大家晚安，我是和羽叶 没有什麽特别要说的，期许各家都能够交出好作品。 图片没有贴，需要请移驾原文 全文刊载：https://funfare.bandainamcoent.co.jp/14236/ https://funfare.bandainamcoent.co.jp/14260/ -------------------- 偶像大动画之年正式开幕! 《U149》×『ML』×『SC』的动画化将带领偶像大师系列更加的 飞跃! 【アイマスフューチャー连载① 狭间×冨田】 2023-2024年间，偶像大师三部动画作品《U149》《ミリアニ》《シャニアニ》，这次将为 各位带来３部作品动画制作背後秘辛及制作人员的访谈！ 什麽是「アイマスフューチャー连载」？ 本系列采访了动画、游戏和活动等负责人，讲述2023年之後的《偶像大师》系列，共计三回 。第一篇，我们邀请了《偶像大师》系列负责动画与统筹行销及品牌策略的狭间和歌子女士 ，以及系列动画制作人的冨田功一郎先生来述说《偶像大师》系列动画化的经纬，以了解他 们对三部动画的展开以及其他看法。 狭间 和歌子 万代南梦宫娱乐公司 「偶像大师」动画与统筹行销总负责人 『ML』制作人 开服时担任『MLTD』的制作人。目前除了任职『ML』的总制作人，亦身兼「偶像大师」系列 动画与统筹行销总负责人之要职。 冨田功一郎 万代南梦宫娱乐公司 「偶像大师」系列动画制作人 在万代影视（现万代南梦宫影业）期间，担任过电视动画『GOD EATER』和『热情传奇the X 』等的制作人，之後调派至万代南梦宫娱乐公司。自2022年起负责「偶像大师」系列动画项 目。 ------------ 即便只是外包装也不停挑战的「偶像大师」 首先，请先说说两位的经历以及目前负责的业务。 狭间：从进入万代南梦宫娱乐公司工作约10年之间，我一直负责家用游戏销售。 在那之後，有了负责传奇系列和GE系列游戏的经验，自开服时便一直担任MLTD制作人一职。 目前我仍然持续任职ML的制作人，并身兼2022年开始新设立的团队「偶像大师系列的市场营 销和动画业务」总负责人。 冨田：我在当时进入万代影像部门（现万代南梦宫影视工作室），约10年间从事了以动画DV D和BD包装为主的动画制作业务，之後转入万代南梦宫娱乐公司。 在万代影像时期，我担任过电视动画『GOD EATER』和『热情传奇the X』等的制作人，转到 现在的部门後亦参与了《Ninja Box》和《绯红结系》等动画的制作。 2022年开始，任职「偶像大师」系列动画业务团队的制作人。 冨田在「偶像大师」相关的访谈中，是首次露面吧。请问您对「偶像大师」有什麽样的印象 呢？ 冨田：我对与「偶像大师」的相遇是极其自然的。最初是看到了2000年代後半在动画网站上 流行的MAD，後来我才知道那是「偶像大师」的歌曲《エージェント夜を往く》，喜欢的作 品和偶像大师串连了起来，让我印象非常深刻。 　　另外，我也曾经每日游玩CG的モバマス。在2014年上映的电影版《THE IDOLM@STER MOV IE 辉きの向こう侧へ！》上映时，作为一名动漫迷也不禁为《月刊Newtype》杂志封面刊登 的天海春香插画感到惊艳…… 　　此外，作为参与动画包装业务的过来人，电视动画《偶像大师 灰姑娘女孩》首映之前 发售的《THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS-ANIMATION FIRST SET-》让我印象相当深刻。 纵长的布置以当时BD的包装而言可说是相当创新，我依旧记得当时的感受是「偶像大师也会 做这种挑战啊，真有趣！」 《U149》×《ミリアニ》×《シャニアニ》──同为「アニマス」，希望大家能一块享受 包括正在播放的《U149》在内， 2023年～2024年期间将会发布三部「偶像大师」系列的动 画作品，请说说如此决定的经纬。 狭间：我们在2022年12月宣布了「偶像大师」的新业务战略"PROJECT IM@S 3.0 VISION"。 以此愿景为中心，我们希望能够使「偶像大师」这个IP进一步发展壮大，吸引到更多的制作 人。因此，我们认为深化每家作品，以及每位偶像的魅力是不可或缺的。 　　「偶像大师」虽然是从游戏起家，但在制作人们的长期支持下，从2007年开始播出了《 偶像大师 XENOGLOSSIA》以及《偶像大师》、《偶像大师 灰姑娘女孩》、《偶像大师 Side M》等电视动画系列，获得了更多更多制作人的支持。 　　我个人认为游戏与动画各自都有其优点，并且能够展现出不同的魅力。因此，我认为推 出游戏和动画等多媒体企划，可以更深入探索每位偶像的魅力。 　　基於这样的想法，这次便决定制作《U149》、《ミリアニ》、《シャニアニ》这了。为 了能够再更进一步，我们希望这三部作品成为迈向2025年「偶像大师」20周年的重要一步， 打下基础。因此，我们想将这三部作品刻上「アニマス」的招牌呈献给大家。 统合《U149》、《ミリアニ》、《シャニアニ》，以「アニマス」这个关键字来表现呢 狭间：是的。之所以将这三部作品统称为「アニマス」，完全是希望尽可能让更多的人都能 够享受这三部作品。 　　每个作品既是「偶像大师」分支系列的动画作品，却也各自拥有不同的魅力。相信每个 制作人都会有自己支持的系列，但我希望藉此机会，大家能够将这三部作品全部细细品尝一 番。 　　「希望大家尽情享受全部作品」在说出这般愿景之前，身为制作方的我们当然也做好了 「以更宽广的视角表现出各个作品的优点和偶像的魅力。」的觉悟 　　我们所属的第三IP事业部 765 Production，是主要负责与「偶像大师」相关的游戏制 作和市场营销的部门。自2022年起，部门内新设了负责动画事业的团队，致力於「アニマス 」的企划。通过这样的安排使决策变得更加顺畅，同时也更能够企划出前所未有的挑战。 《ミリアニ》和《シャニアニ》将在电视播出之前，於全国各地的电影院进行全集先行上映 ，请说说这一决策的经过和目的。 冨田：负责「アニマス」的制作时最大的目标就是吸引更多的粉丝成为制作人。然而，在当 今每一季都有大量动画作品播出的时代，单靠电视或网路播放很难引起人们的兴趣，而且这 样做也无法为那些没有接触过「偶像大师」的人提供足够的接触点，我对这种情况有了危机 感。 　　因此，我将注意力移到了「偶像大师」独有的"制作人们的热情"以及电影院观赏的视觉 体验价值。首先像参加演唱会一样，想藉由现役的制作人们带领与他们的"同僚"一起去电影 院，享受在电影院这样特殊的环境中观看动画的乐趣。 　 　如果在先行上映会中，能让尽可能多的制作人们产生"有看，有来参加真是太好了！" 的感受，我相信这对於推广「アニマス」一定有帮助。通过这些制作人们的口与手，我希望 那些还没有接触过「偶像大师」的人能够以此为契机迈步前往电影院看一看，或者在电视播 放时尝试欣赏一番。在电影院观看後，还可以於电视播放时用SNS边实况并再次观看，向朋 友们推荐并产生交流等等......有着各式各样享受的乐趣。 　　既然以制作人们能够乐於其中为首要考量，那重要的便是"留下难以忘怀的动画观看体 验"。我希望这作法能够以特殊体验的形式留存在各位心中，想"增加Produce体验的机会"。 　　这也是决定进行全集先行放映的原因之一。此外，由於我希望能够为尽可能提供观看机 会给更多的制作人们，因此一直在公司内不断提出"在47个都道府县上映"的想法。 ML的设定资料只有一页Excel表格？「ミリアニ」企划实现之前的经纬。 长期担任MLTD制作人的狭间小姐，您对於将於剧场提前放映，备受制作人们期待的《ミリア ニ》一定有着非比寻常的感慨吧？ 狭间：身兼『アニマス』全体的负责人，虽然对只谈论ML的内容感到相当抱歉，但作为一直 怀抱着「ML一定要做动画！」想法的一员而言，确实感慨万千呢。 　　《ミリアニ》将於2023年8月18日起在全国47个都道府县共计75个电影院先行上映。除 了怀抱对一直等待着动画化的所有制作人们的感激之情，我个人也想要尽可能巡回全国剧场 ，私下亲眼见识大家在电影院观看《ミリアニ》的情景。 　　回顾ML的历史，明明制作人们每年都期待着动画化的宣布，很长很长一段时间我们却无 法提供任何有关动画进展的消息。我们也一直想要制作ML的动画，但总是无法实现。即便如 此，我们也相信这对於动画化的实现将有所帮助，在事前召开了深入探讨角色设定的会议。 　　……话又说回来， ML各个偶像的设定资料，实际上只有不到一页Excel表格的内容（苦 笑）。 ML的偶像们单靠一页Excel表格就能描绘至此，真是令人惊讶！ 狭间：在开发MLTD的时候，虽然新增了每位偶像的出身地等设定，但动画化势必会需要更详 细的设定资料，因此针对每位偶像都进行了数小时的会议。 　　当时得到了万代南梦宫工作室的东义人先生（MLTD系列构成，剧本总监）的协助，剧本 作家加藤阳一先生（《ミリアニ》系列构成・剧本）亦参与其中。 　　「这个角色应该是这种形象」、「这个角色应该会有这样的个人物品吧」……大家一起 回想起与每位偶像相关的故事，深入挖掘人物形象，完善设定并进一步加深对角色的理解。 　　在那次会议之後，我们在试误的过程中，也尝试挑战了一部欢乐向篇动画，想要将重点 聚焦在丽花、茜和未来等很难完全表现出个性的角色上，。由於这篇故事的风格与游戏内容 大相迳庭，「到现在为止，有过这种设定吗？」连声优们也吓了一跳。（笑）。 　　另外，由於『Million Live!』中有着声优和偶像相互联系的设定，为了能够扩展对偶 像和世界观的想像，也请剧本作家加藤先生负责构思MLTD生放送的剧本。他本人也数度亲临 现场参与直播。 动画独有的“群像剧”描写与深化，以及各个系列作品的魅力 在采访开头，狭间小姐说到“游戏和动画都有各自的优点”，那麽在表现偶像魅力的方面有 甚麽不同呢？ 狭间：最大的区别在於，游戏主要通过“制作人对偶像”的故事来表现，而动画书写的则是 “偶像们的群像剧”。 　　基本上，在游戏中，故事会以“制作人”的个人视角展开。虽然可以获得更高的带入感 ，但相对可出场的角色数量就会有所限制。这个孩子和那个孩子关系很好哪”往往聚焦在少 人数之间的关系。 　　另一方面，动画的故事发展和画面的自由度较多，因此更容易表现出作为事务所的偶像 这种“集体中的个体”的一面。在一个完整的故事当中，每个人将会如何行动……等等。 　　此外，在动画中，“制作人”也会作为一个角色登场，所以观众不仅可以从“制作人” 的视角，还可以从“偶像”的视角来享受作品，这也是其中的一个不同之处。 　　举例来说，小学女孩要产生“制作人”的感觉我想是困难的，但若是偶像的心情或许就 能产生共鸣，“如果处於相同的立场，我会怎麽做呢”等等。就结果而言，我认为这是扩大 「偶像大师」粉丝客群的关键。 《ミリアニ》和《シャニアニ》因为3D动画这点而受到瞩目。请说说在各自的影像制作之中 ，特别注重的地方。 冨田：《ミリアニ》由白组制作，《シャニアニ》则由Polygon Pictures负责。每个系列作 和制作公司当然都有其独特的魅力。因此，在"将偶像们以3D CG形式呈现"这一方面，《ミ リアニ》和《シャニアニ》就从不同角度切入。 　　先说《ミリアニ》，由於MLTD中已经使用了赛璐珞3DCG，为了让观众确实感受到这些偶 像们是"765系谱的偶像”这样的存在。我们以其为本并融入了过去家庭用游戏作品中的3D模 型要素。 ※赛璐珞3DCG：一种以2D动画（手绘动画）外观表现3D CG的技术。 冨田：另一方面，SC的游戏挑战了「如何透过为偶像们的2D插画添加动画效果，使其在保持 2D的同时展现出优美和跃动感」的问题。由Polygon Pictures负责制作的《シャニアニ》， 将这种游戏中的演出细节转化为3D动画。 　　此外，SC一直将"透明感"作为整个作品重要的主题。即使是3D动画，我们也希望观众从 任何细节都能感受到这种"透明感"，请一定要仔细看看。 希望能向所有的制作人们表达"谢谢"和"请多指教"。 在3月25-26日举办的「AnimeJapan 2023」中，展示了「アニマス」的摊位并开设谈话节目 。为了吸引那些没接触过「偶像大师」的人，请问你们做了哪些努力呢？ 冨田：这次我们以"2023年，《偶像大师》对动画全力以赴！"为口号，以"偶像大师动画"为 名开设独立摊位，希望让更多人知道「偶像大师」系列动画将推出三部作品。 　　除了一些热门作品和原创作品之外，"AnimeJapan"这个活动通常是以企业为单位进行摊 位展示的，在活动和摊位中很容易被埋没。因此，我们希望在活动中多次尽可能的增加「偶 像大师」这个名字的曝光度。 　　为了展现我们的认真程度，策略之一便是选择了《ミリアニ》中的春日未来作为宣传队 长。摊位上的电子萤幕上，未来以与动画中相同的3D模型登场，全力的跳动并引导来客们参 观摊位。 　　过去虽然也曾与商店和交通机关合作，让「偶像大师」系列的偶像提供声音导览，但这 次我们成功的在视觉上达到更直观的表现。 　　由於使用了《ミリアニ》的3D模型，参观摊位的人可能也会产生现实与动画融为一体的 感觉。"当时看到的未来在动画中动起来了！"希望今後观赏《ミリアニ》时，能够留下这样 令人回忆深刻的场景，也希望将来能继续提供这样的契机。 最後，请留下一段话给对「アニマス」感兴趣的所有人们。 冨田：无论是对之前已经喜欢上「偶像大师」的制作人们，或者从未接触过「偶像大师」的 人们，希望大家能够藉这个机会好好看看。 　　不管是在电影院观赏，还是等待电视或网路放映，我都相当开心。说得极端一点，即使 都没看，能够享受这一年中推出的三部新作品带来的祭典氛围也好。希望以这个动画之年为 契机，能够有更多人喜欢上「偶像大师」，还请多多指教！ 狭间：「偶像大师」系列从游戏开始，直到能够动画化，都是因为有一起培育作品的制作人 们存在。 　　想要实现动画化，在技术和商业两个方面都具有高难度的挑战。 　　即使在三部动画新作这样艰钜的情况下，依旧有许多公司和合作夥伴愿意支持和合作， 更重要的还有一直以来声援着的制作人们。衷心地向各位表达感谢之情。 　　2025年即将迎来「偶像大师」系列20周年，我们希望能够让「偶像大师」更大加茁壮， 为了能够吸引更多更多的制作人，今後的培育也请多多支持了！ --

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