※ 引述《Natalia (风风火火闯九州)》之铭言： : 我一生作一出戏，跟作十出戏有什麽差别？ : 作的都是戏。 : 我运气好到一个程度，不是为了让我登峰造极， : 是要结束这条路，走向另一条路，这是我的感觉。 : 我提早把人家十年、二十年的路在五年内就走到， : 走到尽头，也该换一条路了。 : 换到哪儿我不能确定，就走走看吧。 感觉很悲观，可是不是悲观。 作戏（跟创作不同）这条路的尽头是什麽？ 是台新艺术奖吗？不是，那如果不是，是什麽？是国家文艺奖吗？ 国家文艺奖跟台新艺术奖有什麽不同？ 这条路能走到的地方只在咫尺，能继续走下去，只是因为不断回头又重来。 台新艺术奖与国家文艺奖之间，是无限回圈。 如果说作戏的乐趣呢？难道没有乐趣吗？ 三个人儿两盏灯演出之後，我的剧本就再也没主动拿给人看了。 （白蛇传还有几个人拿到剧本，长阪坡就没人拿到） （毕业论文例外） 三个人儿两盏灯演出之前，我是寂寞的， 演出之後我却更寂寞。因为我知道，即使我都这样赤裸裸的诉说自己， 还是有人不能懂我。 於是我明白，能懂我的就能懂我，不能懂我的我声嘶力竭他还是不懂。 所以何必。 何必多作一出戏来体会自己的孤寂？ 从别人不能理解自己写出的作品而产生的孤寂感，很孤寂。 比如说三个人儿两盏灯吧。老师很懂，那时我想老师是少数完全懂我的人。 可是长阪坡，这远远比三个人儿两盏灯更贴近我生命主题， 更属於我个人的剧本，尽管结构上有问题，老师却不能懂得我在这有问题的结构当中， 想说的究竟是什麽。 我听到老师说他没感受到什麽东西的时候，心里很难过。 然後我就知道了。 越贴近生命主题的剧本越不能去问人家你觉得怎麽样。 金锁记别人怎麽讲我想我完全不会受到伤害， 因为故事又不是我想的，也不是我的生命主题， 我只是把他从小说改成剧本，如此而已，真有个什麽质疑， 那也不过是技巧，我就才二十八岁，你要我有多好的技巧？ 我能作的已经就是这样。 说我技巧不好，不能伤害我。 看不见我想说的、误解我，反而最伤害我。 尤其在我有期待的时候。 这跟我说的小起小落类似，你以为找到了一个能完全懂你的人， 结果在另一个方面他却完全不懂。 这时候下一个人，即使在某方面完全懂你， 你也不能期待他在另一方面懂你了。 （我悲观的把一件小事放大到这种程度） 反而是意愿比较重要，他若有意愿理解你，能不能理解有时候不是那麽重要了。 感觉发了一两篇阴暗的得奖感言。 -- 天下英雄唯使君与操耳 --

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