其实我没想到张睿全老师自己因这篇写信给我， 惶恐加上我痛风发作，迟迟未回信。 上一篇文章的出发点之一，就是满讶异於大家对 大支新作品的评价，也有人拿张睿全老师的作品来比较 藉以突显大支作品中某个层面的弱点。所以我才提了依下。 我无幸上过张老师的课程，但是从老莫的口中 我念真理表妹的口中 我都觉得有这样的老师太酷了。ㄧ个会唱饶舌的大学老师，一个上课 会讲黑人文化的老师，为什麽当年我念淡江没有阿? 再加上这个年头 还会有人愿意把史观 政治立场实践在作品里面的 更是难得。因为那是搞娱乐的人不愿意触碰没市场的东西。 下面我讲的是心理话 当然接受批评和讨论 我愿意说真话 不只是粉饰 太平 因为我个人也很喜欢张老师 不然以下的文章就可以是: "这两种饶舌无法比较 各有各的优点耶" 这种对大家都没帮助没营养的话。 已一个素人制作人的角度来分析，张老师的饶舌是有着一些缺陷的 这当然牵涉 到个人对饶舌音乐的喜好。 简单而诚实的说，大支对於歌词以及饶舌音乐性的处理是强过张老师的。 是的 饶舌有音乐性 让空拍抽掉之後 听起来是诗篇 而不是演讲谈话 靠着就是许多中文饶舌歌手在这几年内累积的新技巧。 在热狗刚出道的时代 大家曾经一度以为 中文饶舌根本是不可能好听的。 我们不是拼音文字 还有五声韵脚 比起来 日文和韩文都比我们好写。 所以热狗那第一代饶舌歌手率先走出数来宝的巢臼 但还是不够 还是不够 後来旷课与舞曲兴起很多人都写派对歌曲 听起来很顺 但那只是逃避 很简单 把舞曲拿掉 那听起来很顺的中文饶舌变成在呼口号而已 没有 韵律之美。 而後来一些饶舌歌手的出现改变了我和许多饶舌歌手对中文饶舌可能性的想法。 这方面我最推崇三劈也内举不避亲的推崇蛋堡 他们都是这方面的发明家， 在flow 卡点或者声音表情他们有的很成功的把英语饶舌歌手爱用的技巧移植成中文， 而更有甚者做出我没想过的原创性技巧，尤其以林老师和蛋堡这方面的贡献良多。 大支完全是异类，他自己发展出一套不需要移植国外饶舌歌手技巧的饶舌系统， 而台南的乡亲也几乎都跟随这个系统来发展。 而以创世纪里的几首歌曲来说，我认为并没有听到在中文饶舌上面新的风貌， 我也认为处理这样的题材 与丰富的中文饶舌技巧或者声音表情是不抵触的， 所以我才说 在中文饶舌上面 这些作品的贡献不大。这并不代表我否定这些 作品的意义。也不是否定喜欢这些作品的朋友的品味。 我只是说 如果以更好的方式来处理这样的题材 不管是饶舌以及音乐 都一定会让人起鸡皮疙瘩的感动。鱼与熊掌难以兼得，以颜社自己的歌手 来说，我严苛的认为大部分的作品内容上面都还是不及格，这个不牵涉到 饶舌技术，牵涉到的是智慧，对我说的很白，智慧。 但颜社还是不会让智慧超过饶舌这样的事情发生，两者选一个，我宁愿 是饶舌的音乐性大过於文以载道，在默默期待随着人生经历的成长， 他们的作品会越来越有内容。原因很单纯: 我们是颜社音乐 不是颜社出版社 如果我是国文老师 这些词的分数都会超低 但是我是饶舌音乐制作人 这些缺点可以勉强听而不见 目的是做出动听的中文饶舌音乐。 写太长了 还是没写完 笔仗其实没有营养 hater更帮不了台湾的嘻哈 动笔写 动手做 才是解决之道 音乐 没有藉口 --

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