「娘家」这档戏，我只有在吃晚饭的时候才会拿来打发时间，而且还不是连续看， 可是到现在建弘这个剧情下来，我觉得是不是编剧的梗用完了才会拿这种剧情来 拼收视率，然後顺便糟蹋一堆硬底子演员？ 外遇、恶婆婆、性侵害、横刀夺爱，这些梗虽然老，可是对剧情的张力有一定程度的 贡献，但是要怎麽巧妙运用，那就得看编剧的手腕，用的好或许还可以拉抬走向， 但是用不好的话除了会被嫌「歹戏拖棚」，还会连带害死一堆人，「娘家」现在的走向 就有愈来愈向後者接近的倾向。 这档戏，有石英、雷洪、朱慧珍、前歌仔戏小生唐美云等老一辈演员， 以及中生代的江祖平、李兴文和民视自家培育的新生代演员一起演出，阵容是不错， 但是这剧情走向是我一直在心里堆满问号的主因，也是我很想问问编剧到底脑袋里面 装的是什麽东西的主因。 以下是我断断续续看过之後的一些感想，版友请鞭小力点： 1.难分真假的观众多如过江之鲫 俗语说：「看戏人，跟戏憨。」，戏中演反派的人，从以前出去都没事到现在出去 会被路人吐口水、臭骂一顿、不作他(她)生意到被打巴掌都有，这些现象虽然反映出 收视率，但是也连带的反映出很多人「分不清楚现实与戏剧表现的差别」，而且这种现象 有愈演愈烈的趋势。 以下的两个例子，可以稍稍印证一下这点： (1) 已故艺人花佩岚演出华视「爱」剧的爱娇姨一角时，虽然把爱娇姨的角色演的入 木三分，但是当她出门的时候所听到的话绝对是贬多於褒，因为很多人还是会把 她与在戏里爱娇姨的角色印象连想在一起。 (2) 张玉嬿在华视「惊世媳妇」完结篇最後的特别节目中，曾经提到过有观众因为太过 入戏，居然把电视给砸掉的事情。 在以前会这样，那到了现在会有李政颖被打巴掌这件事情出来也就不足为奇， 因为观众对连续剧有着极度的忠诚，但是绝大多数的观众都分不清楚现实与虚幻的界线 到底在哪里。 2.硬底子演员的「被消耗倾向」 前面有提过，这档戏有石英、雷洪、朱慧珍、前歌仔戏小生唐美云等老一辈演员， 以及中生代的江祖平、李兴文等人，这些资深演员大多有电视、电影的演出经验， 李兴文甚至还有主持节目的经验，让这些人与李政颖、侯怡君等民视自家培育的新生代 演员同台演出，颇有互相学习与增进演戏技巧的用意，但是现在的连续剧拍摄风格， 对於这些资深演员而言等於是把他(她)们当消耗品用，这点让我对编剧以及制作单位的 思维感到怀疑。 「娘家」这部戏，虽然一开始是很温馨，但是後面的走向已经一点也不温馨， 是高层的指示或是迎合观众的口味我不知道，但是有些时候，编剧真的要听听这些资深 艺人的意见，同样的一幕戏要怎麽拍才不会被观众讥为煽情、骂声不绝、了无新意， 这样才是让本土连续剧得以吸引观众的良药，而不是让他们跟着在片场还是摄影棚拍片 拍到暗无天日。 我如果没记错的话，石英前辈好像曾经有讲过一句话：「现在我们有戏可以演就不错了， 哪敢去跟导演、编剧说『这场戏要怎麽演比较好』。」，这句话让我颇有感触。 3.编剧不用功 「娘家」的编剧真的要抓来打屁屁，很多手法可以不用下猛药下这麽重，最糟糕的是还 不做功课又喜欢无限延长，真是令人无言。 因为我对编剧的部分不了解，所以不作评论，但是我真的希望编剧们要多用功， 你们想要学郑文华无所谓，但是请不要到最後学不像还落个「画虎不成反类犬」的下场， 那真的很难看。 讲真的，看「娘家」看到现在，我真的觉得民视要在编剧上多下工夫， 肯发展本土戏剧值得给予掌声，但是一部戏剧在适当的时候就该有个结束， 这才是发展出优质戏剧的重点。 民视，你们可以办的到，就看你们到底要不要做而已。 --

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