《屍速禁区》活屍太会演原来是专业团队！导演曝与《屍速列车》最大不同 许瑞麟｜Yahoo名人娱乐特派记者 2026年5月23日 https://i.mopix.cc/4J7wEt.jpg 电影《屍速禁区》本周上映，为《屍速列车》导演延尚昊的最新力作，邀来全智贤、具教 焕、池昌旭、申铉彬、金新绿、高洙主演。 此次的活屍可说是进化升级，并非过去观众印象中只懂得咬人嗜血的原始生物，导演强调 ： 「纵观我所有的作品，我总是试图表达对当今社会的恐惧与骇人感受。」 该片剧情描述，全智贤饰演的生物技术教授参加一场会议，具教焕却释放病毒，被感染者 会变成如活屍的模样，眼见疫情迅速蔓延，当局封锁了整栋大楼，让被迫困在里头的幸存 者们得在充满有着集体智慧、甚至会演化的被感染者中逃命。 重拾活屍题材 对延尚昊而言，再次操刀活屍题材并非老调重弹，而是想寻找合适的载体，藉此探索现代 焦虑。 他特别提到乔治罗米洛（George A. Romero）执导《活死人之夜》後，活屍电影至今仍备 受喜爱，正是因为成功透过活屍表达了那个时代潜在的恐惧 「而在我的电影里，它们之所以被称为活屍，并不是因为这是一个固定的定义，而是因为 它们代表了我们这个时代潜在的恐惧。」 2026年的现代恐惧 而2026年的现代恐惧在於快速的资讯交换与人工智慧（AI），正如何将人类的思想重塑成 某种集体化且单一的东西，延尚昊认为： 「在某种程度上，它（人工智慧）就像一个活生生的有机体，它削弱了我们的个人主以及 我们的独特性。」 如同在《屍速禁区》所描绘的，延尚昊认为人类社会和病毒群落与群体生物其实也有相似 之处， 「每一个群落、群体或每一种病毒，我们可能假设牠们具备单一的特殊性，但事实上，即 使牠们外表看起来一模一样，自身也会制造出突变体，因为如果牠们完全相同，一旦这个 特定生物或病毒发生了什麽事，就会变成一个致命弱点，可能会导致彻头彻尾的灭绝。」 他认为人类社会可以从中学习到很多，「在面对普遍性时，去保护少数群体对我们而言也 是至关重要的。」 在延尚昊而看来，人工智慧能够快速发现并综合出普遍意见的能力，造成了一个根本性的 问题，也就是消除了生物系统、乃至人类社会赖以生存的突变和少数派视角。 https://i.mopix.cc/yWP1PV.jpg 《屍速列车》和《屍速禁区》最大不同 十年前的《屍速列车》打造全新活屍电影境界，将主角们困在高速行驶火车的「水平空间 」中；而《屍速禁区》则在一栋密闭的高楼大厦内展开「垂直」的叙事。 这种转变不仅仅是空间，更具有象徵意义。 延尚昊解释：「当你采用垂直的动作调度时，它也表达了人类建立的文明，其实可以非常 快速地倒退回原始与野蛮状态。」 这种垂直性同时也玩弄了观众对於逃生与生存的预期，「人类总认为要生存，最好是往上 走、往高处爬，但在这部电影里，你会发现走到顶层其实一点帮助也没有。」 当系统性灾难或文明崩溃来临时，顶层的菁英阶级同样无法幸免，甚至可能更快迎来自我 毁灭。 如此场景设定让延尚昊得以探索在《屍速列车》中缺席的角度，也就是那些认为「封锁包 围是必要的」局外人视角，「外面的人会希望里面的人被完全封锁、彻底隔离，这就是跟 《屍速列车》最大的不同之处。」 这种创作手法无疑受到了全球COVID-19疫情的启发，「我认为正因为那次经验，彻底改变 了我们看待这类事情（封锁与隔离）的方式。」 https://i.mopix.cc/NRsTt8.jpg 《屍速禁区》活屍们的专业演出 片中的活屍肢体动作相当骇人，对於现代许多作品都采用CG特效，延尚昊刻意选择将《屍 速禁区》的恐怖感建立在「实体肢体表演」之上，他请了三支专业舞者团队来呈现这些被 感染者，而非「共享集体意识的生物移动方式就该完全相同」的观念。 延尚昊强调：「我并不是刻意要避开所有的电脑特效，但在这部片中情况确实如此，当然 那些活屍具备人工智慧的所有特殊性，但对於这些活生生的有机体，我希望他们是真实存 在的。」他以手比喻这些活屍的行动，「就像一只手的十只手指在弹钢琴，每只手指都属 於同一只手，所以它们是一个整体，但每一只手指都有其特定的角色。」 呼应该片的核心主题，也就是个体在保持独特身分的同时，如何在集体之中运作。 https://i.mopix.cc/bEEfUL.jpg Yahoo奇摩新闻娱乐记者 许瑞麟／综合报导 bit.ly/3PS5nUP https://i.mopix.cc/NcWu5L.jpg --

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