位有没有发现，在海猫中，魔法和他的行为有多麽相像，本来不存在的密道，在 福尔摩斯用手碰碰地板後，就存在了。 如果我们能使用蓝字，说出这条密道本来不存在，是你为了破案而事後作出来的，那麽 他会不会用红字来否定呢… 说远了，我想表达的是「推理故事」的本质就是斗智。像这种不能用合理性思考解题的侦 探故事，虽然是现在推理故事前身，但以我个人的观点来看，仍不能算是推理故事。 说到底，推理故事之所以能是推理故事，最重要的条件就是要能够推理。 海猫一开始的「对读者的挑战书」，各位还记得吗? 「推理是可能的吗?是不可能的吗?」 阿龙的这一句话，对我这种推理魂强烈的人来说，是无上的挑战。 挑战的不是「你能不能解开谜题」，而是「你能不能相信这是推理故事。」 虽然作者是阿龙，如果他最後说「其实真有魔女哦」，我也只能看着他这麽写完海猫，但 是我想相信他不会这麽写。 「推理是可能的吗?是不可能的吗?」其实不止在海猫中有，而是可以用在所有的侦探故事 中，最基本的问题。 像前文提到的福尔摩斯的推理法，我不论如何，也只能回答「不可能」，不是因为没有遵 守十诫二十守则的问题，而是从根本上，它没有可以推理的空间。 读者在看到小说的时候，是因为知道「这是推理小说，所以一定可以推理」，在这个大前 提下进行推理的。阿龙的追加tip中的「为何密室杀人如此的美丽」中，有提到一样的论 点。 现实生活中，我们遇上难解的问题，是不会有神给我们红字说「这件事是可以推理出真相的 ，放心的推理吧。」的。 那麽，侦探们该怎麽办?真的能从一开始就相信「这个事件有真相」吗?也许现实生活中的 侦探们可以，但是小说中的侦探们该怎麽办?就算推理出结果了，这真的是真相吗? 大家应该也有这样的经验，看过推理小说以後，我的推理并不是解答，但是小说中的侦探 的推理，却也不能反驳我的推理，我用自己的思考找出的真相，可能作者根本没有想到， 所以我的推理超越了作者的设限来解决事件。 这个时候，真相是不是存在? 小说中的侦探找出的真相，真的是真相吗? 这是永远无解的谜。 海猫给了我们这些无可救药的推理狂热份子一次挑战的机会。 一次挑战这个永远无解的谜的机会。 「你真的相信这是推理故事吗?」 阿龙不给我们「你能放心推理」的保证，只问我们「你能不能坚持推理原则，在这个充满 恶意和假像的故事中，找出一个可以令所有人信服的真相。」。而我推理出的真相，也不 会有「这就是真相」，的红字，那麽，我要怎麽相信自己的推理? 只有一个方法，在最後的ep之前准备好所有的蓝字，在最後的战斗的时候，和阿龙给的红 字正面交锋。人类(读者)和作者(魔女)使出自己所有的思考力，逻辑辨证、超越常识的灵 感，就像剧中的战人和贝阿朵一样，作者相信读者能找出真相，读者相信作者有准备真相 ，双方共同达到最後的黄金乡(真实)。 在那时候我就可以高呼「这是推理故事，因为我找到真相了。」 这是无上的挑战才能给的，无上的荣耀。 这是为什麽，我喜欢海猫。 其实从ep1一路走来二年半，真的可以感觉得阿龙本身也是一个喜欢推理故事的人。 薛丁格的猫、devil's proof、乌鸦非白…每一个都是逻辑的重要命题。就算是不曾接触 过这些东西的人，玩了海猫後也能学会它们。这一点相当有趣，看着阿龙一个ep把一个 命题介绍出来，总是让我会心一笑。 在这里我想谈谈一个角色，假梨花。 这个角色，说实在话，一开始并没有给我不快，不论阿龙的表现手法是不是让她变成一个 奸角，她在做的事情，和我们所有侦探做的事情一样，不断的质疑，不断的否定假象，所 以我觉得不论是贝伦还是假梨花，也许很讨人厌，但是也有帮到我们。 直到她说她一整晚没有睡，偷听表兄妹房的声音为止。 我那个时候，是真的愤怒了。这个角色，这个行为，根本是在强奸推理故事。 有人会这麽做吗?这些行为有什麽合理性吗?真的办得到吗? 这个角色仿佛只为了嘲笑推理故事而出场。 接着第她又做了第二件侦探不该做的事。 她用消去法来找出犯人。 没有证据，没有人证，只是因为「除了他以外的人都不是犯人，所以他就是犯人。」 是的，我们在生活中，看小说中，也总是在使用消去法，但是这真的是对的吗? 逻辑辨证中，「如果9个可能性中，其他8个都被否定了，那麽最後的1个就是真相」这个 说法是错的。 因为我们不知道有没有第10个可能性，恶魔的证明。 要打败这个恶魔的方式是「找出不可动摇的证据来证明最後的可能性是唯一解。」 假梨花直到最後，都没有找出夏妃犯案的证据，但却认定她是凶手。在这一刻，我不承认 她是侦探。 假梨花最後让我反感的事情是「明明有了红字，还是硬说夏妃是犯人」。 她在把无罪的人送上断头台。 她在把清白的人送去坐电椅。 她不在乎真相。 阿龙真的很高明…在我心目中，这个奸角简直成了推理故事的头号大敌。 好吧…她可能下一个ep会漂白(死 ============================================================================== 谢谢你愿意看完这篇文章，这其实只是一个狂热份子的报怨而已 其实心得也好推理也好，还有很多，先发这一篇来解压一下XD 请指教 -- 当抄别人的梗被抓到的时候，可以说我在致敬! 当自己的梗被抄的时候，可以说我要告你! --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 219.84.127.29 ※ 编辑: windhsu 来自: 219.84.127.29 (08/20 14:02)