※ [本文转录自 movie 看板] 作者: Zarathustra8 (德州巴黎) 看板: movie 标题: [好雷] 《爸，你好吗》：感动人心的催泪之作 时间: Sat Aug 22 16:06:44 2009 http://blog.yam.com/tzaralin/article/23516493 《爸，你好吗》：感动人心的催泪之作 文：Tzara 　　那年，我还在台南念高中，某天，无意间在中华日报上读到 一则新闻上写着：「导演张作骥央求戏院播放《忠仔》」。虽然 我压根不认识这位导演，但见到这则新闻，却有一种莫名的小悲 哀涌上心头，於是，当晚就跑去民族戏院看《忠仔》。印象中， 那个晚上，整个戏院包含我在内只有四个人，懵懵懂懂的我，虽 然只是高中生，却对这部非常非常接近我们草根生活的《忠仔》 异常感动，而张作骥从那个时候开始，成为我最喜爱的国片导演 。 　　大学时所观赏的《黑暗之光》、《美丽时光》都是我极为深 爱，且一看在看，百看不腻的国片。毕业後，一度考虑要到骥导 的麾下工作，那时骥导正在拍摄《蝴蝶》，公开徵求工作人员， 不过，最後因为一些不可抗力之因素，我没跟，而跑去当兵。退 伍後两年多，《蝴蝶》才上映，前前後後算起来，《蝴蝶》竟拍 了五年！结果，原本让我抱以强烈期待的《蝴蝶》，从最早的试 片版到後来的上映版，各种剪接版本我都看过，却都失望不已。 即使如此，我其实很能理解骥导为何会把《蝴蝶》拍的那麽混乱 ，那麽艰涩，那麽隐晦，有失过去的水准。 　　张作骥导演出身於嘉义，在其创作血液中，草根性的元素， 小人物的故事，亲情的力量可说占了相当大比例的成分，「生於 斯，长於斯」，张作骥的电影总有一股特别平易近人的亲切感与 真实感。特别的是，在其写实主义的笔触下，往往还会夹杂着作 者个人看待现世生命的哲学观、宗教观、轮回观，然後转化成各 种视觉隐喻符号，再用突如其来超现实主义的想像，藉以讨论、 解决或是逃避生命中必经的苦痛纠葛。这种「寄现实於超现实」 ，「脱悲观宿命於幻想」，是张作骥电影的特色，却也是造成《 蝴蝶》过分耽溺，难以与大众亲近的主因。 　　《蝴蝶》之後，今年骥导又推出新作《爸，你好吗》，我依 旧期待，但也非常担心，不过，期待的心理，背後潜台词本来就 与害怕落空有关。不同的是，这一次看完《爸，你好吗》，我在 戏院里眼框泛红到不可自己，那股打从内心的感动，一方面是来 自电影本身情感浓烈的渲染力，一方面则是欣喜那位熟悉的张作 骥导演又回来了。 　　《爸，你好吗》由十则短篇组成，贯穿十则短篇的主题为「 父亲」。在这十篇短篇中，共勾勒出十位父亲的形象，其中，除 了上流阶级的父亲形象外，无论是中产阶级的、蓝领阶级的、外 省的、本省的，城市的，乡村的，白道的，黑道的，各种父亲形 象均涵盖在这十篇短篇中，因此，几乎高达八成以上的观众都能 在这部短片集中找寻到自己父亲的背影、轮廓、气味或声音。在 高度认同感的催化下，《爸，你好吗》成为一部感动人心的催泪 之作。 　　相对於《蝴蝶》，《爸，你好吗》无论就题材，就说故事的 口吻，均显得反璞归真，平易近人，且调性也特别温暖、开朗、 乐观许多。而过往张作骥电影如《忠仔》、《黑暗之光》、《美 丽时光》所曾谈论过的主题，运用过的手法，使用过的意象符号 ，以及诸多行而上的讨论，全都汇集在这部短片集中。 　　纵使这十篇短片故事的长度都很短，且十段故事也不是每一 段都拍的同样精致、细腻，每段故事出场的演员也未能保持相同 精湛而自然的演技，但由於全片均以诉诸亲情力量的「父亲」以 一贯之，惹人催泪，所以有些剧情安排即便煽情，显得刻意，整 体看来，却不觉得烦腻，反而让人欲罢不能，回味无穷，後劲强 大。 　　十段故事中，我最喜欢「背影」与「铁门」，尤其是「背影 」，片中由陈慕义饰演的父亲先是连夜筹来儿子的毕业旅行款项 ，後来又以彻夜未眠的疲累身躯载儿子到火车站。途中，在看似 肮脏丑陋的乡间野厕，儿子耳闻父亲友人说父亲已经帮忙筹到一 部数位相机，最後，在车站，衣衫褴褛的父亲在返家之前，又以 痛风似的颟顸脚步买了早餐给儿子，儿子在月台上凝望着眼前这 位被高中同侪嘻笑为不合时宜，愚蠢至极的蓝领阶级的父亲背影 ，手里拿着父亲买的早餐，整段故事极为生活化，剧情处理看似 平淡，却又细腻深刻，渺小中见伟大，不经意就勾起许多观众年 幼时与父亲间所经历过的时光。 　　至於「铁门」，以年迈的老父亲为故事主角，三代同堂齐家 团圆的大餐桌(张作骥的电影一定要有大餐桌)，闲话家常的热闹 饭後，不一会，哄堂而散，铁门关上，又只剩下老父亲一人独居 。一场短短的戏，道尽天底下许多老父亲望着子孙满堂的快乐， 也描绘出老年生活的孤独，短而有力，余韵十足。最让我拍案叫 绝的是从餐桌到厨房，不到两分钟，张作骥简短有力地将妯娌间 ，媳妇与女儿间勾心斗角的戏码活生生呈现幕前，光是这一段戏 ，就能看出本片所有专业、业余演员的演技多麽自然，导演调度 的功力多麽老练。 　　若要举片中个人比较认为有所缺憾的作品，改编自高雄县长 杨秋兴各人故事的「阿爸的手表」，片尾父亲问儿子秋兴为何要 在手上画手表？小孩子说了很多，但在我听来却显得多余，若没 有这些多余的对白，光就前後文的影像，我相信观众都能明白， 一旦多了对白，没了留白，说了出来，反而就不美了。相比之下 ，後面九段故事的留白处理与开放性结尾更加突显「阿爸的手表 」最末口白的多余。反过来看其他九段故事，张作骥导演其实是 有能力在毫无多余对白的辅助下，光透过镜头叙事、演员调度就 能将故事说隽永而深刻。 　　全片片末，有一实际访问路人「最想对父亲说的一句话」剪 辑也特别惹人催泪，催泪的原因莫过於真实，毫不掩饰。我个人 非常喜欢这段「回马枪」，他除了加深本片拍摄意旨－「感念天 下父亲之恩」外，也提醒我们要把握时光尽孝道，以避免「子欲 养而亲不待」的缺憾。 -- 欢迎加入假文艺青年俱乐部 http://blog.yam.com/flatclub http://www.indievox.com/home/flatclub . PTT:FLAT_CLUB --

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