※ [本文转录自 SOUNDFILM 看板] 作者: shinie (我们都到了另一个岛) 看板: SOUNDFILM 标题: 牵动春光的安东尼奥尼／孙瑞穗 时间: Fri Oct 26 15:43:15 2007 2007/08/02 - [ 中国时报/时论广场/A19版] 牵动春光的安东尼奥尼 【孙瑞穗】 　　继台湾名导杨德昌病逝後，紧接着是享誉国际的瑞典名导柏格曼和义大利名导安东尼 奥尼。夏蝉才鸣不久，几位拥有地标性意义的重量级导演却相继殒落，令人不胜欷嘘。彷 佛也在告知世人，一个以大师命名的影像时代悄然已逝。 　　经历了两次世界大战的蹂躏及法西斯政权统治的安东尼奥尼的发展，无疑是其中最具 戏剧性的。如果你还记得那部在华人市场反应还不错的三段式艺术电影《爱神》，最後一 段以「慾」为主题之作正是出自大师手笔。 　　仔细回想安东尼奥尼的电影，几乎每一部都在讲现代爱欲的不满，疏离人际关系及人 跟自己的慾望拔河。从成名作《奇遇》，《夜》《蚀》《情事》到最後一部小品《慾》都 是如此。在他的镜头下裸身，男女恋人不是在对存在关系提出质疑，就是因为慾望不满而 争执。借用桑塔格的理论来说，他这种不断寻找身分和慾望话语不断延後高潮的爱欲叙事 法，可视为对法西斯美学的一种精神逃逸。 　　安东尼奥尼的剧情片之所以动人，其实跟他早年有紮实纪录片底子有关。以写实主义 为基础又担负国家美学象徵任务的纪实电影，曾为二十世纪初各极权政体运用的影像美学 形式。二次战後，为了摆脱这类法西斯美学牵制下的大叙事格局，安东尼奥尼曾扛着摄影 机走出制式摄影棚，转而专注纪录在街头上工作的底层小人物一颦一笑身影，试图藉由个 人化小叙事及突破线性叙事法来逃逸。这些风格的突破被後来的影评家认为是导引义大利 「新写实主义」的重要尝试。 　　以英语发音在伦敦拍摄的《春光乍现》(Blow Up)便是采用个人化叙事去细致记录六 十年代青年嘻皮文化。摄影师在酒吧里用相机捕捉到的美女竟意外牵涉一桩谋杀案，所有 密码都藏在底片上。这个点子曾启发了台湾的杨德昌，所以《恐怖份子》里寻找凶手的密 码，被安排在放大了的少女照片上。它也曾启发了香港王家卫，在一部也叫《春光乍现》 (Happy Together)的同名电影中安排了一段连接香港与阿根廷的情欲关系和跨越时空叙事 法。 　　然而，安东尼奥尼这种重视个体性又饶富诗意的新写实主义叙事美学在七十年代的中 国并没有得到青睐。一九七二年在尼克森与毛泽东握手和解後，他也在同年发表了纪录片 作品：《中国》，详细记录了文革期间城市底层小人物的生活样貌。不料，这段时间文革 还没结束，他那缺乏歌颂伟大国族的个人化意识流美学无端地被搅进四人帮的斗争风潮， 欧陆带过来的新写实风格一下子被打成苏修路线及美帝同路人，安东尼奥尼顿时被批成了 「反动人士」，艺术品瞬间成为政治禁品。讽刺的是，这部纪录片反而因为戴上了「反共 」的帽子，使他在当年处於对岸的台湾受到莫大的欢迎。 　　我猜安东尼奥尼若在上有知，一定还搞不清楚为何当他一厢热情飘洋过海踏上社会主 义祖国梦土後，竟会以如此错乱形式被搅进太平洋地区冷战结构和两岸民族主义的混战中 ，硬从左派文艺知青被误植为一个「反共右派分子」，因而莫名其妙地距离他毕生想要逃 逸的法西斯美学如此之近。 　　无论如何，存在即便稍纵即逝，但历史疑问还是值得继续追寻的。曾在亚洲春光乍现 的大师虽然肉身已逝，万千慾语依留人间。 　　(作者为台北市文化产业与政策交流平台「文创艺站」论坛主笔) --

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