※ 引述《monmo (Gentleman monmo)》之铭言： : 昨天下午跑了一趟之前版上有分享过 : 在台北中山创意基地举办的"香港漫画展" : 还遇到了版友哥吉拉大哥(有分享心得在天下版) : 以及相当热情 特地从高雄北上看展的ace0916无界长空兄 : 昨天跑一趟的重点主要是因为有邀请一下业界人士座谈 : 包括玉皇朝的温绍伦先生以及何志文老师 : 会後我也把握时间跟机会与2位提问跟闲聊 : 并把ptt港漫诸版多年来的一些演变/话题与热忱 还有台湾港漫的一些情况让2位了解 : (2位在听闻台湾的一些情况後 都觉得有趣 甚至会主动反问 很想了解港漫在台湾的发展) : 因为比较重要的部分/与港漫相关的部分 在於何老师的一些答覆 : 所以仍以发在港漫板为主... 下面把一些比较重要有趣的收获分享给版友 : 1.温绍伦先生 : 现在以在大陆作动画为主 所以跟现在的港漫话题比较没挂勾 : 主要他有提到 过去的神兵小将确实如大家所想 是想针对小朋友市场 : 囿音於成本因素大家应该都猜测的到 不过据他所说如果要以神兵本色来作动画 : 成本两倍以上都制作不出来...而当初神兵小将收视率相当不错 : 只是当年仍不太了解怎麽样透过周边来赚回成本 才在一季後喊停 : 跟ace0916兄聊天後的突发奇想 去问了一下温先生 : 是否知道神兵F3还会否出版? 他表示09年就离开所以没法确切回答 : 但也提到在龙虎门跟天子後 神兵是老黄另一个很有感情的代表作品 : 如果读者对神兵F3有期待 可以多多反映给玉皇朝知道 : 他有提到老黄因为敢於投资港漫 虽然如我们所知因此有所起落 : 不过他在港漫业界因此也仍然是最受人尊崇的一位 : 封神纪其实卖的也不算好 但那是因为读者群的关系 : 他周边不少人都称赞和仔作品 但是现在香港只有看懂漫画的人才会知道这部的好 : 2.何志文老师 : 因为他本身是作者 所以可以直接问到的比较多 : 这一年来 他都在养身体 : 有帮版上问 是否还有绝世3的想法 : 他说当然有 也当然还想出漫画 : 不过如他在绝世2最後的手记提到 以後他的方式会是整个画完之後才出版 : 他说受限於固定时间的周刊/双周刊 没办法让他画出真正想画的东西 : 因此他不只是现在有存稿 而是预定要等画完再公开 : 有问他是否风险很大(关於成本) 但想来何老师应该有一定厚度的本钱 : 他是说他没有什麽好担心的地方 : 事实上老一辈的港漫人 就算现在已不复见 据温先生的说法 : 都已经有能力过不用担心的生活 现在还跑去作动画的 才还是需要钱的 : 也跟何老师提到"PTT史上最长赌盘"的事情 直接问他到底九魔龙死了没 : 何老师没有太直接的回应 但他也说 他的漫画常常死很多人(小兵) : 但是主角群很少死 我回他铁拳死得很让人印象深刻 : 他自己再补大概就再死个鱼龙飞 没了 我後续问他但他体内的魔典两颗转子 : 已经给了凤无双... 可惜他中离去拍照 回来我也忘了跟他继续讨论这个话题...Orz : 最後是代替港漫诸版 邀请何老师如果以後来台湾可以的话办个活动或带他旅游 : 没想到何老师马上提了时间 原来早前已经有Cosplay的团体邀请他明年5~6月来教一堂画 : 他说可以的话他会空出时间 到时候我再来想想有甚麽形式来举办活动 : 希望可以有机会让港漫作者 看看台湾读者对港漫的热情:) : 展览会展到12月初 何老师昨天也亲笔画了一幅龙飞舞与凤无双的刊头 : 喵一下展品还有台湾可能没能看到的 猫十字版本九龙城寨外传 : 有兴趣的版友 不妨前去参观参观:) 我是无界长空 这次我想说应该会遇到几个熟知的港漫板友，结果就抓到了monmo兄（汗） 想到前两天还因为温侠传的剧情跟他辩，更加汗颜…幸好monmo兄是好人来的 十分热情，还找何志文老师和温绍伦先生问了很多港漫现况 因为有些事情多少有听香港朋友听过就没多问，主要是厚颜无耻的要了签画 第二天五个老师的座谈会我也有去，除了何志文老师以外应该板上朋友都不熟 少女漫画家雪晴的地位，差不多就像台湾的几个少女漫画家天后差不多吧 林祥焜之前还跟台湾漫画家阿推合作过，就是阿推办的一本漫画杂志《漫乐》 因为成本太高只出了三期就腰斩，让林祥焜老师无法继续连载，颇受伤害啊（笑） 卢炽刚老师算是多元漫画家，从画集四格绘本，皆有不同风貌作品，为人较木讷些 尊子老师是香港有名的政治漫画家，跟台湾的COCO或早期的渔夫差不多 这次还带了几幅嘲讽台湾人物，如孤岛上的老蒋，小英和苏贞昌，甚至有法拉利姐XD 这次的展览对於香港漫画的认识会有文化上的意义，所以并不单着重在黄玉郎等人 这些我们熟知的漫画创作上：回溯到早期，因地理位置和殖民接受外来文化的冲击 尤其是1960年代的港慢来说，老夫子和13点表面看似很香港本土，其实有很多当代潮流 甚至是那时的黄玉郎等人因为受电视电影的影响，出现如《超人之子》《小魔神》等作品 直到後来功夫动作电影的潮流，才逐渐演化了现在的薄装港漫 而我也从温绍伦先生听来的，当时被认为是对的东西，例如因应电影潮流而产生的功夫漫 画，现在随着武打题材不再盛行的时候，被认为是老土而就流失了读者，这是一种时代 改变下所造成的现象。另一个就是monmo兄问的，港漫为何不在书报摊以外的地方贩售？ 关於这点我就把之前潮华版革命就是要跳脱书报摊，解释给他听，还有温绍伦先生补充： 『书报摊的流窜，以香港人的购买习惯可以在各地方看到，一次两次三次经过後，从没有 购买意愿到终於被华丽的封面有了吸引，便会掏钱购买，而港漫就是这种模式而兴起的， 现在来看可能会觉得缺乏效率，才会觉得那是有问题的作法，而不是对或错的逻辑』 第二天座谈会的提问时，我的问题其实有点浅，拿吾命骑士和宫本武藏的末世传人来举例 想问现今精装书模式是否大有可为？答案有点残酷，其实精装书和薄装书的命运同气连枝 香港也面临不下於台湾的少子化现象，买漫画的小朋友自然减少，更直接性的冲击是都市 化，造成港漫最主要的通路：书报摊跟着减少，能够像温绍伦先生所说多次机会吸引眼球 而购买的习惯，自然也变的更加难以养成。更有趣的是香港目前最卖的漫画模式跟台湾 一样，多半是绘本和四格类型，也许是因为都市化之後，漫画不再是热烈追着的娱乐，而 是一种高单价的收藏物，早已从剧漫转型成潮流音乐及设计漫画家的林祥焜不说，卢炽刚 老师和雪晴老师近年也以绘本为主，也就是在这个时代，漫画所背负的使命不再是取代性 的廉价娱乐，而是在高度紧张的生活中更要有抚慰人心的效果吧…但传统武打港漫，并不 代表应该被时代唾弃，而是因为我们这群仍有少年心的老读者还在，所以他们更要在， 让我们能继续追寻着薄装港漫中，徜徉在那一片冒险的天空。 这次的展览真的很不错，对於香港漫画的多样化，历史形成，还有生活在这小小土地上的 奋斗，忧郁，乐观等意识流都表现在创作上。也有机会摸到一些80年代未曾看过，薄装书 当中武侠以外的题材，例如玉郎漫画，漫画少年这类短篇合集，狄克恋曲等爱情漫画。 更早得有李小龙、龙虎门从小尺寸，报纸，现在的薄装书度以及复刻文库本，拿在手上的 感觉十分真实，那就是港漫的历史见证，也彷佛是进入那个冒险世界的通道般，回到感动 的原点再出发。 算是题外话，这次还遇到了台湾漫画界的研究名人洪德麟，如同他所写的书一样，相当 直率，偷偷爆了几个近年台湾政府想投资漫画的大外行态度，以及20年来一些漫画人失去 对外机会的抱怨…不过关於这些就要保密了XD --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 112.104.195.225 ※ 编辑: ace0916 来自: 112.104.195.225 (11/27 16:08) 几年前的平书数至少是3000本啊，2000其实倒退很多，根本是到底线以下了 也代表成本压的更低，这个数字才能勉强赚 至於火红20万不可能，那是中华英雄巅峰时的数字， 大概在07年时，火武系列差不多都有一万六，现在只会 更少不会多了。 其实绝英只有永仁一个人在撑，已经不是双雄了 永仁说法是旧稿重出有赚，但已经不合效益 加上主力放在绘画教学上，就完结了绝代英雄 而之前有帮老冯担任《2012四大名捕》的总监工作 还顺带让其授课弟子在这部作品练经验值 ※ 编辑: ace0916 来自: 112.104.161.219 (11/27 23:35) 当初绝英打着新作的名义，延续一路追随绝代1～2的读者 即使後来重贴的方式，修改台词旁白包装成一个回到未来的故事模组，还是 有人会抱持着，会不会跟之前我们看到的剧情有差异？ 而才会被骗着看下去，永仁说得有赚应该也只是蝇头小利吧 其实复刻版只要成本有控制到，利用港漫读者的追随性，就不会赔 像玉皇朝这几年出的潮珍版，仅用现有人手再空暇时作修正 旧稿重出，有人买就有赚，加上潮珍从一本4回到现在一本2.5 回，利润空间就更大了。反观新版武神就是卡在人事成本上 再加上以新书价格来卖更缺乏购买欲，导致5千本还会大赔 这要回溯到更早2007年，景东已经在玉皇朝担任《创世神兵》的 人物漫画员，陆陆续续都在担任玉皇朝旗下作品的助理工作。 《四大名捕》的最後一段就是由他匿名作主笔，变形的情况很明显。 後来几员大将如龙少离开，他也算敖了几年，老黄就让他当 《佣兵天下》的主编，结果成绩就是那个样子大家也看见了。 再来就是春秋的主编曹志豪离去，只好蜀中无大将廖化作先锋 2000不是不可能，成本只要压的更低，相对作品就真的是画面素质烂到不行了 ※ 编辑: ace0916 来自: 112.104.151.80 (11/28 07:54) ※ 编辑: ace0916 来自: 175.180.91.33 (11/28 23:37)