先从两个最大的遗珠之憾Kool G Rap和Big Daddy Kane开始谈起好了。KGR有多伟大 呢？来自Queens的KGR是一向给人凶悍形象的QB饶舌歌手的始祖，往後的Nas, Mobb Deep, Cormega, Screwball都是在他开拓的道路上前进。不仅如此，他更是东岸黑 帮饶舌(Mafioso rap)的创建者，他与DJ Polo合作的首张专辑”Road to the Riches” (1989)被认为是此类风格的滥觞，往後他的个人logo就是改编自教父电影的标志。 所谓东岸黑帮饶舌指的是一种引用好莱坞帮派电影中角色、形象、对白在自己歌曲 专辑中，并藉此反应街头现实的饶舌风格。这些电影包括Godfather, Goodfellas, Bronx Tale, King of New York, Scarface, the Untouchables, Mobsters等等， 其中或真实或虚构的角色诸如Corleone家族, Tony Montana, Al Capone, Pablo Escobar, Bugsy Siegel, Frank White等等都常被饶舌歌手拿来当他们的艺名。 东岸黑帮饶舌经典的专辑包括Raekwon "Only Built 4 Cuban Linx"(1995), AZ "Doe or Die" (1995), Jay-Z “Reasonable doubt”(1996), Fat Joe “Don Cartagena”(1998), 以及，呃，铁竹堂 “同名专辑”(2003)。这些专辑都可以 视为KGR的legacyꄊ 技术方面，KGR被视为”对仗式押韵法”的先行者(关於这点，我承认我是看wikipedia 才知道的，在此之前我一直认为是Big L。不过回去听他的东西，虽然比列没有很多， 但是真的有在用)。所谓对仗式押韵法指的是重复之前两个到三个以上的音节以制造对 仗的美感，Nas这张”Hip Hop Is Dead”便狂用此招。若要举例的话我会用老莫的 ”履历表”："我不 /屈服/ 对音乐的瘾头更胜 /吸毒/ 我 /清楚/ 永远也无法 药到 /病除/"。有感觉了吗？如果还没有感觉建议你听地下饶舌歌手Main Flow的东西， 这个家伙根本只会用对仗写词。 同为the Juice Crew的同门师兄弟，同时也是非常要好的朋友，Big Daddy Kane的履历 其实跟KGR很像。如果说KGR是东岸黑帮饶舌的始祖，那麽BDK就是皮条客饶舌的原型， 从他”大爹地”的艺名我相信不难想像。他在封面上被众美女簇拥的前两张专辑Long Live the Kane(1988)与It’s a Big Daddy Thing(1989)一直都被认为是黄金年代的 经典专辑，他也是第一个大胆采用这种情圣形象的饶舌歌手，不仅改变了饶舌歌手衣 着的风格(也就是不穿衣服)，甚至之後还上了着名女性杂志Playgirl当模特儿，现在 饶舌歌手唱着girls, girls, girls对他来讲都是小儿科。我还记得Chappelle Show有 一集是黑人知识机智问答比赛，其中有一题就是”Is pimping easy?”，标准答案便 是来自BDK的经典歌曲”Pimpin’ Ain’t Easy”，他在pimp界的影响力可见一斑。 讲到这边我又忍不住要提一下西岸饶舌奇人Snoop Dogg了。在饶舌音乐中，黑帮恶棍跟 皮条客两种人格形象通常是无法并立的。你要嘛就是很凶恶的坏蛋如KGR，要嘛就是很 色的万人迷如BDK，想要又色又坏，很难，但是Snoop Dogg做到了。他生涯前期走 murder-was-the-case西岸帮派路线，自从Pac死後，他不知道受到什麽启示开始 pimpin，意外让他闯出一片天，而生涯前期建立的黑帮形象却也巧妙地延续下去。 因此，他现在是唯一个可以游走在两种角色之间无入而不自得的坏蛋。 回到BDK，他扬名立万的功夫在於他能快意地掌握饶舌的速度，高速连续韵、慢速对拍 韵，他总是能运用自如，很少人能出其左右。尤其是自1998的专辑”Veteranz Day” 之後，他开始反璞归真，更将自己的形象从大爹地转变为纯lyricist，这点或许跟他 成为回教徒有关，不过他的歌词与flow只变得更加犀利。事实上，现在地位如日中天的 ”和华”Jay-Z在当时可是要叫他声大哥的跟班，而且他刚出道的时候很明显地有BDK 饶舌风格的影子，不停地加速饶舌，意外地开发了弹舌的领域。想要对BDK饶舌技巧有 进一步的了解，有兴趣可以听他的近作”Cameo Afro”，想要怀旧的话，则可以找老学 校名曲”Show and Prove”，他在这首歌中谋杀了所有featuring的MC。总而言之， BDK、KGR与Rakim三个1968梯的同学，一同将老学校饶舌的歌词与技法带入一个新的境 界，也开启了黄金年代的太平盛世。 那keep-it-real-sexy的LL Cool J呢？ LL Cool J其实很有机会跟他的三个1968同班同学一同迈入传奇MC的颠峰，而事实上他 的资历也绝对够。超过20年的饶舌生涯、12张专辑，几乎每张都能到达platinum。他 同时还创下了一个没有任何饶舌歌手能望其项背的纪录，那就是跟母公司Def Jam维持 了超过20年的合约关系。从首张专辑Radio (1985)到最近即将发行的新专辑Exit 13 (2007)通通由Def Jam发行，近年来只有Reggie Miller跟Pacers 18年的宾主关系可以 比拟。那他不能迈向顶尖之林的问题出在哪里呢？问题就出在他身处的黄金年代上。 绰号人称”女人都爱”的Cool J一开始是以”I can’t live without my radio”, “Rock the Bells”, “I need love”之类party-oriented的饶舌歌曲与俗烂情歌成 名，而这正是逐渐走向conscious issues以及街头形象的黄金年代所要挥别的包袱。 因此LL可谓在黄金年代受创相当重的饶舌歌手之一，这点也反映在他的第五张专辑 ”14 Shots to the Dome” (1993)不如预期的销售上。另外方面，他也尝试着以 ”I’m Bad”, “Mama said knock you out”之类的歌曲建立他街头坏蛋的形象。 然而如同我之前提到的，街头坏蛋与性感情圣两个形象不能两立，总是喜欢舌头舔着 嘴唇一副淫貌的LL想要耍狠，实在太难以说服人了。也正是如此，身为年资最久的饶舌 传奇人物，LL的地位总是不及其他三位1968的同学。 但LL能在这个饶舌丛林中打滚那麽久，不是没有原因的。1995之後他开始采用一种 ”commercialized street image”(相对於raw street image)，以及一种”sweet- loving sexy image”(相对於pimp-your-ass-up sexy image)，反倒使他的形象达 成多元性的和谐。”Mr. Smith”这张专辑包含了”Hey Lover”, “Loungin’”, “Doin’ It”之类的情歌，也有”I Shot Ya”这种强劲的battle歌曲，让他成功 地在黄金年代结束之後找出一条新方向。尔後，如同大家所知的，他正式进军好莱 坞，拍了几部院线电影，并在健身界也开创了新天地。 另外一位1968梯的同学Will Smith的境遇其实也跟LL颇为相似。他跟DJ Jazzy Jeff 的双人组合所建立的”欢乐饶舌”形象在一开始是相当成功的，而且绝对有其历史 地位。”Rock the House”(1987), “He’s the DJ, I’m the Rapper”(1988) 在当时都是评价非常高的作品。然而发生在LL身上的历史也重新在他们身上再现， 黄金年代的转向让他们的事业受到相当大的打击，进而到了解散的命运。Will Smith开始在演艺圈找到第二春，进而成为现在影帝”提名”级的黑人红星，Jazzy Jeff则遁入underground，成为知名的混音DJ。就长远来看，他们都相当成功。 (待续) --

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