化猫－津奈猫魔稿 工藤吉三（负责曲目：壱-2～11、弐-19） 这次在《胧村正 元禄怪奇谭》之中，我有幸负责制作《化猫－津奈猫魔稿》的音乐，我 是工藤吉三。回想起来，《胧村正》本篇是在2009年发售的。後来，在2011年我们又制作 了音乐专辑《胧村正 变奏之幕》，还时常有机会举办演出。对我而言，《胧村正》是一 部非常具有情感连结的作品。 因此，这次在接到这部新作的邀约时，与其说是「怀念」，不如说我首先感到的是欣喜与 感动。关於这次《化猫》的配乐创作，我的主要构想是让音乐能与剧情主轴「猫又因复仇 心逐渐转变为完全的化猫」同步发展。随着剧情接近终幕，乐曲也随之变得更加戏剧化、 更激烈，并以此进行整体的配置安排。 另一个我特别在意的，是游戏中玩家与主角（阿恋）之间的「距离感」。在阿恋初次变为 猫又、并展开第一场战斗时，玩家还处於一种「旁观者」的状态，一边操作着这位全新主 角、一边还在熟悉她的战斗风格。这时的玩家与主角之间，其实有着一定的心理距离。 从那个起点出发，随着游戏进行，我试图渐渐地拉近玩家与主角的距离，直到最终与仇人 「重松新左卫门」对峙的时刻，让玩家与阿恋之间的距离几乎为零，达到一种完全投入、 全心共鸣的主观体验状态。我思考是否能透过音乐，来引导这种心理变化的发生。 在理解了上述的设计理念之後，如果您能将〈柔能制刚〉与〈不倶戴天〉两首曲子进行对 比欣赏，或许就能感受到其中一些不同的趣味与细节。虽然还有很多想谈的事，不过最终 ，我还是希望：比起文字的说明，更希望大家能直接享受这份作品本身。 一揆－大根义民一揆 千叶梓（负责曲目：壱-12～22） 大家好，我是负责《大根义民一揆》所有新曲创作的千叶梓。 在开始作曲之前，我拿到了企划资料。当时单看外观印象，我原本以为「相比本篇或其他 DLC，这次可能比较偏向喜剧风格吧」，但那样的想法如今看来真是太天真了。实际深入 了解故事内容後才发现，剧情满满都是黑暗、痛苦与贫穷。而且大致上的配乐指示也很明 确，就是「基本上希望是严肃（シリアス）风格」。这样的《一揆》篇，其实背後有不少 有趣的制作小故事，以下与大家分享一二： 《稻之花（稲の花）》 这首曲子是我最早完成的作品，因为它被设定为整个《一揆》的主题曲。我会选择做成「 歌曲」的形式，是出於「想做点跟其他DLC不一样的东西！」这样的念头。一开始还以为 公司不会同意，但硬着头皮提案後，竟然顺利通过了！作词由神谷（盛治）先生操刀，演 唱则由饰演「阿妙」的藤田女士亲自担任。创作流程大致是「作曲 → 填词 → 试唱 → 录音」。当我亲自试唱那段仮歌时，神谷先生所写的歌词美得令人心碎，即使那是我自己 写的旋律，唱到一半竟然也忍不住动容起来。这让我深刻体会到——「当旋律中的每一颗 音符都与『应该存在的言语』完美结合时，是如此让人感动。」在成品中，藤田女士的歌 声与整首歌更是绝妙契合，真的成为那对夫妇最理想不过的主题曲。 《炮烟弹雨（炮烟弾雨）》 其实这首歌在最初的草稿阶段，我误看了资料，结果做成了搞笑风格的编曲……（汗）直 到将试听Demo交给Vanillaware後，他们才提醒我「这不太对吧？」我这才惊觉搞错方向 ，赶紧重编成严肃风格，让它成为符合最终Boss定位的曲目。至於那个「搞错方向」的版 本呢？後来还好被妥善「转职」，用在宣传影片（PV）中，没被打入冷宫，真是太好了！ （幸好没有变成无人知晓的“供养曲”啊～） 最後，请允许我对所有聆听这张CD的各位说一声：谢谢你们。 白蛇－七夜崇妖魔忍伝 金田充弘（负责曲目：弐-1～11） 在四部DLC当中，岚丸的故事格外带有严肃气息，与本篇鬼助篇那种王道感不同，散发出 一种「被世间遗弃之人」的氛围，甚至有些哀愁感。从某个角度来看，是非常具有“另类 《胧村正》”风味的一篇。 然而，当初正因为越是想忠实呈现那样的气氛，音乐制作就越难着手。再加上曲目数量的 限制，也让我苦恼该如何分配重点——在还没理出头绪前，其实进度相当卡关。於是我便 擅自将岚丸的形象导向「硬汉风（Hard-Boiled）」，以此作为创作的依据，最初决定的 主题曲风格便是——电吉他的刚烈独奏旋律（=硬汉风）。虽然那首主旋律实际上在游戏 本篇中并未直接出现（笑），但我把它精简、浓缩，转化为主题riff（反覆段落），并偷 偷藏进了像《慧可断臂》等多首曲目当中。 此外，白蛇所吹奏的类似陶笛风格的旋律，其实也是那段主旋律的变形版本所延伸而来。 （如果有人听出来了我会非常开心！） 至於最终BOSS「しゃ髑髅」，玩过的朋友们应该都有这种感觉——当你看到牠的动作时， 一定会忍不住吐槽：「这、这是什麽鬼啊（笑）」。那种「看不透全貌」的不安感与恐惧 感，直接转化成「我得做出点什麽特别的音乐才行（汗）」这种强大压力。最後我根据与 神谷先生的会议内容，努力构思并制作出那首曲子。在这段乐曲中大量使用了萨摩琵琶， 这也促使我深入研究其奏法。 随着学习的进展，我发现：原来萨摩琵琶这件乐器，是为了「讲述战争」而诞生、进而精 进的，它根本就像是一种「乐器化的武器」！ 至於片尾工作人员名单配乐方面，我将前半段处理得稍微湿润一点、带有现代感，有意让 它与剧中主体情节保持一点距离，作为一种收束的手法。以上只是匆匆带过的一些说明， 如果大家在欣赏这些乐曲时能感受到乐趣，那就是我最大的荣幸了！ 鬼娘－角隐女地狱 岩田匡治（负责曲目：弐-12～18、20～22） 我是这次负责《角隐女地狱》的岩田。这篇DLC在整个《胧村正》系列中是相当特别的一 篇，因为它带有强烈的恋爱喜剧（ラブコメ）要素。老实说，当我得知自己要负责这个篇 章时，当下还真有点慌张（笑）。 其实，早在负责本篇《胧村正》的音乐时，我就一直觉得自己尚未完全掌握「和风音乐」 的精髓。所以这次我内心下定决心：「无论如何，这回一定要创作出让自己真心满意的『 和』之音乐！」。於是我从重新阅读自己一直很喜欢的江户文化相关书籍开始，接着也读 了一些涉及江户时代与日本传统文化的书籍、漫画、电影。另外，我还在网路上查找了大 量关於妖怪与民间传说的故事。这一查就不得了，挖出一堆有趣资料，让我完全忘了时间 （笑）。 对了，有次和神谷先生开会讨论BOSS战配乐时，他滔滔不绝地谈起山姥、女郎蜘蛛的传说 与典故，那份知识量真让我佩服不已。等到我脑中对「和」的概念逐渐成熟之後，我创作 的第一首曲子是《盲龟浮木》（清吉主题曲）。 我最初提供给Vanillaware的版本，为了表现我心中那个浮躁、坐不住的清吉形象，特地 把节奏设计得比现在收录在《大明神》组曲中的编曲还要更快。 另外，《妖姿媚态》这首，是我从「山姥＝森林的妖怪」这个联想出发，天马行空地想： 「如果把印尼的凯查（Kecak）、竹琴音乐（Jegog）跟日本童谣混合，会变成什麽样子？ 」。这首曲子的创作正是从那样一个略为跳跃的想法诞生的。 还有很多想说的，不过就先说到这里吧。如果大家能够享受这些乐曲并从中感受到乐趣， 那就是我最大的喜悦。 --

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