转载自游戏频道RPG制作与讨论版 http://0rz.net/2f1ps 原作者:克里斯 角色，不仅是推动故事剧情的人 他们同时也是故事的领航人 是引领阅听人深入故事内容的重要存在 倘若角色不具有生命力，无法引起读者的共鸣 那麽纵然你的设定集写得再厚、架构有多麽庞大 也很难引起人看下去的兴趣 所谓的生命力与共鸣指的是什麽呢? 角色设定又要怎麽写，才会产生以上两者呢? 在此，克里斯就以亲身的经验略为解说 要点一：生命力就是自决性 所谓的生命力，指的是角色能否给人「活着」的感觉 而要给人活着的感觉，并不是说角色不可以违背物理定律 最重要的一点，在於角色要拥有「自决性」 剧中角色的任何行为，必须看起来是他在脑中思考过後所运算出来的答案 只要能够掩饰作者刻意的控制越多，那麽角色的活性相对地越强 因此，生命力这种事，可以说是作者与角色间的拉锯战 某些作家写作写到一半，发现剧情无法遵照自己的意思走 或者是迫於情节发展，不得不「收掉」某角色 这种事我们不是时有所闻吗? 为了使角色的感情与逻辑合理化 我们要尽可能地去观察世间的人情事理、洞悉因果关系 不可以为了作者的愿望一味地控制角色 如果要让角色成为作者所希望的样子，那麽作者就必须给予充份的理由 也就是接下来所要讲的一点 要点二：设定过去与经历 人都有过去，因此有个过去会令角色更加活性化 但"过去"不只是拿来帮角色的设定集垫档而已 "过去"在角色性格的形成与塑造上，具有极为重要的地位 好比说如果想让一个角色个性阴郁，可以设定他有着不愉快的过去 想要让角色个性坚强，也可以设定他曾发生过悲剧而加以克服 因此反过来说 一个刚被全村屠尽的小女孩是不可能会讲笑话的 而一个过惯学校生活的少年，也是不可能成为英雄的 如果想要让这些角色在後来又有戏剧性的改变 就必须再加入可以说服阅听人的事件，成为"新的过去" 过去，也就是经历，就像是吃东西一样 只是吃肉是不会摄取纤维质的 有时候，当你不知道该怎麽抓牢角色的个性时 试着去想想他们发生过什麽事也会很有帮助 在漫画光速蒙面侠中 每一集的附录都可以看到作者为人物设定的小过去 就算只是甘草角色也会有些许设定 姑且不论那完全是在恶搞的过去 肯为每名角色下这样的用心仍是了不起的工作 要点三：个性不是拿来空谈的 在亚里斯多德的戏剧理论中，戏剧有六大要素 排行第一的是模仿(模仿真实世界的因果逻辑，也就是情节安排) 第二是性格，第三是思想，第四是对白 也许有人会问，为什麽最重要的不是角色性格呢? 角色不是导引剧情的人吗?只要有好的角色，剧情就会跟着走才对啊? 但是请大家注意我的用词 我在第一句话时提到:"角色，不仅是推动故事剧情的人..." 这说明了角色并不是在前头"导引"剧情的人，而是"跟随"剧情的要素罢了 为什麽这麽说呢?请大家不妨想想看 就算今天我们设定了一个英俊潇洒、风流倜傥的角色好了 如果他整天只是靠嘴巴展现他的风流，哪里能让人有深刻印象呢? 要展现角色的性格，就必须安排适当的情节、环境给他发挥 假设我们设定了一个立志向学的少女当主角 而我们让她在明星学校中一天到晚向同学喊着:"我要考上X大!" 这样会有足够的说服力吗? 倘若我们把她移到乡下的一间贫穷学校去 让她在严重缺乏环境资源的环境下苦读 这样子"立志向学"这个个性不就更得彰显出来了吗? 因此在这里有个很重要的观念要告诉大家 故事的主体是角色，但是故事的灵魂是情节 有适当的情节，才能让性格得到发挥 而有适当的性格，才能让角色的思想得到发挥 再有适当的思想，才能让角色的对白得到发挥 不要再以为有了好角色什麽都搞定了 一个高超的演员没有好的舞台也只是糟蹋罢了 再举个例子来看，好比神剑闯江湖的绯村剑心 如果剑心不先经历千人斩的时代、误杀自己的妻子(情节) 那麽他的洗心革面就会缺乏说服力(性格) 如果剑心不以身行仁，那麽他的不杀之论就没有说服力(思想) 而如果剑心没有抱持这不杀之论 那他高喊的那些仁义理论，也都会成为谎言 说到对白，再让我们接着看下一项 要点四：捕捉个性的好方法─举例 个人在作角色设定时，非常讨厌直接把个性叙说出来 "他是个沉默寡言又很有正义感的人" 这种设定在我看来跟没写没有两样 与其用描述的形容角色的个性 不如举出他的经历与反应作为实例 或者是写出他最具代表性的一句对白 这样更能让人了解他的个性 好比说: "他总是在深夜之时，吟诗思念多年前失散的恋人" 那我们可以知道，这是个相当忧郁且多愁善感的人 如果是单纯的想念，白天也可以吟诗 可是挑选晚上，表示角色易在宁静时感伤 又或者是拥有不希望被人干扰的孤傲特质 当然，一个事例只能说明一个角度的个性 我们不能以以上的例子就认定这角色一年到头都在忧郁 对於各个不同的方面，我们可以举出各种不同的例子 战斗时、平时、悲伤时、快乐时... 多写出实例，可以让作者更加了解角色 如果嫌麻烦的话，还是可以直接描述个性 不过那个设定请别拿给别人看，因为看了等於没看 要点五：喜欢的东西或讨厌的东西 从一个人的喜好，我们可以看出他的个性偏向甚至是性能取向 所以设定喜好和举实例有着类似的功效 如果想让一名女孩有比男生强的个性 可以让她从事男孩子的活动 而如果想让她私底下又超乎想像的温柔 也可以加一笔，说她喜欢收集布娃娃 而对喜好的设定基本上也考验着作者的大脑 如果作者本身就是什麽都不接触也不玩的人 那麽他的角色喜好通常也贫瘠而缺乏说服力 所以拓展兴趣也是设定角色的功课之一 要点六：点明个性的小装饰 其实就是喜好设定的再深化 为什麽不说服装呢?有些时候，服装并不是判断个性的好办法 穿披风的人难道一定阴沉?着黄金铠甲的人就不会是好色男? 如果碰上大家都穿着制服的场合，服装设定就根本无用武之地了 因此比起服装，某些小小的装饰反而更有点明个性之效 好比说，眼镜可以给人安定或睿智的感觉 色彩鲜明的发饰可以给人活泼好动的感觉 蝴蝶结可以是可爱、环状的耳环可以是成熟 另外，也可以把"饰品"结合"过去" 好比在死神第二集中，井上同学的发饰就结合了哥哥的事件 因而成为具有重要意义的道具 另外像海贼王鲁夫的帽子、索隆的头巾 钢链中艾德华的怀表......都有相同的功效 要点七：重点不是语气而是逻辑 对很多年轻的创作同好来说 他们经常把对白用语气夸大的方式来加强角色个性 这麽做并不是不可以，好比航海王中一个又一个有着奇怪语尾的角色 只是这种做法非常的粗浅、简单 除了用在航海王这种较低年龄向的幻想故事中还可行外 大多时候用出来可能反而会被阅听人嘲笑 要表示一个角色的个性 重点不在於他"如何说/做"，而在於"说/做什麽" 要写一个开朗活泼的角色，不是把他每一句话的声音都提高八度 而是要让他表现"主动向人问好"、"遇到悲伤的事也很快振作"的特质 因为这些表现，都是经过该角色脑中的"自决性"判断後，所产生出来的自我逻辑 关於这部份，请和第三个要点对照着看 个性，是在没有对白的状况下也能表现出来的 对白只是使它更美味的调味料罢了 若是一味地依赖对白，只会使角色个性流於空泛 关於角色设定的部份大概先写到这吧orz 老实说手边的资料要整理实在很困难 全部写出来不知道写到何年何月 现在心得的主题都是自由设定的 想要看哪些内容的话就来找我 如果我有东西可以写就会丢出来的 像这次的主题就是毛要求的-x-b --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 140.118.233.118 ※ 编辑: izsoak 来自: 140.118.233.118 (05/28 00:01)