※ 引述《TURNA755 (KAWABANGA)》之铭言： : 我觉得充斥着刻板脚色与展开，那种看一就知道二的卡通，没有看的意义。 : 只有刺激的展开而没有成长与思辩的卡通，也无法让心灵放松。 : G RECO我看得很开心，因为处处充满冒险与惊奇。 : 就子供向卡通来说G in RECO可能是失败的，但就给大朋友看的子供向卡通来说， : 我觉得G in RECO 绝对是部好卡通 『不喜欢看G RECO，不会去看TRY吗？去看TRY，都去看TRY！』 好啦，以前年纪小脾气差大概呛完就跑，现在老了就觉得好像没有那麽严重， 但还是顺着TURNA的话语讲一下。 G RECO的好看，建立在富野个人独特的美学跟风格基础上， 爱者恒爱，不喜欢者恒不喜欢，理论上每个观众都应该会有自己的审美观点， 实际上也应该要有才对，毕竟每个人的生活环境、教育背景不同， 自然而然就会影响到一个人对於「好」作品的认知， 以及接受作品所传达出来的资讯落差。 记得G RECO播出前的访谈，富野说这出是作给小朋友看的， 不是作给那些无可救药的大人看的，结果播出两话之後， 史上知名的正港胖宅王冈田斗司夫就在自己的节目上头大炮富野， 说这玩意儿充满了富野式的跳跃性对白、庞大的背景资讯以及设定， 最好是小朋友看得懂啦！你到底是把现在那些热爱妖怪手表的小朋友们想成什麽了？ 富野这个老头简直一点改变都没有，没救了！ 所以即使广大的富野迷说G RECO有多好看又多好看，我冈田是绝对不会看的！ 本人我虽然是狂热的富野迷，每周准时收看G RECO， 却也不得不承认这次冈田斗司夫说的是对的， 我的想法是，富野的主要观众群真的不会是现代的儿童， G RECO的观众群其实主要可分以下几类： 1.从小看着富野作品长大，对其叙事逻辑有一定熟悉程度的人。 2.钢弹迷，只要是钢弹都看的人。 3.非纯粹动画迷，对於剧场、电影、文学等各种创作媒介多有接触的人。 前两项大概没有甚麽争议，第一种观众被富野洗脑的彻底， 大概只要富野有新卡通就感激涕零跪着看； 最多的批评普遍来自第二种观众，毕竟钢弹发展三十多年下来， 近期的新作与富野式的叙事风格与逻辑早已渐行渐远， 更别提富野自己的风格也转为大量的话家常以及平凡之中见伟大， 对於笔下的角色给予更多的宽容与救赎， 让热爱近期钢弹作品的爱好者们水土不服也是很正常的。 我主要要谈的是第三种观众，关於富野的美学观点三言两语实在很难说的清楚， 详细请大家自行翻阅《影像的原则》这本书（翻译林子杰先生谢谢你！）， 这本书现在被我供在床头当圣经在拜，附带一提， 我不是作动画的，目前正以成为饿不死的剧场剧作家为目标努力修行当中。 富野在书中除了讲解实际的分镜创作技巧之外， 更重要的是关於他个人美学观念的推广， 其中有一个论点非常重要，而且他一讲再讲讲不腻， 那就是，创作者（以及观众）不能只看动画， 你要多看、多接触各种不同文化美学的事物、 多去享受生活、多恋爱，唯有如此，你的美学才会扎实。大意是如此。 所以他在书里头大量引用了各种不同创作媒介的美学理论来套用於动画创作当中， 在动画创作的理论当中引入了能剧、电影，以及剧场的创作美学， 最让我感到惊艳的是，富野是我看到少数会针对动画人物来谈论「演技」的动画监督， 譬如说： 角色不宜有过多样板性的肢体表演，现在动画演出之所以让人感到死板， 就是因为我们针对所谓的高兴、生气、悲伤， 或是可爱的女孩子都有一套很刻板的演出标准， 但如果我们永远都那麽刻意去让女孩子展现所谓可爱的样貌，那反而就不真实了 （就像正妹不放屁，她们只会喷出粉红色的烟雾一样吧）， 现实生活中，有些女孩一些不经意的行为就让人觉得可爱， 只要能够在作品中呈现出那些真实的姿态，自然就能活灵活现表现出可爱的模样。 大意是如此，因为我手上没有书可以参照，只能照记忆中的理解来谈， 但应该八九不离十，因为我可是读得很认真的（拨头发）。 我是不知道其他人怎样想，但G RECO的女孩子们对我而言简直可爱到爆炸， 好比说艾伊达出包後的懊恼、穿上新衣服愉快的转圈、 面对杀害自己情人的弟弟，那种矛盾的情绪，强忍、眼角泛泪， 那些演出都很自然，很符合现实生活女孩子的形象，你大概也不会想说那是恶意卖萌吧？ 类似的极赞的细腻表演在全作中俯拾皆是，值得细细品味， 觉得看一遍消化资讯都来不及，那是不会看两遍吗？XD 当然G RECO不是毫无缺点，相反的， 跟富野其他完成度较高的作品比较起来它的缺点多的是， 光是那个叙事的清晰度跟节奏就有很大的改进空间了， 我个人认为这是出於本作没有其它能够与富野搭配的脚本家所致， 以往富野的作品总是跟其他的脚本家一起合作创作， 但本次是破天荒有史以来由他本人完全全剧对白本的书写， 这也是当初情报公布时我个人感到最大的隐忧， 每个创作者都有逻辑上的盲点，很多东西自己看得懂、自以为想得很清楚， 看在其他人眼里却是难以里解，逻辑跳跃， 富野没了配合的脚本家，等於是把拘束器拔掉，容易陷入个人的创作逻辑而不自知， 这点如果有看G RECO前两话的配音实况影片大概就会知道， 现场音响监督跟声优们对於剧本文字讨论的可热烈的。 因为他们常常看不懂这两个对话的人到底在讲三小。 针对一段对白讨论半天，情绪、节奏怎样配就是不对 （看在一个剧场人眼里真是感触良多）， 富野也加入讨论，最後的结论就是：「他们根本没在听对方讲话啦！」XDDDDDD 结论，G RECO对於怀抱着想要看到传统EPIC史诗战争动画大片的观众肯定会失望， 但如果能够放开心胸，想尝试看看各种叙事美学风格大汇串、 不同与史下主流动画逻辑的富野节，那麽就一定会爱死G RECO。 否则还是那句老话，去看TRY，都去看TRY。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 182.234.94.172 ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/GUNDAM/M.1424163876.A.E77.html 只简单回一下「名人先决」（不是川口名人，你看，我有看TRY）， 不可否认有许多疯狂粉丝会有类似的心态， 喔，因为是小岛秀夫的游戏，所以一定超赞； 因为是三上真司的恶灵，所以一定很恐怖； 因为是神谷英树的作品，所以一定很HIGH； 因为是雨宫庆太的片子，所以一定有妹仔没穿衣服（！？），等等等， 再举个大家都肯定听过的例子： 因为是莎士比亚写的剧本，所以一定无懈可击。 嘿，最好是啦！世界上一堆人会称赞莎翁的剧本， 极力想要从中挖掘出各种值得学习与探究的元素， 但也会针对里头一堆莫名其妙的地方狂酸猛酸， 酸到看莎翁是不是会气到从土里弹起来。但有一些作品就真的很糟， 更糟的是你一眼就看得出来那是出自莎翁的手笔， 让疯狂粉丝想护航说不是他写的都不行。 好，我想说的重点其实是， 「名人先决」在正面的意义上你可以说是粉丝护偶像心切、不理性造成的， 但在反面的意义上根本就是假议题，不可能成立： 「如果今天G RECO是日野导的早就怎样怎样」 这个假设根本不可能成立，因为G RECO就是只有富野才拍得出来， 反之，AGE就是只有日野才拍得出来的作品， 今天我不喜欢AGE，不是因为我讨厌日野， 而是因为我不能接受他那种风格套用在钢弹的世界观里头， 个人认为是不适合的，而且还一拍就是一整年，排挤到其他钢弹作品诞生的可能性， 可是我不讨厌闪电十一人系列，游戏也真的很好玩嘛！ 还有现在正红的妖怪手表，即使没看过没玩过，也会哼个「杯拉杯拉波」啊XD 福田？闪电霹雳车TV跟电童都超级好看，有甚麽意见吗？ 回头过来说富野，仔细想想若要说自己是富野迷也未免太看得起自己， 因为他在钢弹之前的作品我几乎完全没看过， 无敌钢人、无敌超人、战鬪机器、圣战士丹拜因等等通通没看过， 真正的富野粉丝应该要从海王子看起才对吧！（不对） 若只就钢弹作品而言，也不乏失败作啊， 好比说那个F91我就觉得很像在炒Z钢弹的冷饭 （拜托F91爱好者不要跟我决斗，我只是举例XDDDDD）， 套路、风格就我感觉都没有突破，个人就不是很喜欢， 但即使如此，那还是只有富野拍得出来的钢弹作品。 我认为健康的作品监赏态度，是即使我们很喜欢某些人的风格， 还是要保有一定客观的角度来针对每个单一作品来欣赏并讨论， 好比说我很喜欢提姆波顿电影，他每一部片我都有看， 但我依旧不得不承认他的作品有几部真的是难看到令人难以下咽。 完。 ※ 编辑: jalinfly (182.234.94.172), 02/18/2015 11:49:30 ※ 编辑: jalinfly (182.234.94.172), 02/18/2015 11:53:16