本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 年轻世代的救赎之路──读《孩子们的愤怒愤怒愤怒》 尤记得《电影般的风格─镜公彦理想的杀人方式》发行中文版时，尖 端也一并推出浮文志MOOK，里面收录了一篇同为佐藤友哉写的〈红色 的莫斯科骡子〉。这两部作品我也都读了，当下的感觉是「层次差真 多」。 《电影般的风格》是披着推理小说外衣，实际想表现「妹萌え」的作 品──个人认为，与其用大众小说的包装来表达作者思想，如此绑手 绑脚的写法，佐藤友哉还不如像「颜色」系列那样，彻底发挥自己文 笔的冲击性，用文学的形式一股脑地将思想倾泻给读者。 也因为如此，我纵使觉得镜家系列不好看，却相当偏爱「颜色」系列 ，也颇期待他的类似风格之作，然而，我後来才知道这样的锋利度， 是经由镜家系列的「再版处男」称号、《圣诞节的恐怖份子》的自暴 自弃，累积数年的蛰伏之後蜕变而来的。 他的出关第一弹《镜姊妹的飞行教室》已有宣示自己即将展翅飞翔的 企图，这本於《新潮》杂志上连载的短篇合集《孩子们的愤怒愤怒愤 怒》更有脱离以往的大众小说框架，藉由笔下的黑暗与血腥、冲锋枪 与屍体、乱伦与强暴、暴力与性，彻底挥洒出年轻世代的「愤怒」与 愤怒情绪下的出口。 一开始的「出口」是负面的。 〈大洪水中的小房子〉被困於大洪水中的春与文男，在身边的透明薄 膜包围下，眼中只容得下妹妹梨耶，与以「自我」为中心的彼此。然 而，在哥哥前往解救妹妹时，他开始为周遭的事物加上引号「」，随 後领悟到：引号内的事物──包括弟妹──对自己而言都是不必要的 。文末他达到完全的「自我封闭」境界，意识却也逐渐远离…… 〈屍体与……〉藉由不分段的急迫描写，试图带给读者毫无喘息的阅 读感。一位已死的少女，其屍体所到之处，每每产生冲突与剧变── 身染重病的少女鲜少接触他人，却在死後反而对人群产生巨大的影响 ──此等讽刺的情节是否暗示着：死亡也是一种救赎？ 以上，「自我封闭」与「死亡」当然是属於消极的负面「出口」，却 也表现出年轻一代普遍的悲痛与迷惘。接下来的两篇〈慾望〉与〈孩 子们的愤怒愤怒愤怒〉将宣泄手段摇身一变，成了积极的「摧毁」， 虽然将篇幅拉长，回归到大众小说的笔法，仍在故事的结尾表现出毁 灭性的宣言。 〈慾望〉从一位女老师的视点出发，试图了解一群手持军火占领校园 ，并不断屠杀人质的学生，他们的目的究竟是什麽，然而「万事皆有 其目的」的思考模式早已悖离这群学生的领域。本篇的出口是「杀戮 」，却旨在表现年轻世代「无谓」的态度，以及两代间的不可理解， 仿若平行线般的思考冲突。 〈孩子们的愤怒愤怒愤怒〉将孩子们的游戏与杀人魔「牛男」产生关 联，营造出相当的悬疑效果，并在後半部道出主角惊人的身世。社会 围绕在孩子们身边的恶意（主角在村中的被歧视、八尾父亲的凌辱） ，与外在凝聚的压力（牛男的逼近），迫使他们起而反抗，凝聚能量 後（町井获得「牛男」的力量）开始破坏一切。故事里横山的死亡， 是否也有着两面刃的意味：这股力量不仅可以摧毁别人，同时也足以 摧毁自己（或同伴）？ 经历了名为「杀戮」与「破坏」的出口──虽然积极，却仍是负面的 ──佐藤友哉开始在最後两篇〈感谢你的诞生！〉与〈娃娃人〉，带 领读者迎向「积极的正面」。如此的转折虽然隐没在沉重的压力（逃 不出的雪堆）与无尽的黑暗（外人的凌虐）之後，却也为本书的破灭 性稍微止血，增添点点光明。 〈感谢你的诞生！〉叙述一位六岁男孩为了掀洋娃娃的裙子，又怕他 人发现而跑到雪堆里偷偷地做，接着被堆雪车的雪给活埋，开始奋力 脱出的故事。「坚强的意志」是本作明显的抗压「出口」，洋娃娃的 象徵，或许正是支撑那六岁孩童的一切人、事、物──因为「感谢你 的诞生！」所以「坚持到底」。 〈娃娃人〉与〈孩子们的愤怒愤怒愤怒〉主题同样是「奋战」与「反 抗」，却在作法上脱离了无目标的毁灭，只将苗头转向伤害自己的人 。且主题着重在「洋娃娃」莉佳（这名字应该是取自着名的Rika娃娃 ）成为「复仇者」的转变过程（老师死亡）。故事中活动家温吞的做 法，终究比不上莉佳实际的反抗行动，这也带有反面的讽刺意味。 日本亚马逊有读者的书评题为「孩子们的逃避逃避逃避」，要说是「 逃避」也好，「寻找出口」也好……佐藤友哉藉由这六篇的宣泄，将 无尽的困惑、悲哀与愤怒投向读者，并在结尾勾勒出「出口」的形状 ，却也不忘随着写作的顺序向上提升，逐渐透露出正面的意义。同样 是用写作抒发对社会的不满，没有《圣诞节的恐怖份子》的怨天尤人 ，本作反而藉由六个不同层次的故事，以多重角度刻画出年轻世代的 救赎之路。 尽管每条路都更猛烈，也更具冲击性。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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