http://www.qingyun.net/cgi-bin/dbbs/ bbsvp.cgi?fm=wuxia&op=vp&mid=33585&tid=33585 本帖版权属原作者所有。其他网站转载或转贴请注明出处并保留原作者署名。 传统媒体转载请事先与原作者及清韵书院（恩科网络技术有限公司）联系。 作者　东东宝 时间　11:43:6 15-4-2002 主题　谈古龙的《欢乐英雄》 　　古龙笔下的英雄，大多是寂寞的，并有着深刻的悲哀情绪，却也有例外，就是《 欢乐英雄》这个作品所描写的欢乐英雄。 　　对于这个作品，很多读者的评价是相当的高的，高到了让人望而生畏的程度。但 也有一些评论者，从小说的角度分析，指出它在整体上的很多缺陷，定位一般。 　　这里有个评论角度的问题，对很多古龙作品的钟爱者，往往倾向于读者本位的评 价方法，认为读者觉得最好看的，最能打动人的，就是最好的作品。他们的评价，是 以自己的感受为主要依据的，他们认为自己的感受具有共性，可以平行移动为很多其 它读者的感觉。也有一些读者是作品本位，他们按照一定的框架和理论，去分析一部 作品本身在创作上和艺术上的得失，这是相对客观的一种手段，但却并不适用于所有 的作品。 　　《欢乐英雄》是一个特殊的作品，虽然是武侠小说，却不能仅仅按照小说的结构 去分析它，实际上，他既有散文化的风格，又有抒情诗的写法，还有评论体的论述， 但更多的，却有着戏剧的特色，像戏剧多于像一部小说。 　　它在整体上都是夸张的，即使在原本就十分夸张的古龙作品中，还是显得十分突 出，和其它的作品都有区别。戏剧追求的是现场效果，通过人物和事件的冲突来形成 震撼性的收场，《欢乐英雄》所达到的，也正是这样的效果。 　　郭大路，王动，燕七和林太平是四个有着不同身世，不同性格的人，但是他们之 间的友谊使他们成为一个整体，在“富贵山庄”这个舞台里演出了一场让人激动而惊 奇的喜剧。让人激动的，是他们所表现的真挚友情和无私爱心，让人惊奇的，是他们 能够把友情和爱心演绎的这么生动透彻。 　　《欢乐英雄》的情节并不具有整体的连贯性，但每个故事都是动人的。四个主人 公每人有一个秘密，秘密的连续揭露推动了情节的发生发展。郭大路的秘密是他有一 个离他而去的情人，王动的秘密是他有一群背叛他的朋友，燕七的秘密是他有一个背 负骂名的父亲，林太平的秘密是他有一个宏伟的家庭背景，还有一个母亲指定的未婚 妻。四个秘密的背后有着更深层次的故事，江湖中的新人老人，穷人富人，男人女人 都不能避免的故事。 　　《欢乐英雄》的语言是独特的，那是独属于古龙的语言。生动隽永的对白，饱含 激情的赞叹，有所体察的感悟，都使得融身于那个环境，那种氛围里的人心生共鸣。 这里对观众、读者有一个基本的前提条件，就是他们能够先一步被作品本身的表述方 式所吸引。可以说，如果一个读者看了“欧阳兄弟只是一个人”这样的表述方式觉得 不适应，那么他很可能不能融入古龙式语言所营造的氛围中，也就不能领会这种语言 的妙处了，就如一个人先一部排斥古文，再好的古典名着也就看不进去了。 　　《欢乐英雄》的人物是生动而有个性的。尽管他们以自己独特的生活方式为现实 所不容，或者使得现实不别他们自身接受，半隐居式的聚集到一个山庄里生活，可是 他们的根源，是属于现实生活的。他们的精神与气质，能够让人知道，那是一种夸张 化的具体存在，透过这种存在，观众和读者能够找到现实中相应的对应人物。郭大路 式的热情，王动式的宽容，燕七式的坚定，林太平式的冲动，都活生生的展现在观众 与读者的面前。 　　《欢乐英雄》所要表现和所达到的效果，是让人在世俗的人生里接触到理想化的 情感，在成熟稳健之后感受到内心里对纯真莽撞的向往。它追求的不是直达人心，直 指人性的深刻，而是让人感动的那一个瞬间。 　　戏剧化的情节，戏剧化的语言，戏剧化的人物，也达到了戏剧的效果，无疑《欢 乐英雄》是成功了。尽管这从整体上是一个喜剧，却通过独特手法达到了近似于悲剧 的某种穿透效果。主人公正是通过不断的化解冤仇，解决仇恨，才避免了悲剧的最后 发生的。 　　值得注意的是，戏剧中的喜剧在自身艺术效果上是有局限性的，作为小说来看《 欢乐英雄》也具有某种程度的不完备性。但是这些，并非本文要讨论的，因为武侠本 身并非严肃类型的作品。不过即使单纯作为喜剧类型的戏剧来看，《欢乐英雄》在场 景上也有一些失当的地方，具体有三点。 　　首处是郭大路和燕七的爱情戏处理的有点前后脱节。戏剧离不开冲突，而冲突来 源于矛盾。郭大路和燕七的爱情冲突，来自于郭大路的愚钝。他始终识不破燕七的女 孩身份，于是一怒之下，燕七出走了，在热心友人的点拨下，他豁然开朗，奋起直追 ，经过一系列的波折，终于赢得美人归。燕七的出走，是源于她觉得自己已经对郭大 路表白的足够多了，多到所有的人，即使是傻子都能知道她的身份和意图，可是郭大 路却视若无睹，一无所知，还兴致勃勃的看了一个十七八岁的卖花小姑娘好几眼。这 种矛盾，单纯用女人的心思原本就是不可捉摸来解释，从心理分析的角度上成立，但 在这个故事里并不足以支撑起前后很长很重的情节和情感。因此也就使得这场爱情的 冲突给观众莫名其妙的感觉。离别是为了相聚，可是原本就相聚的好好的，为什么非 要离别一次呢？ 　　其次是卫夫人的死亡考验，共有两次。第一次是考验郭大路和燕七对林太平的友 谊，第二次是考验林太平和玉玲珑的爱情。这两个情节对作品本身和作品中的人物来 说是成立的，可是对观众和读者来说就是败笔了，因为对于这两个相当重要的情节， 尤其是后面一个，用雷同于已有情节的模式来设置，观众和读者就觉得太痕迹化了。 所谓最危险的地方最安全的说法，并不试用于情节的设置。 　　第三处与郭大路的秘密有关。在郭大路和燕七找到幸福，也觉得全世界的人都和 他们一样幸福的时候，那个离郭大路而去的女人出现了，这时候如果这个叫朱珠的女 人也和他们一样获得了幸福，没有人定妒忌她，只会为她祝福。可是在作品里，朱珠 以一种十分不堪的面目出现，这就破坏了作品营造的宽容关爱的气氛，王动在前面就 说过，“每个人都有偏见。那些人根本就不了解她，对她的看法怎么会正确？何况， 就算是很好的朋友，有时也常常会发生误会的。”。这种感觉才应该是《欢乐英雄》 所表现的。前面的蚂蚁、梅汝甲都得到了宽容，只有朱珠如此不幸，可能古龙终究对 女人有所偏见吧。 　　以上是关于《欢乐英雄》自身的得失，下面讨论一下它在古龙作品中的地位。 　　《欢乐英雄》属于颠峰时期古龙的作品，成书于一个特殊的历史时期，那是1971 年，是古龙创作生涯里，最志得意满的时期。当古龙这个浪子找到了红尘中理想的归 宿的时候，他写下了经典的《欢乐英雄》。而这一年，他写出的另外一部作品，《大 人物》，在表现手法和艺术特色上和《欢乐英雄》有一定相似之处。 　　但关于《欢乐英雄》是古龙作品里的一个绝顶高峰的说法却不能成立，因为它是 一个尝试性的作品，是颠峰状态的古龙凭借经验和惯性完成的创作，融入了他对人生 的理解，却缺少对人生的深层次思索。《欢乐英雄》所反映的，是一种临时的生存状 态，而不是江湖人的归宿。他先一年的作品《流星‧蝴蝶‧剑》，就表现了另一个截 然不同的思路，“你的致命敌人，往往是你身边的好友。”在这个意义上说，《欢乐 英雄》有灵性却失于散漫和表面化，主题单薄一些，终究达不到同时代的《多情剑客 无情剑》和《楚留香传奇》那种凝重而悠远的意境︰“小李飞刀成绝响，人间不见楚 留香”的咏叹，毕竟不是没有根据。 　　整体看，《欢乐英雄》集中了古龙作品最纯粹最成功的题材和写法，采纳了最健 康最生动的人物和情节，组成了一个十分精彩的系列式作品，却缺乏内在的开创性， 真正有突破的人物。现在来看《欢乐英雄》是绝好的，可是结合古龙的创作过程去读 这个作品，就会发现无论是古龙前面还是后面的精品，都不同于这种模式，具有更深 入宽广层次的阅读空间。如果说古龙的作品组成一个金字塔，《欢乐英雄》就是塔尖 端那块带尖砖，没有底下宏伟构架的支撑，它是不能达不到这样的高度的。 -- ┌──────◆星云武侠◆──────┐┐┌┐┐┌┐┌─┐┌┬┐┌┬┐┐ ┌ │ telnet://bbs.kkcity.com.tw:20112/ │├┘┐├┘┐│ │ │ └┬┘ └──《From:61.30.4.66 》──┘┘ ┘┘ ┘└─┘└┴┘ ┴ ┴ -- 夫兵者不祥之器物或恶之故有道者不处君子居则贵左用兵则贵右兵者不祥之器非君子 之器不得已而用之恬淡为上胜而不美而美之者是乐杀人夫乐杀人者则不可得志於天下 矣吉事尚左凶事尚右偏将军居左上将军居右言以丧礼处之杀人之众以哀悲泣之战胜以 丧礼处之道常无名朴虽小天下莫能臣侯王若能守之万物将自宾天地相合以降甘露民莫 之令而自均始制有名名亦既有夫61-64-148-252-adsl-tpe.dynamic.so-net.net.tw海 NnBSL 在 06/09/11 20:49:56 从 61.64.148.252 修改这篇文章