独家专访／NHK编剧大森美香揭密！为吉泽亮心动帮加戏　新冠害惨2事 https://news.tvbs.com.tw/entertainment/3088112?from=entertainment_content_pack 走过超过一甲子时间，NHK晨间剧与大河剧不只是日本的国民记忆，也是社会脉动的镜 像。近年来，晨间剧女主角从传统、坚忍的形象，转向「新时代女性」，大河剧则跳脱 单纯的战国杀伐，更多了对近代化的深刻凝视。编剧大森美香正是这股浪潮的推手之一， 11月初她为文策院活动来台，接受《TVBS新闻网》独家专访，与我们分享如何在《阿浅 来了》与《直冲青天》两部作品中，从传统框架中注入当代灵魂，并展望晨间剧与大河 剧的可能性。 以「方言」注入灵魂　拉近与百年前人物距离 聊到编剧工作，大森美香写作的精巧之处就在於虽然角色身处19世纪的时空背景，却能 让现代观众对其语气、情感产生共鸣，大森美香认为诀窍就在於使用角色出身地的「方 言」，像是《阿浅来了》以京都为背景，现代标准语的「谢谢」（Arigato）就会变成 关西腔的「多谢」（Ookini）。 《直冲青天》同样相当考究，「就算一样是关东地区，其实在埼玉也有所谓的『武州 弁』。我先去学这些方言，让观众觉得角色就像是身边会出现的人。就算是成就丰功伟 业的大人物，为了让观众觉得他们出生当时也是普通小孩、也为了让大家很有亲切感， 我会如此使用方言。」 十人顾问团把关方言　边「听CD」边写作 当然要用方言写作并不容易，大森美香透露：「日本的方言太多了，我没办法掌握全部， 所以我会先大概写下一些句子，再请方言顾问帮忙指导。拍大河剧的话，方言顾问大概 有10人，负责大阪腔、福冈腔、萨摩腔等，顾问们会一并帮我检查跟修改，还会录制成 CD给我听，我也要边听边记下来边创作。虽然工作很有趣，但也很辛苦呢。」 充满能量的「非典型角色」成大森美香首选 《阿浅来了》与《直冲青天》两部戏都让观众感受到全新活力，前者以女性企业家「广 冈浅子」为原型，也是首部以江戸时代为舞台的晨间剧；後者则是如今登上日本新版一 万日圆纸钞的「日本资本主义之父」涩泽荣一。大森美香分享选角基底：「写《阿浅来 了》的时候，我觉得因为是每天早上要看15分钟的戏剧，感觉以充满活力的女性为原型 的故事会比较好。当时找到了5位人选，其中最充满能量的就是浅子女士，所以我特别 拜托制作人一定要让我写她。」 至於《直冲青天》，她则希望能跳脱以往大河剧的武士视角，寻找更贴近大众的人物， 「不过在这些人选之中，农民出身同时身兼商人的涩泽荣一感觉很有趣，制作人也就这 样决定了。」 身陷资料考证地狱　被纠正後甘愿重写 只是选定涩泽荣一当主角後也让大森美香吃尽苦头，原因就是资料实在太庞大，「几乎 所有日本基础建设、构成现代日本的基底，他都参与了。我想尽可能掌握所有资料，一 直研究很有趣，但也真的很累人。」 基於真实历史人物的写作总是特别困难，大森美香坦言撰写《直冲青天》时，就曾被历 史顾问指正「不同阶级的人之间不会这样说话」，她依照建议重写，也转念希望能让观 众从角色间的阶级差异感受到另一番趣味，而原本想透过台词表达出来的情绪，就必须 花心思用其他方式引出。大森美香强调，「因为有这样的历史跟史实，才塑造出角色如 此的性格。」在动笔之前会先大量阅读资料，在建立角色时才能以性格为出发点，设计 出角色的合理行动。 演员传神诠释再激发灵感　为波瑠、吉泽亮「量身加戏」 拍摄大河剧、晨间剧动辄一年半载，制作时间一长，也会出现编剧看着电视机上演员的 诠释而激发出新灵感，为此加戏或改写的状况。大森美香分享波瑠饰演《阿浅来了》的 过程中，演技逐渐成长，跟女主角的经历彷佛重叠在一起，这让她不禁觉得：「我觉得 如果是年纪渐长、更成熟的阿浅，应该能说出这种台词，所以就把很长的台词交给波瑠 诠释了。」 吉泽亮在《直冲青天》一路从孩提时期、青春期一路演到涩泽荣一20多岁，呈现出的模 样比大森美香原本所想的更有活力，「所以我想让他做更多事、更活跃！加上吉泽亮的 角色不论身处何地都充满能量，所以也帮他更丰富了角色。他跟饰演妻子的桥本爱之间 CP感超满，我想多看一点两人相处的场面，所以也加戏了。」 疫情阻挠无缘亲访片场　《直冲青天》删除巴黎外景 虽然作为编剧，大森美香颇喜欢造访片场，只可惜《阿浅来了》主要在大阪拍摄，大森 美香当时在东京写剧本，没有太多机会拜访现场；《直冲青天》拍摄期间不巧遇上新冠 疫情，当时日本各地大多要求「STAY HOME」避免外出，甚至原定的巴黎外景也因此未能 成行，成为她的一大遗憾。 --

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