[本报记者罗嘉薇] 藏身巷底公寓四楼两三坪大的房间，小提琴工匠许文仁廿三年来， 着魔般地把沉默的木头雕琢成跳跃的音符，工作桌上躺着他即将完 成的第一百零一把琴。 制琴在台湾是冷门的行业，近年才有人获得美国提琴协会国际提琴 制作比赛工艺奖的殊荣，但早在一九九二年，许文仁就得过这项比 赛的音质奖，他相信提琴的价值决定在声音。 五十六岁的许文仁一辈子只做过两样工作，都以献身的姿态投入。 十六岁时怀着一腔热血投考军校，卅四岁时以少校官阶退伍，前途 茫茫，无一技之长，儿子还在襁褓中，他竟决心「沉迷下去做琴」。 许文仁没拜师学过小提琴，他说，小学六年级那年，班上有同学去学 琴，每回上课，他总隔着竹篱笆偷看着日式房屋里师生的动静。那时 家里穷，「学小提琴？就像是沙漠里的东西，只能放在心上。」 直到退伍前一年，许文仁才在陆官同学的怂恿下，花五百块买了生平 第一把琴，自己拉拉玩玩。琴故障了要送修，许文仁因此结识名制琴 师苏丁选，一窥制琴技艺的堂奥，也看到台湾在这领域仍处於萌芽阶 段，他计画退伍後再造事业，就从这里开始。 「那时真是千夫所指，」许文仁回忆，当年妻子不能理解，爸爸骂他 神经病，「但我就是很想做。」 那是民国七十二年，制琴的材料、工具和资料在台湾都很难找，他自 修起义大利文，托做义大利商品贸易的弟弟出差时帮他带书、带材料 回来；又走遍大街小巷去找琴行、乐器公司和小提琴老师，看哪里有 琴要修，「请他们给我工作做。」 自学几年之後，许文仁想去义大利制琴重镇克里蒙纳（Cremona）拜师 ，但因为收入不稳定，他到八十一年才成行，投入大师G.B.Morassi门 下。当年他便夺得美国提琴协会制琴赛的音质奖，迄今已六度获国际比 赛肯定。 脱下戎装换穿围裙，扛刺刀的手改拿起雕刻刀，许文仁的第一把琴以五 千块卖出，但接下来他又熬过近十年「没有定数，一味往前冲」的日子 ，首度获奖後，名号才算闯开，如今他的琴有卅万身价。 「做琴需要不断研究，音色的区别，就在两片木板的厚薄分布和外型尺 寸之间。」琴音如何突破，许文仁廿多年来魂牵梦系，早年经常想到失 眠，「好像永远停不下来，这把琴做好，就想着下一把怎样更好。」 美国有科学家用电脑照相分析名琴在演奏时的共鸣，但许文仁说，运用 高科技辅助，他们仍做不出好琴，因为制琴是一种艺术，终究要回归经 验、第六感和人文层次。 有些朋友觉得做小提琴是优雅的行业，想跟他学艺，却少有人撑得下去 。「做琴很辛苦，夏天就算开着冷气还是一身汗，刨木头手会刨起泡， 市场又很难打开，碰这行，要有苦十年的决心。」 许文仁说，台湾这些年陆续有人到义大利学制琴，但回国後大部分转入 提琴买卖，毕竟买卖利润高，容易尝到甜头。台南艺术大学教授陈国华 去年开了国内第一堂制琴课，让这门技艺开始传承，许文仁很雀跃，他 希望台湾哪天也有制琴系，证明小提琴也能"Made in Taiwan"。 【2006/02/02 联合报】 --

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