作者Natalia (风风火火闯九州)
看板GIDT
标题Re: [转录][情报] 2005台新艺术奖得奖名单
时间Mon Apr 17 00:19:55 2006
※ 引述《Natalia (风风火火闯九州)》之铭言:
: 我一生作一出戏,跟作十出戏有什麽差别?
: 作的都是戏。
: 我运气好到一个程度,不是为了让我登峰造极,
: 是要结束这条路,走向另一条路,这是我的感觉。
: 我提早把人家十年、二十年的路在五年内就走到,
: 走到尽头,也该换一条路了。
: 换到哪儿我不能确定,就走走看吧。
感觉很悲观,可是不是悲观。
作戏(跟创作不同)这条路的尽头是什麽?
是台新艺术奖吗?不是,那如果不是,是什麽?是国家文艺奖吗?
国家文艺奖跟台新艺术奖有什麽不同?
这条路能走到的地方只在咫尺,能继续走下去,只是因为不断回头又重来。
台新艺术奖与国家文艺奖之间,是无限回圈。
如果说作戏的乐趣呢?难道没有乐趣吗?
三个人儿两盏灯演出之後,我的剧本就再也没主动拿给人看了。
(白蛇传还有几个人拿到剧本,长阪坡就没人拿到)
(毕业论文例外)
三个人儿两盏灯演出之前,我是寂寞的,
演出之後我却更寂寞。因为我知道,即使我都这样赤裸裸的诉说自己,
还是有人不能懂我。
於是我明白,能懂我的就能懂我,不能懂我的我声嘶力竭他还是不懂。
所以何必。
何必多作一出戏来体会自己的孤寂?
从别人不能理解自己写出的作品而产生的孤寂感,很孤寂。
比如说三个人儿两盏灯吧。老师很懂,那时我想老师是少数完全懂我的人。
可是长阪坡,这远远比三个人儿两盏灯更贴近我生命主题,
更属於我个人的剧本,尽管结构上有问题,老师却不能懂得我在这有问题的结构当中,
想说的究竟是什麽。
我听到老师说他没感受到什麽东西的时候,心里很难过。
然後我就知道了。
越贴近生命主题的剧本越不能去问人家你觉得怎麽样。
金锁记别人怎麽讲我想我完全不会受到伤害,
因为故事又不是我想的,也不是我的生命主题,
我只是把他从小说改成剧本,如此而已,真有个什麽质疑,
那也不过是技巧,我就才二十八岁,你要我有多好的技巧?
我能作的已经就是这样。
说我技巧不好,不能伤害我。
看不见我想说的、误解我,反而最伤害我。
尤其在我有期待的时候。
这跟我说的小起小落类似,你以为找到了一个能完全懂你的人,
结果在另一个方面他却完全不懂。
这时候下一个人,即使在某方面完全懂你,
你也不能期待他在另一方面懂你了。
(我悲观的把一件小事放大到这种程度)
反而是意愿比较重要,他若有意愿理解你,能不能理解有时候不是那麽重要了。
感觉发了一两篇阴暗的得奖感言。
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天下英雄唯使君与操耳
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◆ From: 220.136.60.13