作者newyellow (newyellow)
看板GameDesign
标题[请益] 游戏一定要很游戏吗？
时间Mon Apr 17 19:28:39 2017
最近政大开了一门课，想让中文系、历史系、传播学院背景的同学
学习做游戏企划、并制作 Prototype
小弟刚好受邀去教 Unity
并刚好跟授课老师聊到，初衷是希望同学能多运用自身科系的知识
（把中文、历史、传播背景知识，运用在游戏开发）
因此写了一篇「游戏一定要很游戏吗？」来作为他们开发方向的参考
https://goo.gl/B6Sxsn
里面重点是把很多「类游戏」的东西也拿来比较
比如 New-Media Documentary （有点类似网页形式的互动）
作为文学科系出身的参考方向
但毕竟自己没有在游戏公司工作过
终究只能算是研究生打打嘴炮
因此也想问问拥有业界经验的大大们
请问有较偏文科背景出身的企划、实作人员吗？ 相关知识是如何应用在其中？
或像这样的文科背景出身（非程式、美术）
想要开发游戏、或去游戏公司工作，又该如何做呢？
或像小弟写的这篇文章，大大们看了会觉得 ... 哪里问题很大之类的吗？
恳请指教！！ 谢谢！！
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※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/GameDesign/M.1492428521.A.FCF.html
1F：推 ddavid: 日式AVG都可以说是这类吧，以剧情跟设定取胜的游戏也都可 04/18 00:14
2F：→ ddavid: 像返校游戏性其实很低，但少数的游戏性搭配设定跟剧情精彩 04/18 00:15
3F：→ ddavid: 有时这类游戏只是被当作呈现剧本的媒介，它有小说跟动漫画 04/18 00:17
4F：→ ddavid: 不具备的互动节奏，因而可以表现一些不同的方向 04/18 00:18
5F：→ ddavid: 啊，我还没点文章就推了，果然里面已经有提返校了XD 04/18 00:19
6F：→ ddavid: 能轻易处理多路线多结局题材也是游戏的一个特点 04/18 00:20
是 我後来在思索时也有想到 AVG
也是有感说现在很多游戏不太注重剧情 有时候玩起来很空洞
不过说实话 有些游戏即使有剧情 玩起来还是一样空虚 还是得兼顾
（比如动作游戏还是期待打击感，打击感很差就会觉得很无奈）
7F：推 j1551082: 游戏性这种东西很难搞的 04/18 01:22
8F：推 Ahtram: 文学相关传业一直都是做游戏的关键喔，只是在台湾很容易被 04/18 07:50
9F：→ Ahtram: 程式的光芒给盖过去而已 04/18 07:50
10F：推 Ahtram: 君不见各游戏强作到後来画面都差不多强的时候剧情将是玩家 04/18 07:53
11F：→ Ahtram: 满意度的关键 04/18 07:53
12F：推 laikyo: 不妨从现实面 开发人员名单 切入 04/18 09:18
13F：推 BeStronger: 只要有心，人人都可以做游戏。 04/18 09:48
14F：→ dreamnook: 好好说个故事 而不是说个大家都能说的故事XD 04/18 10:03
15F：推 NEOdesu: 推1f 04/18 10:25
16F：推 zop: 脑袋里浮现「文明帝国」四个字 04/18 11:16
17F：推 EasyIsBeauty: 外国很多作品的对话都是诗词级会押韵 04/18 13:55
18F：→ EasyIsBeauty: 这种作品我在台湾还没看过Y 04/18 13:55
这样看来是成本问题 或是台湾没这种花大钱做内容的习惯?
就像最近很红的《通灵少女》导演提到 有些电视剧的圈内人说他拍的太紧凑
台湾电视剧没有人这样拍 (来源:
http://punchline.asia/archives/41408)
我反而很想问 现在 Neflix、HBO 等外国影集进军 省成本不担心没人看???? (黑人问号
19F：推 damody: 能做到弹丸论破等级啊 04/18 15:41
20F：→ dreamnook: 返校有押韵 在後面桥段 04/18 15:43
真！所以觉得返校是个好发挥的案例！！
（坦白说介绍返校那段我有点心虚 因为我没玩 对恐怖游戏没辙QQ
21F：推 ilohoo: 游戏很多要素的文学专长方面一定有位置 04/18 16:20
24F：→ Dsakura: 像是UBI光明之子 几乎所有英文对话都是仿史诗式押韵 04/18 16:43
之前玩的是中文版 没有那种文学感 看来翻译成本下不够重（？
25F：推 somefatguy: 公司文科毕业的企划蛮多的，不过做的事情都大同小异 04/18 18:12
26F：→ somefatguy: 不过台湾的游戏公司找企划应该都不是看科系吧我猜 04/18 18:14
这篇也有贴到 fb 某个台湾开发社群询问
有些人回应道 找企划其实比较需要的是 level design、ux、专案沟通等
我认为其实较偏向 pm 而不是真的在做内容的职务
感觉台湾的游戏公司大概分工没有到那麽细（？
27F：→ dreamnook: 2Y没回去了 以前找企划会找中文系xD 04/18 18:23
28F：推 taiwan81903: 中文系中文所，现职游戏业-编剧 04/18 19:57
其实昨天也有贴到台湾某个开发社群
有人提到一个有趣的观念，是说「游戏公司」会期待一个「持续产出」的能力
比如第一款游戏做西方世界观 所以找了一个西洋史专长加入
但做第二款游戏是做 ... 比如东南亚世界观 那上个专案的企划是否又不适合了？
所以在持续不断做游戏的概念下，可能找个通才更好
但其实我觉得这种「没有目标」的游戏开发本身也有一点问题
这样讲可能有点再引战的味道 不过且让我从从艺术创作的观点讨论
艺术创作很讲求所谓「系列」的重要
比如你去看展览，那些知名的画家，他的作品绝对不止一件
同个主题绝对是有「系列」
像毕卡索，除了知名的立体派外，还曾有过所谓粉红时期、蓝色时期等
当然每个时期作品会不同，但该时期绝对不会只有一个作品
（如果只有一幅，也不会被拿出来讨论了，因为就缺乏脉络可循）
那一个游戏公司，前後开发两款完全不同的游戏
在内容上，有任何知识可以持续不断发展吗？
内容上几乎是打掉重来，唯一能增长的大概只有团队的合作磨合
这样的情况好吗？
当然用艺术创作和游戏是有很大的不同
艺术创作通常可以很个人、开发时间短 一款游戏可能动辄百人、耗时十年也不一定
所以系列作产生困难
（不过写到这突然觉得 动辄百人又耗时十年的作品 通常也没有内容贫乏问题）
※ 编辑: newyellow (58.114.207.175), 04/18/2017 22:02:44
29F：推 dklassic: 印象中国外开发的时候主要编剧通常都是单一作品契约 04/18 22:10
30F：→ dklassic: 如果说要单一人长时间在团队付出的话比较可能是像： 04/18 22:10
31F：→ dklassic: Script Writer 这类实写游戏中细项对话的职务，我猜啦 04/18 22:11
32F：→ dklassic: 如果持续对应在不同作品类型之间的大方向引导 04/18 22:13
33F：→ dklassic: 其实好像就比较像是游戏导演（监督）的职务了？ 04/18 22:13
用接案式的似乎比较方便呢 切换起来很方便 没有领域问题
而且与其找很会写脚本的企划，真要着重剧情，不如直接找作家合作
而且还多了一层行销的意义在
34F：推 jiejar: Child of light的英文对白很美 04/18 22:33
35F：→ dreamnook: 动辄百人又耗10年仍有可能出现内容贫乏 因为都在空转 04/18 22:46
莫非是指最近的 F.... （不敢再说下去了
※ 编辑: newyellow (58.114.207.175), 04/18/2017 23:00:21
36F：→ alinwang: 做东周列萌志的,台大中文进大宇做轩辕剑编剧和写歌词过. 04/20 17:26