虽然是01，但其实跟动画几乎没屁关系。 --- 【淡岛百景】ノンクレジットエンディング｜中岛美嘉「光」 https://youtu.be/oJ5zAjwnPzA 没重看漫画，凭印象讲，动画基本上是完全还原，包含篇章的部分。 淡岛百景，是一个几乎是艺术性的作品， 它本身并没有很明确的主线， 基本上就是以角色之间的关系性讲述着围绕着女子演剧剧团的故事。 就这点来看，它的娱乐性显然是远低於スタァライト跟かげきしょうじょ的， 但也正因为这样，反过来说，反而呈现了一种很纯粹的女性关系性。 我建议大家可以先去看这部作品完结时对老师的访谈， OK 海外IP现在不能看了，超白痴。 https://book.dmm.com/blog/9194/ 总之前面就是说， 这部作品的创作起源，是因为玻璃假面的一个配角， 老师就想以「舞台以外的人」为重点来创作。 不管是ス还是か都是以「主角」当作重点，我们看的是未来大明星的秀。 但是淡岛百景反其道而行， 看的是，无足轻重的配角的，身为主角的故事。 从这点来看，田畑若菜其实就很符合这概念， 她是跟风仔，而且还没什麽特色。 竹原绢枝相反，天生的舞台气质，也有理想， 但要讲的不是她在剧团如何发光发热， 是她进到音校，进到剧团，到最後还存留在这的理由。 那段台词我不知道重看几次还是大受震撼。 「这个世界就是这样 站上舞台的人就是赢家 你有自信在这种世界撑下去吗 我也不太懂呢」 「倒也不是说要背负她的梦想 之前的一年 我一直在想这件事 想着她 一年过去了 第二年的现在也想着 我觉得只要还想着她 我就还能留在这」 总而言之，淡岛，或者说宝塚，就是这样一个吃人的地方， 有着不可思议的高倍率(入学难度)， 入学前必须拥有至少一定程度的技能。 并且不保证你毕业後能像自己想像的那样，在舞台发光发热， 可能终身在剧团就是一个配角、群众演员。 当然这也跟一般的学校没什麽两样，出社会依然可能是一无是处的尼特。 只是剧团更加封闭， 封闭必然导致某种程度的崩坏，谁叫我们活在熵增物理定律里。 但我很喜欢宝塚一个概念，虽然似乎跟现代人理念背道而驰， 那就是すみれコード，堇花密码。 (堇花是剧团代表花，出自於すみれの花咲く顷这首歌， 来源就是，堇花是宝塚市市花，跟花语倒是没什麽特殊关系) 意思是，遵守某些剧团不成文的规定，如同密码一样， 不去讨论演出者真实姓名，不去讨论他们的收入待遇， 不去讨论「台面下的事情」。 这当然是助长那个封闭系统的崩坏， 但我更能理解这是妖精之国刻意营造的梦幻世界，才能让舞台如此纯粹。 淡岛百景就是一部，撕开すみれコード的作品， 尽管这部作品并不是多刻意强调或丑化剧团， 但就是这样的作品， 不是像か里面那麽戏剧化的私生子、为了瘦身催吐、童年阴影， 而是微小的恶意跟无奈构成的群像篇章。 但这也是我喜欢淡岛百景的一个重点， 以几乎不是呈现舞台的角度在描绘剧团， 但又不是描绘剧团，其实就只是在写那些角色的「故事」， 并没有被舞台选上的人的故事。 老师不去刻意戏剧化这些事件对「舞台」的影响， 就单纯是作为一个事件描写。 因为喜欢宝塚的音乐剧，所以不能忍受它的恶性事件， 但也反过来说，因为喜欢宝塚音乐剧， 所以有时候，开启堇花密码，选择无视那些要素，看着纯粹的舞台。 但又很悲惨的，舞台不可能是纯粹的，它必然是由演员的生活来构成的。 只能够选择性纯粹。 我最受不了的大概就是，通常只要爆发了被大众所知的事件， 就会有很多人只针对特定的论点高谈阔论，开始站在道德的制高点， 尽管他们之前从未关心，也根本不在乎後续。 淡岛百景最核心的篇章之一， 很不巧，共时性就是这样， 让这部作品跟现实都谈到相同的主题，剧团霸凌事件。 但淡岛百景不是批判或教导，它就只是，做为一个事件来叙述。 (重看了一下第五卷结尾，其实收得还满离谱的笑死) 我认为，会喜欢这部作品，甚至被感动的人， 应该是会带着更加包容理性的目光在感受这个世界， 虽然这样讲得很像我在包庇容忍这社会的不公事件。 不过这部作品，或者是スタァライト、かげきしょうじょう， 是真的怀有某种程度的极大温柔的。 虽然我也是听别人的读书心得， 不过有本书《すみれの花、また咲く顷》， 访问了各种等级的宝塚毕业生。 (用等级这说法含有极大错误，但这样比较好理解) 读书心得给的标题重点是， 宝塚的时光，七成是痛苦，三成是无处可寻的强烈幸福。 淡岛百景就是在描述那七成痛苦， 但是也让我相信，这是在守护那三成幸福的作品， 而不是单纯只是以批判的目光在斥责。 --- 回到动画本身部分， OP ED神到炸裂，ED屌炸天。 竹原王子声优是大地叶我真的哭死。 她真的是值得更红，她那个沉静声线演技让我起鸡皮疙瘩。 (但一到那时候我就会粉转黑，没错，佐佐木李子+夏吉优子) 经费，这部有三小需要经费的部分吗。 不过做的感觉出来有用心是真的，毕竟从有消息开始做了两年有吧， 单就百合度，竹原上田是我有印象的巅峰， 公主王子那边，我第一次看，大受震撼。 基本上在青花我对上田这人毫无印象， 鹿鸣馆我查了N次资料也是有看没懂， 但始终没有真的翻书或者实际看作品的动力。 讲真的其实想认识剧团我还是觉得かげきしょじょう是最优秀的入门作， 本身演出很好看，又足够幽默好笑，某种程度上甚至是狗血(称赞意义)， 对剧团、音校的细节运作也给予很多资讯。 ス已经是，追求某种超越单纯舞台演出的存在，哲学上的女性共依存， 至於学校细节，基本上就是戏剧化的参考而已。 当然可能不如看一部戏吧， 我个人的真入坑作是はいからさんが通る+エリザベート。 不过我是认为ツカ剧有极高入坑门槛，不欢迎脑内没有粉红色小泡泡的人。 从第一页重看，感觉我完全在语无伦次。 -- 「この世は一つの世界だよ、 谁もが自分の役をこなさなきゃならない舞台なのさ。 仆のは悲しい役だよ。」 ──『ヴェニスの商人』第1幕第1场より --

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