影响戏剧产制品质的最大因素，其实是影视产业的规模大小 日本之所以有这麽多优质戏剧，是因为规模较大且市场较健全，输入得以支持输出所致 这方面可以几个指标来分析： 一、 有好的环境才会有好的作品。在一个收入远远不足以撑起生产的结构里，连戏剧的 生产都困难重重的情况下，更何况是生产「优质戏剧」？ 日本由於市场规模大，电视台及制作单位收益较多，自然可以拍比较多的戏，把时 段填满完全不是问题。当基数较大时，优质戏剧占整体戏剧的比率即使不变，好戏 自然也会多一点。相对台湾的重播率及自制率则是惨不忍睹。 而且，日本原则上是以块状节目填满戏剧时段。在幕後的差异，则是节目产制的期 程。块状节目制作的时间较长，品质自然较好。而要能以块状节目填满时段，则必 须要有长期的累积以及大量的产出才可以。因此，即便日本的戏剧有许多是边拍边 播的（ＯＮ档戏），也能有较多的时间拍摄，和台湾八点档时段带状节目甚至早上 拍晚上播不可比较；甚至在日本中途砍戏或提前下档都不是问题。台湾则是腰斩了 就没节目了，完全不能比较。 台湾相对而言，就比较不是以制作好戏赚取收益为目标，而是以填满时段为目标。 这是因为台湾电视台太多，广告商投注广告的意愿不高，以至於广告收益不高，做 出好戏却不能获取适当报酬，以至於投注意愿下降；收视人口不高以至於影视商品 的周边延伸效应（如海外版权、ＤＶＤ、各种延伸商品）也不高；系统业者收费机 制的问题，使得观众无法透过缴费机制无法淘汰劣质频道业者，也无法鼓励优质频 道业者，所以所有节目种类中成本最高的自制戏剧节目越来越少做，而以综艺、谈 话、新闻节目甚至向国外购买节目取而代之…… 二、 以我实际收视的经验来说明或许会比较浅显易懂，并藉以反证日本的健全： A：「笃姬」 笃姬是ＮＨＫ大河剧面临衰微时起死回生的代表。ＮＨＫ是日本的公营电视台， 没有广告压力，且有法律授权ＮＨＫ向收视户收费，收视户若没有缴费，收视画 面会被打上浮水印，每年的经费来源相当稳定且多，因此制作水平通常较高。 事实上，日本大概也只有ＮＨＫ有能力拍这种成本超高的剧种。因为大河剧的存 在某种程度而言是背离以获取收益为目标的商业价值。集数多所以有点拖，观众 撑不下去所以收视率会下降；描述历史，平铺直叙，所以众多的戏剧精采元素未 能采用，精采度会比较差，收视率又会被拖下去。然而文化传统的坚持以及日本 人的收视惯性，再加上整体结构的支持，使得大河剧依然历久不衰。 反观台湾，优质古装连续剧不是没有，只是存在於有线台暴增的年代之前。至於 现在，台湾拍不出这样的历史剧原因非常简单，就是钱不够，即便找公视来拍也 还是远远不够，据说笃姬一出戏的费用是公视一年的经费。如果某一特定的剧种 正在衰微，且使该剧种「复活」的成本太大，在台湾是根本不可能生存得下去的 。 台湾自制的精致大格局古装剧已经完全消声匿迹，残存的只有和中国合作的合拍 剧，但如此一来题材受限，风格受限，又会失去一定的收视人口。 B：「白夜行」 在台湾会面临到的问题是：此类题材难以通俗，收视率一定会大幅下降，而且必 定会面临ＮＣＣ内容管制罚款的可能。因此，此类题材在台湾可以说因市场考量 而消声匿迹了（自从０６年某台剧获得金钟奖最佳剧本後，此类黑暗题材已经四 年未出现，直到去年才又出现在公视）。但在日本，因为基数大，即便收视率不 高，电视台也不怕。而结果就是，所谓日剧题材较台剧多元因此较受欢迎的推论 ，和产制方为避免血本无归而限缩戏剧题材的推论，这二种似乎互相矛盾的命题 同时存在。但其实收视惯性是需要培养的。台湾方面便是因为欠缺资本而难以达 成这样的目标。 （示范一篇所谓的「标准文」，证明这个讨论串并无迫切的必要非关掉不可 原讨论串的关闭，只是在剥夺我发文的机会而已） -- “The philosophers have only interpreted the world, in various ways. The point, however, is to change it.” Karl Marx "Theses on Feuerbach" (1845), Thesis 11 --

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