谈我看过的武侠小说（一） 　　听说我的朋友准备写《中国武侠小说史》，对一个写武侠小说的人说来，这实 在是件非常值得欢喜兴奋的事。 　　武侠小说之由来已久，武侠小说之不被重视，也由来已久，现在终於有人挺身 而出，为这种小说作一个系统的记录，使它日後也能在小说的历史中占一席地。这 件工作的本身，已无疑是武侠小说历史中的一大盛事；只要是写武侠小说的人，都 应该来共襄盛举。 　　所以我也不免见猎心喜，只可惜我既没有朋友那麽大的魄力，也没有那麽大的 本事，我只不过像是个献曝的野人，想把我对武侠小说的一点点心得和感想写出来 ，既不能算正式的记录，更不能算严肃的评论。 　　假如它还能引起读者诸君一点点兴趣，我就已心满意足了。 一 　　关於武侠小说的源起，一向有很多种不同的说法──自太史公的《游侠列传》 开始，中国就有了武侠小说──这当然是其中最堂皇的一种，但接受这种说法的人 并不多。 　　因为武侠小说是传奇的，如果一定将它和太史公那种严肃的传记相提并论，就 未免有点自欺欺人了。 　　在唐人的小说记事中，才有些故事和武侠小说比较接近。 　　《唐人说荟》卷五，张骞的《耳目记》中，就有段故事是非常传奇，非常「武 侠」的。 　　隋末，深州诸葛昂，性豪爽，渤海高瓒闻而造之，为设鸡肫而已。瓒小其用， 明日大设，屈昂数十人，烹猪羊等长八尺，薄饼阔丈余，裹馅粗如庭柱，盘作酒碗 行巡，自作金刚舞以送之。──「屈」即邀请之意。 　　昂至後日，屈瓒所屈客数百人，大设，车行酒，马行炙，挫碓斩脍，磑砾蒜齑， 唱夜叉歌狮子舞。 　　瓒明日，复烹一双子，十余岁，呈其头颅手足，座客皆喉而吐之。 　　昂後日报设，先令美妾行酒，妾无故笑，昂叱下，须臾蒸此妾坐银盘，仍饰以 脂粉，衣以锦绣，遂擘腿肉以啖，瓒诸人皆掩目，昂於乳房间撮肥肉食之，尽饱而止。 　　瓒羞之，夜遁而去。 　　这段故事描写诸葛昂和高瓒的豪野残酷，已令人不可思议，这种描写的手法， 也已经和现代武侠小说中比较残酷的描写接近。 　　但这故事却是片断的，它的形式和小说还是有段很大的距离。 　　当时，民间的小说、传奇、评话、银字儿中，也有很多故事，是非常「武侠」 的，譬如说：盗盒的红线、崑仑奴、妙手空空儿、虯髯客，这些人物，就几乎已经 和现代武侠小说中的人物互无分别。 　　武侠小说中，最主要的武器是剑，关於剑术的描写，从唐时开始，就有很多比 现代武侠小说中的描写更神奇。 　　红线和大李将军的剑术，已被渲染得几近神话，但有关公孙大娘的传说，却无 疑是有根据的，绝非空中楼阁。 　　杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》，其中对公孙大娘和她弟子李十二娘剑术 的描写，就是非常生动而传神的。 　　昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方，观者如山色沮丧，天地为之久低昂。 　（火+霍）如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔，来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光…… 　　杜甫是个诗人，诗人的描写，虽不免近於夸张，可是以杜甫的性格和他的写作 习惯看来，他纵然夸张也不会太离谱。 　　何况，号称「草圣」的唐代大书法家张旭，也曾自言：「始吾闻公主与担夫争 路，而得笔法之意，後见公孙氏舞剑器，而得其神。」 　　由此可见，公孙大娘不但实有其人，她的剑术，也必定是非常可观的──剑器 虽然不是剑，是舞，但是舞剑也必然可以算是剑术的一种，只可惜後人看不到而已。 　　那麽，以此类推，武侠小说中有关武功的描写，也并非全无根据，至少它并不 像一些「文艺界的卫道者」所说的那麽荒谬。 　　这些古老的传说和记载，点点滴滴，都是武侠小说的起源，再经过民间的评话 、弹词和说书的改变，才渐渐演变成现在的这种形式。 　　《彭公案》、《施公案》、《七侠五义》、《小五义》和《三侠剑》等，就都 是根据「说书」而收写成的，已可算是我们这一代人所能接触到的最早的一批武侠 小说。 　　《七侠五义》本来并没有七侠而是《四侠五义》，後来经过一代文学大师俞曲 园（樾）先生的增订修改，加上黑妖狐智化、小诸葛沈仲元、小侠艾虎，才变为现 在这种版本，而风行至今，所以，严格说来，俞曲园也是我们这些「写武侠小说的 」的前辈。 　　张杰鑫的《三侠剑》是比较後期的作品，所以它的型式和现在的武侠小说最接近。 　　这本小说中最主要的一个人物，本来应该是「金镖胜英」，他的「迎门三不过， 甩头一只」和「鱼鳞紫金刀」，都是「天下扬名」的武器，但他却并不是个可以令 人热血沸腾的英雄人物。 　　他太谨慎，太怕事，而且有点老奸巨滑，他掌门弟子黄三太的性格也一样，比 起来，伤在黄三太镖下的山东窦尔墩，就比他们有豪气得多，但窦尔墩後来却偏偏 又被黄三太的儿子黄天霸击败了。 　　胜英、黄三太、黄天霸，本是一脉相承的英雄，但却又偏偏都不是真正的典型 英雄人物。 　　胜英是「剑客」艾莲迟的第四个徒弟，但武功比起他的师兄弟来，却差得很多， 非但比不上他的大师兄「镇三山，辖五岳，赶浪无丝鬼见愁，大头鬼王」夏侯商元， 就算跟他的五师弟「飞天玉虎」蒋伯芳、六师弟「海底捞月」叶潜龙比起来，也望 尘莫及。 　　所以我以前一直想不通，张杰鑫为什麽要将他书中的英雄写成这麽样一个人， 直到现在我才了解，他当时这麽样写，是有他的苦衷的。 　　在清末那种社会环境，根本就不鼓励人们做英雄，老成持重的君子，才是一般 人认为应该受到表扬的。 　　武侠小说也和别的小说一样，要受到社会习惯的影响，所以从一本武侠小说中， 也不难看出作者当时的时代背景。 　　张杰鑫的这本《三侠剑》，非但结构散漫，人物也太多，并不能算是本成功的 小说，因为这本小说，本来就不是有计划地写出来的，而是别人根据他的「说书」 笔录的，叫座的说书，应听众和书场老板的要求，欲罢不能，只有漫无限制地延长 下去，到後来当然难免会变得尾大不掉，甚至无法收场。 　　我特别提出这本书来，就因为後来所有的武侠小说，几乎全都犯了这种通病， 人物和故事的发展，常常都会脱离主线很远，最显着的两个例子，就是平江不肖生 的《江湖奇侠传》和还珠楼主的《蜀山剑侠传》。 -- NnBSL 在 06/10/24 9:45:59 从 61.62.157.133 修改这篇文章