在下面的文字中，我将会尝试证明有一项分析方式，使描述声音成为可能， 由於这项方法的应用，每一只耳机的声音都能够尽量的被文字描绘， 使其能够透过文字与现实有所联系。 然後，我将尽力阐明我个人对於声音的喜好， 并由此推断这些声音特徵与音乐类型的搭配，正是形成我对耳机的偏好的原因。 虽然以上这段是我抄梦的解析的，但这是我本文想尝试的事， 了解自己的喜好是很重要的， 说老实话，有时候去试听听了一堆也不知道那只好——当然有可能是那些都很烂造成的。 总之如果各位看完也有点想分析自己那就太好了。 对耳机声音的偏好，由两个部分来影响，一个是生理差异，一个是个人喜好。 不过呢，我只有一对耳朵，本文也是以超主观角度尝试分析我自己喜欢哪种声音， 所以客观条件对声音的影响就简单带过。 对於耳机喜好度我归纳出两个最主要的条件：音量与频率响应、反应与残响。 前者描述出每个瞬间的声音状态，後者则是描述声音连接的方式。 虽然说每个瞬间累积起来就是一辈子，但这种积分法对我的听力是不成立的， 那主要就是我没办法听到那麽小的瞬间dt，所以宏观的角度还是得顾。 以下正文开始。 音量与频率响应： 首先音量是选择耳机的第一要件，这点与频率平衡有关。 下图是一张等响曲线图，图上曲线所代表的意思是，以1000hz为基准， 各个不同频率人要「感觉」到一样「大声」所需要的「声压强度」 （声波的压力强度，用机器量的）。 https://i.imgur.com/zCKyEmo.jpg 由图可见，各频率「等响」的声压强度并不相同， 并且在不同响度的情况下，高低频与1000hz等响的声压强度差距也有所不同， 当音量越大的时候，曲线会显得更平一些。 也就是说，在音量越大的情况下，达成所为三频平衡所需的高低频量感越少。 我以3000hz为基准，这是一个与人声表现高度相关的频率， 找一首有人声的歌，开到平常习惯的音量，听人声的结像， 大小跟高度都在正中间的话代表是刚好适合的。 如果一只耳机的3Khz跟低频提昇程度很小（当然开放式耳机追求的平直的低频， 封闭式跟入耳式则需要更多的低频量感）， 那这大概是一只适合「大声听」的耳机，因为当大音量的时候才会达成应有的平衡度。 反之，若是一个两头翘的声音，那这是一只适合「小声听」的耳机。 至於高频或低频其中一边量感明显更大的耳机，我会尊称其为器乐向或电影向。 关於3000hz可以观看板上超精彩文章 「究极女声 THE 3k SOUND」， 或是破产版的「3k赫兹与声学共振峰」。 或是看下图，是古典声乐中人声与乐团的频率分布图， 可以简易了解为何3000hz对人声而言这麽重要。 https://i.imgur.com/SHjFiXc.jpg 关於频率响应，我自己并不会去特别听哪个特定频率太多或太少，主要是听平衡跟音色。 而平衡基本上是由音量所决定的，所以剩下的部分就由音色来决定。 当然每个人对於音色的扭曲程度接受度不尽相同， 比方说smoke on the water开头那段知名riff， 在原录音中，一开始是从左边的电吉他开始，而後右边的电风琴加入， 而有不少的耳机是没有办法听出左右两边的声音区别的，相当离谱， 这显示出这些耳机的频率平直度没那麽好，有些频率的音量不足或过大。 对我而言，足够的平衡度与不过度的音色扭曲是 能够听到「乐曲结构」——而非「声响」——细节的关键。 声响的细节对我来说只是附带的，我并不把它放在最重要的位置上。 也许不是所有人都这样认为，但在我的文章当中我可以做任何的设定与描述。 反应与残响： 音乐是时间的艺术，这点我想大家都同意。 因此仅从频响的角度来思考是片面而不周全的。 音乐的乐趣不止於美妙的音色，音乐的乐趣存在於音符的流动之间。 而这正是本节要讨论的，声音的「开始」与「结束」的方式。 开始的方式，我称之为「反应」，而结束的方式，我称之为「残响」。 首先讨论「反应」，这是个比较单纯的问题。 声音开始的方式，无非就是在暴力跟温柔两个极端之间划分等级而已。 这项表现与单体的种类有很大的关系，动圈的更有力一些，静电则更温柔细腻一些。 偏向哪边会更好完全视歌曲而定，当然极端的表现有时会很可怕， 像是我之前有听过一个号角喇叭播中国笛，声音太过於暴力耳朵直接被刺烂。 至於「残响」则是个比较复杂的问题， 为了厘清我喜欢怎样的表现，首先要看看我不喜欢的表现。 比如说水月雨的aria 2和kato，三频平衡确实很好，但是我并不喜欢， 主要是因为他的声音残响太久——或者另一种说法叫太湿，听起来实在是反应很迟钝， 在高速、乐器铺满的日系风格中根本是恶梦一场。 当上一个音还在回响的时後，後面的声音早就开始了，全部混在一起非常可怕。 当然，这与所听音乐风格有关， 如果主力是听背景空间舒展，基本上都让路给主角的歌的话， 残响时间稍久的风格也不失是一种特色， 在调整得当的情况下会产生一种声音圆润而舒缓的听感。 若是耳机低音多又残响过久，例如一堆蓝牙耳机，不特别指名，那更是可怕。 不过若是单纯的低频量大对我自己而言其实不是太大的问题， 像是sony mv1的低频量也很大，但他的低频收的很乾净，不会堆积着造成壅塞的听感。 与之对比的是hd490 pro，在绒毛耳罩下， 低频的量并不会比mv1更多，实际聆听却会觉得低频拖沓，不太满意。 另一个便是残响过短的声音，比方说sony ier-m7或是stax的x1， 以我的个人观点来说，音乐中留白的地方是「乐句的延续」， 而残响过短的声音则听起来像是「完全的空白」。 ier-m7，主打是专业的舞台监听耳机，是一种专注於「当下」的声音， 乐句毫无延伸感，感觉是一句一句的歌而不是一整首歌，听起来非常的工作。 而stax x1也是不遑多让，尤其中频跟低频部分， 中频方面人声跟电吉他听起来都很单薄， 低频就更为严重，贝斯的表现非常差， 他本来是用来把各种乐器「黏在一起」的乐器， 混响过少加上厚度也不怎麽样导致只能听到拨弦声， 後续「黏在一起」的部分基本上没有， 整首歌听起就各演各的，整体性不好。 当然这种风格也可以说是「分离度很好」，毕竟整首歌本来就没组装在一起。 不过这还是有招的，有个东西叫真空管（SRM-500T：「在叫我吗？嘻嘻）。 虽然不是我喜欢的风格，但通常残响很短的声音是由於其巨大的优点所产生的副作用， 那便是——绝佳的反应速度，任何微小的变化都能够分毫毕现。 在先前有提到过，相较於声响细节，我更注重音乐的结构与整体性。 这明显就是因为我的歌单所造成的， 个人主听jpop、j-rock、硬摇跟金属，全是又快又吵、音符塞爆的类型， 若是对所有细节的斤斤计较，那小小脑袋瓜可转不过来。 反过来说，这种风格的耳机非常适合用来听强调个人技巧与细腻声响变化的录音。 还有一个值得一提的对比，grado小瓜的e版跟x版对比。 grado 是我最喜爱的牌子，我的第一只比较好的耳机是原版sr60，现在常用的是sr60e。 极为迅速的低频收放，还有巨幅的中高频残响，完全就是摇滚乐神器。 高速而刺激的鼓点，疯狂的电吉他，饱满而极具爆发力的人声，充满了瓜多的魔法。 在x版中，加强了低频量感却使得速度大幅拖慢； 加强了中高频控制力但狂野不再， 简直就像是一个专门为拍奥运而设计的相机， 出新一代的时後提升了画质却牺牲了对焦能力跟连拍速度一样。 完全就是提升了无关紧要的地方而失去了原本的核心特长。 从60x到325x，全都处於一种魔法消失的状态，实在是非常失望。 以音响性的角度来说，e版小瓜很糟， 但以健康的角度来说，汉堡炸鸡薯条可乐一样很糟，那这会使我不吃吗？ 不，那可太爽了。 其他： 剩下部分会跟一些个人身体条件有关， 比如说入耳式耳机的声音会高度受到个人耳道形状的影响。 耳罩式的话在高频部分会因为耳壳形状而有所不同， 尤其是封闭式耳罩，由於声音的空间封闭， 在不同耳壳与空间的搭配下容易产生不同的共振频率，让每个人听感有所差异， 会有部份人觉得很高频很刺，其他人又觉得还好的情况发生。 而开放式耳罩的话，我个人觉得耳壳所造成差异有，但不多，不会造成明显的不同。 我自己的耳机借给一堆朋友听，他们的感觉跟我自己的都相差不远。 最後是音响，理论上来说每个人听到声音声音都会是一样的， 当然每个人的听力会稍微有点落差， 但听音乐音量再怎样都会比听力下限大不少，除非是真的听损了不然差距真的很小。 以上， 文章不短，还有些混乱，非常感谢各位的耐心。 预祝大家都能找到自己喜欢的声音，玩的开心愉快。 --

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