※ 引述《workboy (ben 沃克 波伊)》之铭言： > http://www.cgchannel.com/news/viewfeature.jsp?newsid=3512&pageid=0 > http://www.cgchannel.com/news/viewfeature.jsp?newsid=3512&pageid=1 > http://www.cgchannel.com/news/viewfeature.jsp?newsid=3512&pageid=2 > http://www.cgchannel.com/news/viewfeature.jsp?newsid=3512&pageid=3 > http://www.cgchannel.com/news/viewfeature.jsp?newsid=3512&pageid=4 > http://www.cgchannel.com/news/viewfeature.jsp?newsid=3512&pageid=5 　　本片内容不论对感官以及心灵都相当丰富而引人。虽然运镜以及特 效使人目眩神迷，但最终，仍是一部探讨人性、科技之间渐显模糊的界 线的电影。 　　访问押井守(导演／掌镜人)： ＣＧＣ：第一部攻壳於１９９５年上映时，从各界看来都是一项创举。 　　这对你在为本片制作更为感人的内容时是否带来一些压力？ 押：不然，我并不觉得有压力。我从一开始就已经知道我要在影片中表 　　达什麽，我对我们的团队有强烈的信心，他们一定可以制作出比前 　　一部更为优系的作品。 > ===================================================================== ＣＧＣ：是什麽给了你灵感来拍摄这部电影？ 押：其实想法一直都在我的脑海中，我仅是等待一个机会，一个可以运 　　用这些元素来拍摄一部影片的机会。最大的诱因其实是我的狗。人 　　机之间的关联一直让我想去接触，藉着拍摄这部影片，终於，我觉 　　得我有了更深的体会。 ＣＧＣ：在同一部片中整合２Ｄ跟３Ｄ的元素，最大的困难点在於？为 　　什麽背景大量的使用３Ｄ，却在人物的绘制上选择２Ｄ？ 押：３Ｄ背景无疑是本片的特色之一，使本片更具深度而独特。２Ｄ人 　　物以及动画的形式都是日本的制作团队所擅长的。要整合两者确实 　　不易，但我相信我们的制作团队可以解决这个问题。 ＣＧＣ：你如何处理这样一部片的前制程序？ 押：做研究，很多的研究，也勘了很多的景，最後就是相信我们的特效 　　小组。 ＣＧＣ：可以请你跟我们谈一谈配乐及谱曲吗？何以决定使用阿兰费斯 　　之恋（Concerto de Aranjuez）作为本片的主题曲？(注一，注二) 押：监制铃木，在吉卜力工作室，决定的。他说主题曲不只需要音乐， 　　也需要歌词。起初我并不是很肯定，但我最後觉得两者很搭。 ＣＧＣ：有多少人参与制作本片？ 押：大约四百人。 > ===================================================================== ＣＧＣ：有多少ＧＩＴＳ的成员参与制作呢？ 押：几乎是总动员了，能用的人都派上用场。 ＣＧＣ：制作本片费时多久？制作跟後制各花了多久？ 押：从头到尾大概花了四年，後制就占了整整一年。 ＣＧＣ：你希望观众能从本片得到什麽？ 押：只要他们能够有所享受，我就很高兴了。 ＣＧＣ：那这部片何处让你引以为傲？ 押：全部！ ＣＧＣ：这部片像是一个重担。你在完工之後做的第一件事是什麽？（ 　　除了去度个该有的假） 押：访问、访问、访问，以及更多的访问。 　　接下来访问的是视觉效果监督江面　久（Hisashi Ezura）以及特 效监督林　弘幸（Hiroyuki　Hayashi）：(注三，注四) Ｑ：对你们来说，本片的哪个程序为你们带来技术上的挑战？而你们又 　　如何面对这些挑战？ Ａ：大概是祭典以及商店中的那两段吧，有太多的细节以及元素需要一 　　一确定。我们把特效小组分成数群，各自负责不同场景。 > ===================================================================== Ｑ：你们是如何创造虚拟会议一幕中的全像投影（holographic）画面 　　？ Ａ：虽然直到该幕结束都还是很不明显，但实际亲身出席会议的角色，跟使 　　用全像投影的角色，声音的使用上有着些微的差异（合成音）。全像投 　　影的影像式影像是在後制时使它看起来更像３Ｄ。 Ｑ：制作水面下的那一段时，你们最大的挑战是什麽？ Ａ：不单是在设计，就连质地、密度、动态感、色泽以及影响，都是不 　　断的在尝试以及错误中修正再修正，才像现在看到的这样。 Ｑ：那可以请你们谈谈有关最後一段中，与女性人造人（gynoid）的战 　　斗吗？(注五) Ａ：特效主要都用来营造船内的气氛，以及枪口的闪光。那些女性人造 　　人几乎都是动画家们亲自手绘的；我们并未使用太多特效。 Ｑ：在开头的３Ｄ影像中（就是我们看到人偶拼组的那段），人偶们有 　　着非常真实的瓷器的抛光，以及耀眼的无机质光泽。是否添进了特 　　殊的效果？ Ａ：是的，我们使用的是十六位元配色，来表达细致的色转。(注六) Ｑ：如何表达那些效果？像是烟、火焰、血液、玻璃碎裂......等。 Ａ：先在心中描想那些东西的质地、形状，再以各种２Ｄ技术来描绘上 　　色，接着才加入特效。 Ｑ：那你们使用了哪些软体呢？ Ａ：LightWave 3D, AfterEffects, Photoshop, 3 Studio MAX, and 　　SoftImage 3D. > ===================================================================== Ｑ：你们希望看完本片之後能够感受到什麽呢？ Ａ：我们并非希望他们一定要领略什麽，但是我无疑的期望他们能够得 　　到些什麽。 接着访问机械设计，竹内　敦志（Atsushi Takeuchi）： ＣＧＣ：在同一部片中整合２Ｄ跟３Ｄ的元素，最大的困难点在於？ 竹：多亏了担任美术监督的平田先生跟视效监督的江面先生，由於他们 　　是这两方面的原设计者，２Ｄ元素跟３Ｄ元素才在本片搭配得这麽 　　好。所有东西都先以２Ｄ绘制，然後在设置摄影盘时，效果创作群 　　再加上许多的图层。最困难的地方应该是使用了许多的摄影盘。 ＣＧＣ：这部片中有多少是ＣＧ？有多少部分是传统的赛璐璐动画？(注七) 竹：比例上我不太确定耶，举祭典的那一段好了，你所看的的部分有 　　９８％是手绘的，然後有大约８０％的动作是由ＣＧ来支援。另外 　　２０％，也就是角色跟群众的部份，则是赛璐璐动画。船内警戒那 　　景则是１００％的ＣＧ。如你所见的，不同的场景会有不同的比率 　　配置。(注八) ＣＧＣ：在影片中可以看到许多令人难忘的交通工具。那些灵感是从哪 　　来的呢？像是飞机的羽状翼、以及水下的类鲸船。 竹：我是依据押井「感觉要像是生物」的指示来设计那些mecha。自然 　　的，我在思考那些设计时，一直会想着动物的样子。我以机械工成 　　为基础原理，再把生物的形象加在上面，照这样去设计。(注九) 然後访问的是美术监督，平田　修一（Shuichi Hirata）： ＣＧＣ：可以请你谈谈这部片的配色系统吗？那些棕色、橘色、红色之 　　类的。 平：我小心的注意所有颜色在３５mm镜头上的成色。我也一一确定每个 　　小细节都被照顾到了，尤其是在考虑整体色调时也是如此。我把制 　　作小组分成数群，每群各自处理不同的部份，不过时间的紧迫和技 　　术上的问题让我们彼此间有相当多的争论以及麻烦。(注十) ＣＧＣ：接着可以请你谈谈打光吗？ 平：所有东西都需要在平面图上设置一次。在制作背景之前，所有的打 　　光跟效果都要经过一番讨论。 > ===================================================================== ＣＧＣ：你是如何把这麽多的建筑灵感利用来完成环境设定呢？ 平：我跟监督一起去勘景，我在许多城市中见到的许多建筑就成为我的 　　灵感来源。我也把监督所提供的影像以及额外的感觉加进以合并。 ＣＧＣ：那你最自豪的是什麽？ 平：这实在很难选一个耶，我很想全都选，如果真的只能选一个场景， 　　我大概会选游行（祭典）的场景。 诚挚感谢这些不可思议的创作团队抽出他们的时间回答问题，感谢 Production I.G.的Maki Terashima-Furuta，她为这次的访问担任 翻译并为这次的采访有极大的贡献，此外也要感谢DreamWorks SKG 的Olivier Mouroux居中协助。 以上由Jessica Fernandes采访，ｗｏｒｋｂｏｙ翻译。 ====== 注一：阿兰费兹协奏曲是纪录罗德利果蜜月时，游历阿兰费兹城的感触 　　。第二乐章则是写出了他的第一个女儿小产的悲伤愤怒与祈祷妻子 　　平安的一段。第三段则回复到阿兰费兹城的光辉与美景。 注二：罗德利果，四岁因白喉治疗而眼盲，曾师杜卡门下，之後娶 　　Victoria Kamhi　为妻。与其妻皆为音乐家，以阿兰费兹吉他协奏 　　曲闻名世界。卒於1999。 　　罗德利果官方网站http://www.joaquin-rodrigo.com/indexf.htm 注三：VFX，Visual Effects，视觉效果。 注四：工作人员表，http://www.innocence-movie.jp/staff.html。 注五：gynoid，女性人造人，出自希腊字gyne，gyne字义与woman同。 　　是为了和android，也就是男性人造人，有所区隔而创的字。 音标：[gainoid] 　　详细解说可见下列网址http://en.wikipedia.org/wiki/Gynoid 　　　　　　　　　　　　http://ja.wikipedia.org/wiki/ 注六：16bit，使用 16bit 图档就犹如在 65536 色里选择 256 色的阶 　　层来使用，可以达到更广泛，更优美，最佳化的状态。 　　http://www.computer-darkroom.com/16bit/16bit_1.htm http://tinyurl.com/56mq3 Chris 27) 发表於2003/10/7上午08:52:50 注七：ＣＧ，电脑绘图。 注八：The security flat scene was 100% CG.我还没找出竹内说的 　　The security flat scene是指哪里。 注九：mechas，有人操控的类动物外型交通工具。与ｒｏｂｏｔ的差异 　　在於mecha有人操控。 　　见下列网址http://en.wikipedia.org/wiki/Mech 　　　　　　　http://en.wikipedia.org/wiki/MEChA 注十：３５ｍｍ，指相机镜头，35mm相机标准规格的画面是24X36mm， 　　对角线43.2mm，长边40度，短边27度。此镜头所拍出来的影像，跟 　　眼睛所看到的很接近。 　　见下列网址http://www.sinsing.com.tw/lecture/Camera/lens.htm -- ／│ 老天爷给每一个人一样宝贵的礼物，遗忘。 │＼ ＜　│ 而且他独厚我，把这份礼物做得既大且重， │　＞ ＼│ 许我每天与这礼共存，让我像是薛西佛斯。 │／ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 222.250.225.11