※ 引述《ycjjen (银河的戏法)》之铭言： : ※ 引述《julians (要勇敢面对)》之铭言： : : 有时候可能是先看了小说再看电影. : : Whatever, 小说是小说, 电影是电影, : : 如果先看电影在看小说呢? : 每个人对电影(或电视影集)与小说原着有不一样的缘分。有些 : 人是观赏了电影之後再读小说 (像 Dashiell Hammet 的 The : Maltese Falcon 很多人都是看了电影之後才知道原着)，有些 : 人则是读完小说之後才观赏电影。我个人的基本原则是尽量先 : 读小说，但是对於长篇幅的经典作品，实在没有太多时间来消 : 化，或者有很多来不及阅读的第二线精采小说 (例如: John : Irving 的 Cider House Rules)，这个时候如果能够先看电影 : 的话，至少在心里面有一个精采的故事大纲可以存放，也可以 : 算是满足了对小说的向往。 : 像 Edith Wharton 的“纯真年代”我就有耐心慢慢读完，但是 : George Eliot 的长篇大作如 "Middlemarch" 或是 : "Daniel Deronda" 动不动就是八百多页，这个时候就不敢先读 : 原着，先看 DVD 再说。 : 先接触原着小说当然非常满足，就算先观赏电影也很少有不 : 满意的地方，像 Moby Dick, Of Mice and Men, The Grapes : of Wrath 都让我非常渴望阅读原着。 : 顺便一提，书和电影都看不懂的首推 A Clockwork Orange; : 最近发现必读必看的书和电影是 To Kill A Mockingbird。 当我们再论断改编电影的好坏的时候, 我们是如何给予评价的? 尤其在一个文本可能有许多的电影再现的时候, 我们是以贴近所谓的原着的程度来判断, 还是以电影本身处理的手法? 这样说好了. 当我们评判所谓的小说改编的电影的时候, 通常会有"电影不如小说"的评价, 但是问题是, 为什麽电影一定要拍的像小说? (尽量忠於原着是BBC的招牌) 尤其在於everyone has his/her own imagination of what a novel should be like on the screen; that is, there are thousands of the possibilities of the transformation of literature into cinema. 电影在怎样都不可能是小说, "medium is message" 不同的媒介所产生的本身就是不同的(re-)presentation. 对我而言, _Harry Potter_的电影好不好看不应该建立在於他像不像原着, 而在於电影的语言跟手法, 小说也是一样. 之前看到报导说Harry Potter的电影的观众群主要是书迷, 其实我觉得很可惜的是, 我反而觉得没有看过小说的人更应该去看电影, 因为这样反而不容易受到所谓"原着"的影响, 而更能仔细的去检视电影的手法与语言. 所以蛮明显的, 我的立场站在於不要拿小说来判断电影的好坏, 也不要拿电影来想像小说的情节, (尤其再学术研究的时候, 因为会干扰到对小说与对电影的认识). 把小说的小说, 电影的归电影; 不过我也不是说小说跟电影不能比较, 我也会去比较的工作, 但是是当我今天研究评论的目的在做comparative study的时候. 最後, 这其实牵者到後结构主义评论挑战何谓"原着"的概念. 乍看之下是所谓原着的文字作品, 其实也是a parasite of other texts. And why not argue in this way. Between novel and movie, or literature and cinema, lies a certain kind of "intertexuality" rather than the absolute host/parasite re- lation? For more detailed discussion upon the relationship between novel and its "representation" in cinema, please consult the literary criticism by Hartman or J. H. Miller. -- 纵然阳光可以带给人们希望 但也要心中充满希望 才看得到阳光!! --

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