原来标题：香港本土电影出现重生迹象 坚持中找突破 新闻来源： http://dailynews.sina.com/bg/ent/film/sinacn/20100718/12141662992.html http://news.xinhuanet.com/ent/2010-07/19/c_12346511.htm （杨莲洁）一部《岁月神偷》，挽救了一条本要被拆除的永利街；一部被定为「三级 」的《志明与春娇》 ，却因为口碑爆好在香港取得了600万的票房，最後还顺利引进 内地；一部《月满轩尼诗》，让香港电影重拾文艺情怀，也让沉寂了两年之久的汤唯 复出。香港电影经历过上世纪八九十年代的辉煌，也经历了21世纪前十年的低谷，终 於，香港本土电影在近年出现了「重生」的迹象。 　　港片 从辉煌到没落 上世纪八九十年代，是香港电影的黄金年代。邵氏电影多年积累的人才在这个时代大 放异彩，吴宇森、徐克、王家卫、…等类型各异、才华横溢的电影人纷纷横空出世。 那时，香港电影的影响力远远超出了香港本土，向北延伸到大陆和台湾地区，向南延 伸到整个东南亚。当时大陆才刚刚开放，录像厅如雨後春笋般在大江南北遍地开花， 香港电影一时间就成了录像厅最主要甚至是唯一的片源。在幽暗肮脏的录像厅看港片 ，也成了一代人的集体回忆。 数据显示，上世纪90年代初，香港电影每年的产量为200多部，好的年份甚至突破300 部。电影从业者都忙得不可开交，每天都有开不完的工。像周润发、成龙、张曼玉、 …等大腕明星更是片约不断，时常要在拍一个戏的间歇拍另外一个。当时，周润发创 下了一年拍片11部的纪录，但很快就被张曼玉打破。张曼玉因为一年拍12部电影，在 业内有了「张一打」的外号。黄金年代的香港电影，不仅产量多，质量也相当上乘。 张彻的徒弟吴宇森拍出了後来让他蜚声国际的《英雄本色》系列；林岭东拍出的现实 题材的代表作《监狱风云》两部；而徐克与李连杰合作的《黄飞鸿》系列也风靡一时 ；刚从编剧转型导演的王家卫也找到了合作拍档杜可风，凭借《阿飞正传》、《东邪 西毒》逐步奠定自己艺术片大师的地位…。 然而，在辉煌之际，香港电影也给自身埋下了衰败的伏笔。电影市场的繁荣让很多商 人（包括一些电影从业者）把电影看作赚快钱的工具，大批粗制滥造的跟风之作应运 而生，严重败坏了观众的胃口。成龙曾经举过例子：「一个殭屍片成功，他们就拍100 部殭屍片；一个英雄片成功 ，就拍100部英雄片。」当时很多电影开拍时连剧本都没 有，到了现场再靠导演和演员一起临时发挥，一部电影半个月就拍完。另外，当时盛 行抄袭之风，不尊重原创，这也导致王家卫养成了边想边拍的「习惯」来保护自己的 原创剧本。到了2000年以後，香港电影市场直线下滑，到2007年时全年只有51部电影 ，港产片票房总额只有2.75亿港元，而1982年的时候香港全年港产片总票房就已经达 到4亿港元。 　　香港电影曾经辉煌的中坚力量 吴宇森：《英雄本色》、《喋血街头》、《纵横四海》、《辣手神探》 徐　克：《黄飞鸿》系列、《蜀山传》 王家卫：《旺角卡门》、《阿飞正传》、《重庆森林》、《春光乍泄》 王　晶：《逃学威龙》、《新少林五祖》、《赌神》、《赌圣》、《九品芝麻官》、 　　　　《倚天屠龙记之魔教教主》、《精装追女仔》、《整蛊专家》 刘伟强：《古惑仔》系列 林岭东：《监狱风云》 　　香港电影开始重生的中坚力量 杜琪峰：《枪火》、《机动部队》、《大事件》、《大只佬有大智慧》、《黑社会》 　　　　、《放逐》 彭浩翔：《买凶拍人》、《大丈夫》、《公主日记》、《伊莎贝拉》、《志明与春娇》 陈可辛：《甜蜜蜜》、《如果．爱》、《投名状》、《十月围城》 许鞍华：《男人四十》、《天水围的日与夜》、《天水围的夜与雾》 张婉婷：《秋天的童话》、《宋家王朝》、《岁月神偷》 　　重生 北上留守 各有精彩 香港电影走下坡路的十年间，曾经风云一时的电影人也各自寻找出路。吴宇森、周润 发、李连杰、…等去了美国好莱坞发展，希望在全球最大的电影市场一显身手；吴思 远、陈可辛、…等一批电影人敏锐地发现了刚开放的内地市场商机无限，引领了香港 导演「北上」的风潮；而无线电视台出身的一批电影人：杜琪峰、韦家辉，以及香港 电影的後起之秀彭浩翔、…等人则选择留守香港，做好本土电影。十年的低谷期过去 ，闯荡好莱坞的回来了，「北上」的导演取得了不错的成绩，而留守香港的导演也有 上乘的作品问世。种种迹象显示，香港电影显示出了复苏的迹象。 　　北上 磨合中寻发展 2004年初，随着《内地与香港更紧密经贸关系》（简称为CEPA）正式生效，香港电影 以合拍方式进军广阔的内地市场。在本土市场急剧萎缩的同时，香港导演选择在内地 开辟第二战场。然而，磨合总有摩擦，内地和香港审查制度的迥异，成了制约很多香 港导演发挥的枷锁，香港导演所擅长的警匪片，以及一些有赌博情节的娱乐片都较难 在内地过审。所以，香港电影人必须不断进行自我调整，在不同地域文化中寻找到契 合点切入。在这点上，做得最为成功的要数陈可辛。他以一部《如果．爱》打响了进 军内地市场的头炮，不过 ，这部片子虽然在各大奖项上大胜，但票房只有2千多万。 不过，他随後的《投名状》显然找准了点，该片得到了中影集团的鼎力支持，票房过 亿并且口碑上佳。之後的《十月围城》在口碑上更胜《投名状》一筹，但因为档期的 原因没有拿到预想中那麽多的票房。而目前正在上映的尔冬升导演的《枪王之王》在 口碑上和票房上都取得了相当好的成绩。当然，香港导演在内地的磨合一方面可以取 得票房的成功，但也会让香港导演失去了自身的一些特点。作为一部以香港为背景的 故事，《十月围城》在香港本土并不特别卖座就很能说明问题。 　　留守 坚持中找突破 在大批香港导演北上之际，杜琪峰、韦家辉和他们创立的银河映像选择了留守，拍香 港本土电影。十多年过去了，《暗花》、《枪火》、《黑社会》、…等一部部作品拍 下来，银河映像也逐渐从香港电影的边缘走向中心，逐步成为香港本土电影的标志。 另一个被动留守的，是香港电影的後起之秀彭浩翔。彭浩翔出道拍电影时找不到大投 资，为了尽可能缩减拍摄资金而练就了拍片的快手，值得肯定的是，他拍出的电影质 量都不错，《公主日记》、《买凶拍人》、…等一系列作品为他在香港和内地都赢得 了大批粉丝。今年他凭借一部《志明与春娇》在香港电影界再掀波澜，同时以此进军 内地。彭浩翔和许多北上寻求做主流的导演不同，他称自己北上是为了寻找更好的发 展空间，但绝不背叛港产片。 香港电影市场淡了，反而给愿意安心拍片的导演留出了空间。许鞍华就拍摄了反映内 地移民在香港生存困境的两部「天水围」，张婉婷、罗启锐夫妇拍摄了怀旧情怀浓郁 的《岁月神偷》，加上彭浩翔十分香港十分市井又十分浪漫的《志明与春娇》，这两 年香港留守导演表现十分出色。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 180.177.83.166