※ [本文转录自 movie 看板] 作者: Zarathustra8 (德州.巴黎.Tzara) 看板: movie 标题: [影评] 《Peeping Tom》(1960)：史上最恶名昭彰的偷窥狂电影 时间: Mon Jun 18 12:54:52 2007 http://www.wretch.cc/blog/Tzara&article_id=8615996 《Peeping Tom》(1960)：史上最恶名昭彰的偷窥狂电影 文：Tzara 　　写在《恐怖旅社》之前。 　　相对於希区考克名满天下的《後窗》，英国电影《Peeping Tom》 （1960）却是公认最恶名昭彰的「偷窥狂」电影。 　　虽然片名如此直接了当，但《Peeping Tom》的「偷窥」实则跟《 恐怖旅社》、《後窗》的「偷窥」，在病理上有着截然不同的意义： 《Peeping Tom》男主角Mark Lewis，随身带着8mm摄影机，形影不离， 伺机捕捉生活中人们面对恐怖时惊慌失措的惧怕神情，甚至，主动拍摄 他选定的虐杀对象虐死前因恐惧而狰狞扭曲的面容，然後於夜深时，在 独处的放映室，忘神欣赏，神情如此愉悦着，恍如「残酷的伊凡」( Ivan the Cruel)的儿子狄米崔(Dimitri)在看到羊、鸡、鹅的死亡挣扎 时，会感到不可言喻的快感。 　　根据上述，我们应该依照病态心理学的定义，更为精确地定位，《 Peeping Tom》是一部「病态恋物癖结合色慾虐杀」的经典心理惊悚片 。 　　Mark Lewis在片中表现出典型病态恋物狂者的乖张行为与病态心理 ，而且审视其个人成长史，与遗传性的精神症体质，以及心理性无能等 病徵，确实完全符合病态恋物狂者的典型。 　　为证明Mark属於典型「病态」的恋物症，我们不妨按照 Krafft-Ebing性病态研究的定义：Mark的外显行为与内在心理，确实有 别於一般恋物症者对於迷恋物的狂喜，乃视这些物品代表着「爱人」的 一种记忆象徵，方才投射狂爱的情感於物品上。Mark重度迷恋摄影机却 缺乏这层「爱」的意义连结，其恋物的内在意义与关联完全与爱无关， 仅是恋物本身构成他病态想法的整个内容。当他意识「恋物」的存在， 类似性的兴奋就会出现，於是在剧情中，我们发现Mark的恋物对象虽看 是摄影机，但却是摄影机捕捉受害者垂死挣扎的神情让他欢愉。 　　Mark病态的恋物，如狄米崔迷恋於目睹死亡的神情，此一病态是怎 麽来的？按照恋物症发现者法国学者Binet的研究结论：在恋物狂的成 长史之中，都会有某一重大事件决定色慾感觉与这种单一物慾印象的结 合，通常要到早期的生活去寻。电影的後半段，Mark在他所心仪的爱人 Helen面前，播放了父亲常年为他所拍摄一系列的胶卷影片，内容终於 揭露Mark病态恋物的病徵发源所在：原来身为生物学家的Mark父亲，从 小就把Mark当作活标本般观察、试验、记录他面对恐怖时的情绪反应。 而且，在童年时，父亲送他人生第一部超八摄影机…。总总的证据，我 们不仅找出Mark病态恋物的蛛丝马迹，更间接发现他的病徵还结合了施 虐狂与受虐狂，甚至自恋、复仇的成分。实际上，从电影揭幕的第一幕 戏，我们便已然目睹/体验Mark虐杀的过程，结局处，观众则见证Mark 病态的自杀自虐。 　　截自目前为止，我都是采取病态心理学的角度来看待本片，若是回 归到电影拍摄技巧与审美来看待呢？无疑地，它仍旧是部惊悚经典，即 使今天来看，一样历久弥新。全片弥漫着病态、邪恶的恐怖氛围与紧弛 张力，男主角Karlheinz Bohm相貌端正的整洁外表下的阴暗面更令人毛 骨悚然，而其偷窥、杀人的动机与异端冷酷的手法，在导演Michael Powell的精心安排，以及大胆创新的剪辑叙事下有了惊悚、悬疑的成分 ，更让观众打从心里坐立难安。只不过与同时期另一部经典惊悚片《惊 魂记》相比，《Peeping Tom》可没那麽好运，有一段时间关於该片的 舆论评价简直狼狈的可以，成为当时最恶名昭彰的电影。 　　以後世之眼看待，《Peeping Tom》里头并没有像现代欧美的惊悚 片、恐怖片般，充斥大量卖弄血腥、尖叫、特效的招数，反而它与经典 的《惊魂记》一样，各自拥有各自经典的镜头摄影与剪辑技巧，各自开 创心理惊悚片的类型美学，也各自塑造一位经典的病态杀人犯轮廓。但 何以《惊魂记》自上映以来便响誉盛名，《Peeping Tom》却遭引一连 串的骂名，遭剪片、禁播、禁演，直到多年後方才重见天日？《惊魂记 》让观众采第三人称的视野窥探全盘故事推演，就算再如何切身感受到 危险与恐惧的压迫，充其量依旧是处於安全位置进行窥探(观众正隐喻 着偷窥)。反观《Peeping Tom》却以大量的第一人称主观镜头，让观众 同化Mark，在毫无预警的情况下，观众不期然地成为偷窥者，成为病态 杀人狂，这种天理不容的刺激与快感，对观众的良知是极为不安，也让 人难以招架的。尤其片子一开始，那个经典的主观偷窥跟拍镜头，纪录 死者遭诱杀的全程，在Mark冷血行凶的当下，第一人称镜头顿时间让每 个观众化身Mark，这种良知上对角色认同的排斥，後续效应绝对有别於 《惊魂记》里经典浴室谋杀戏，尤其在保守60年代的英国，观众更是无 法忍受《Peeping Tom》的邪恶、兽性。於是乎，《Peeping Tom》甫一 上映便受影评舆论严厉的攻讦、批评，最後殃及连导演Michael Powell 与男主角Karlheinz Bohm几乎断送自己的电影生涯。 　　但是，经典就是经典，如今重新研究《Peeping Tom》，其大胆的 拍摄技法仍能带给许多惊悚类型片导演无限的灵感想像。至於其文本本 身，呼应许多病态恋物癖的研究理论，直接指涉影痴与电影间近乎着魔 的偷窥关系。此外，《Peeping Tom》也呼应着《後窗》同样显着的後 设手法，里头几个场景如片厂、放映室等，以及男主角Mark对摄影的迷 恋，不停暴露出电影拍摄时的心态与过程，颇为刻意地让观众目睹电影 如何形成，虚构何以成为仿真，後设性的阅读角度也是欣赏本片的另一 焦点。 　　关於导演Michael Powell在本片之後的一厥不振，或许只能怪罪他 超越的太快。在《Peeping Tom》之前，Michael Powell其实早已经是 颇具盛名的导演，作品《月宫宝盒/The Thief of Bagdad》(1940)，以 及与匈牙利籍导演Emeric Pressburger合作的《黑水仙／Black Narcissus》(1947)和《红菱艳／The Red Shoes》都是影史上的杰作。 拍摄《Peeping Tom》可谓是导演Michael Powell创作生命的转折点与 终结，由於Michael Powell曾是希区考克的摄影助理，若说《Peeping Tom》里营造心理层面的恐惧有几分希区考克的影子，这层关系或许可 稍作解释，但两片间还是有各自经典之处，当然日後也有截然不同的命 运。此外，饰演女主角海伦的Anna Massey，《Peeping Tom》是他第二 部萤幕作品，後来他也担纲希区考克《Frenzy／狂凶记》(1972)的女主 角Barbara Jane。今年Anna Massey还有两部萤幕作品《Love and Virtue》、《The Oxford Murders》要上映，可谓影坛的长青树之ㄧ。 -- Weltschmerz by Tzara Lin http://www.wretch.cc/blog/Tzara --

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