发信人: [email protected] (风城忆旧游), 看板: EMPRISENOVEL 标 题: 叶洪生评《萧十一郎》(3) 发信站: 新竹师院风之坊 (Wed Jul 7 23:33:41 1999) 转信站: OMW!news.ntu!ctu-gate!ctu-peer!news.nctu!cc.NHCTC!nhctc_bbs 当代武侠变奏曲 ──论古龙「新派」范本《萧十一郎》 作者：叶洪生 由剧本「变」成小说的奇书 据古龙在一九七○年春秋版《萧十一郎》扉页所作〈写在《萧十一郎》之前〉一文 的说法：写剧本和写小说，在基本上的原则是相同的，但在技巧上却不一样。小说 可以用文字来表达思想，剧本的表达却只能限於言语、动作和画面，一定会受很多 限制。通常都是先有小说，然後再改编为剧本；但《萧十一郎》却是一个特例── 是先有剧本，在电影开拍後才有小说。 古龙指出：「写武侠小说最大的通病就是：废话太多，枝节太多，人物太多，情节 也太多。……就因为先有了剧本，所以在写《萧十一郎》这部小说的时候，多多少 少总难免要受些影响；所以这部小说我相信不会有太多的枝节、太多的废话。」 其实从一九六四年古龙写《浣花洗剑录》的後半部起，他就已开始尝试以简洁的语 句创作小说。我们只要随意浏览一下其全盛期走红的名着如《铁血传奇》（一九六 七年）、《多情剑客无情剑》（一九六九年）、《流星‧蝴蝶‧剑》（一九七○年 ）等写在《萧十一郎》之前或同时期的作品，便可发现：这些小说几乎很少超过三 行的段落；这些小说亦很少废话；这些小说都强调「肢体语言」（动作）和场景气 氛，都可以当剧本来读！当然，《萧十一郎》原由剧本「改写」（还原？）成小说 ，也就更具有剧本明快的特性；至於其後诸作受此书「叙事诗体」的分段影响，更 毋论矣。 关於古龙有志革新武侠小说的看法，见之於一九七一年春秋版《欢乐英雄》卷首的 〈说说武侠小说〉一文。重温他在廿年前写的这番「求变」论，对我们理解其同一 时期作品《萧十一郎》的优劣得失，颇多可予印证之处。他说： 「在很多人心目中，武侠小说非但不是文学，甚至也不能算是小说；正如 蚯蚓虽然也会动，却很少有人将牠当作动物。造成这种看法的固然是因为 某些人的偏见，但我们自己也不能完全推卸责任。武侠小说有时的确写得 太荒唐无稽、太鲜血淋漓；却忘了只有『人性』才是每本小说中都不能缺 少的。人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中也包括了爱与友情， 慷慨与侠义，幽默与同情的。我们为什麽要特别看重其中丑恶的一面呢？ …… 「所以，武侠小说若想提高自己的地位，就得变；若想提高读者的兴趣， 也得变！不但应该变，而且是非变不可！怎麽变呢？有人说，应该从『武 』变到『侠』，若将这句话说得更明白些，也就是武侠小说中应该多写些 光明，少写些黑暗；多写些人性，少写些血！也有人说，这样一变，武侠 小说就根本变了质，就不是正宗的武侠小说了。有的读者根本就不愿接受 、不能接受。这两种说法也许都不错，所以我们只有尝试，不断的尝试。 我们不敢奢望别人将我们的武侠小说看成文学，至少，总希望别人能将它 看成『小说』；也和别的小说有同等的地位，同样能振奋人心，同样能激 起人心的共鸣。」 对照《萧十一郎》来看，此书写萧十一郎与沈璧君的爱恨冲突，写萧十一郎与风四 娘的真挚友情，在在焕发出人性光辉。全篇故事固极尽曲折离奇之能事，但前後照 应，环环相扣，皆在「情理之中，意料之外」！绝不「荒唐无稽」，也不「鲜血淋 漓」。书中虽有小公子、连城璧这些「反面教员」存在，但黑暗永不能战胜光明！ 最妙的是，一个原系「邪不胜正」的主题却偏偏是由一个「声名狼藉」而被众口铄 金成「大盗」的萧十一郎来执行，这不是奇绝武林麽？ -- ○ Origin: 新竹师院 风之坊﹝bbs.NHCTC.edu.tw﹞From: h14.s94.ts32.hinet.net NnBSL 在 06/08/15 11:34:09 从 61-64-100-250-adsl-tpe.dynamic.so-net.net.tw 修改这篇文章