※ [本文转录自 movie 看板] 作者: Zarathustra8 (德州巴黎) 看板: movie 标题: [好雷] 《阳阳》：当摄影美学凌驾所有一切 时间: Wed Aug 19 14:18:18 2009 http://blog.yam.com/tzaralin/article/23468418 《阳阳》：当摄影美学凌驾所有一切 文：Tzara 　　在电影《阳阳》中，女主角阳阳（张榕容饰）因故放弃竞跑 选手的生涯，选择抛开家庭家人，只身到都市，投靠从事演艺经 纪的学长(黄健玮饰)，转以模特儿身分展开新人生。在阳阳准备 去给法国导演面试，走进试镜室的跟拍镜头，背景正好带到一张 海报－那是以《大象》、《超脱末日》等片闻名的葛斯范桑《迷 幻公园》电影海报，我无法确定导演、摄影、美术指导是否刻意 贴上这张海报，但无论是有意，或无意，这张《迷幻公园》的电 影海报，意外成为阅读《阳阳》的最佳切入点。 　　如果您看过《迷幻公园》，《迷幻公园》的剧本其实很平淡 ，故事均围绕在年轻的主角，却没有太多刻意营造的戏剧高潮， 但全片给予观者的感动却和岩井俊二的《青春电幻物语》一样， 关於青春气味的描绘美的让人心碎，冷的让人心痛，个中关键在 於手持摄影，逆光摄影等摄影手法的应用，将强烈美学企图带入 片中，同时，摇晃不安的手持摄影，与仅仅只能勾勒出轮廓，却 无法看清面容的逆光摄影，不断以诗意的影像词汇，强化主角个 人角色生命的起伏迭宕，与内心情绪的复杂翻滚，使得主角的内 在性格与外在形象无须以靠剧情对话描绘刻画，便能深深烙印於 观者心中。 　　於是，《阳阳》最让人印象深刻的并非来自女主角张榕容日 益成熟，精准到位的演技，不是前後两段故事、节奏有所断裂， 却紧扣「父亲」形象的剧本本身，也不是郑有杰的导演功力总算 有回复到当年短片《石碇的夏天》的身手，而是摄影师包轩鸣（ Jake Pollock）的手持摄影，以及大量的长镜头使用，将原本应 属於帮助剧情陈述，再现角色生命之用的技术配角，拉抬成了全 片主角，同时也将《阳阳》的电影美学、艺术成就提升到另外一 个层次。 　　有许多观众会报怨《阳阳》看起来容易令人晕眩，但绝对没 有人会认为其手持摄影与长镜头美学会过於矫情、浮滥。就我来 看，若无包轩鸣的摄影，《阳阳》只是部平凡的作品，即使郑有 杰的导演功力算是小有突破，对於「父亲」题材的掌握与讨论， 在贵为人父之後，格局、深度与概念的传递都有了长足的进步， 但严格说来，摄影才是全片真正的功臣。就以全片开场－阳阳在 母亲喜宴上喜极而泣的这场戏为例，一镜到底的手持摄影长镜头 ，一次将阳阳「混血儿」的身世，母亲再嫁的故事背景，全都交 待清楚，乾净俐落，其美学价值直让我想起《三峡好人》开头一 镜到底的长镜头。另外，像是阳阳与经纪人学长吴鸣仁於片末一 段双人舞蹈，在摄影赋予唯美而哀伤的氛围下，竟有几分神似《 花与爱丽丝》中苍井优苍白独舞的美感，同时，也将阳阳生命中 父亲角色的缺席与渴望，用相当隐讳内敛的摄影语言诉说的如真 如切。至於片末阳阳在暗夜中不断的奔跑，摄影镜头不断的跟拍 ，这个好似类公路电影的自我救赎、放逐、追寻的奔跑，不仅不 让人感到冗长，反而认为收尾收的非常强而有力。 　　补充一提，林强那低调却重要的配乐也是《阳阳》幕後功臣 之一，对於角色内在情绪的营造，与故事节奏的衔接起了很大的 化学作用。 　　综观来说，《阳阳》可说是部相当「好看」的国片－女主角 好看，摄影好看，故事也相当好看，但由於《阳阳》的摄影风格 实在太强势了，因此，他属於相当挑观众看，而难以与普罗观众 亲近的一部电影。无论如何，我认为《阳阳》是郑有杰在评价两 极的《一年之初》後，让一路对他寄予厚望的影迷重拾信心的重 要作品。但《阳阳》的成功，并不代表是郑有杰个人导演生命的 成功，因为在摄影、配乐、演员，甚至是张榕容提供了「半自传 体」式的剧本等各环节层层加分的应援下，郑有杰作了许多统筹 整合的导演工作，却缺乏属於自己的「导演美学」。因此，我期 待他的下部作品，希望能让我看见更多属於导演自己的创作血液 ，除非，郑有杰不想维持作者论电影的基调，而是像好莱坞分工 详细的商业电影工作模式，那就是另当别论的事情了。 -- 欢迎加入假文艺青年俱乐部 http://blog.yam.com/flatclub http://www.indievox.com/home/flatclub . PTT:FLAT_CLUB --

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