※ [本文转录自 nwohippo 信箱] 发信人: [email protected] ( 小唧!!!), 看板: movie 标 题: 我的无法无天 ◎戴立忍 发信站: 政大狂狷年少 (Sun Apr 18 03:54:49 2004) 转信站: ptt!ctu-reader!ctu-peer!news.nctu!news.csie.ncyu!news.cs.nthu!WHSHS 我的无法无天 ◎戴立忍 当那个约莫跨在学龄门槛上的帮众小鬼，因目睹身旁落跑不及被堵到的小鬼 被ㄅㄧㄤˋ掉八魂出窍地抽颤，紧接着这无助的小鬼被告知自己也即将挨上 一枪失掉几根脚趾......。那样惊人的表演释出方式让全世界身经百战的演 员都失色了。 其实看完电影後的那股激动已然褪去，尤其那是一年以前的事了。 这一年来，《City of God》就像其他难得一见却又动人不已的电影一般，揉入我生活 情感的底层；无论何时，只需稍稍凝神，便能如此轻易地召唤大洋彼端那处位於文明 城市边陲地带，懊热难当却挤挨着大群凶猛动物般的青少年的贫民区印象。犹如《百 年孤寂》中被尘沙扫灭的马康多镇，虽说作家宣告它已从人类的记忆中消失不再重演 。但因着那灵魂的孤独被书写了，於是便注定了要有更多更多的呐喊被听见，且成为 一种图腾，永生永世地活。 《无法无天》有两部。 一部是美国华纳公司出品，描述十九世纪美国内战後，几个退役的南方军人返乡却与 无法无天的铁路公司杠上，於焉开展另一战场，西部牛仔风格地乒乓打将起来。另一 部是改编自巴西同名小说《City of God》所拍摄的巴西电影，在台上映时片名就叫作 《无法无天》。 值得注目的是後者。虽然同样是美国片商资金悒注的电影。 《无法无天》是一部拍摄期间工作人员随时都处在可能被放冷枪的环境下完成的影片 ，真的枪，子站以每秒超过四百公尺的飞速撞进人体，突如其来的爆冲力可以把体重 八十公斤重的大汉结实地往深厚的墙上摔。砰！然後在无法置信的惊吓中，或者发现 开枪的人不过是个未满十二岁的孩子。 通常这个年纪的孩子应当散发着暖暖的衣物柔软精气味，灿脸笑容在前往麦当劳途中 的房车後座。抱歉的是，居住在巴西有名的贫民区City of God的孩子并不是那样。 巴西导演Fernando Meirelles阅读了巴西作家Paololins的小说。作家把在City of God 居住八年期间的所见所闻写成了六百页的长篇，忠实的呈现了那处有着讽刺名号的 中下阶级聚居地。然後导演找上同为影像工作者，早间以《中央车站》一片在国际 影坛成名立万的Walter Salle。Walter Salle为此片担任监制工作并大力促成本片 得以拍摄。筹到资金後导演来到作家曾经居住的城市成立工作坊，不以拍摄电影的 理由，从两千名面试的当地青少年中挑选出两百名。六个月的训练课程後，再从中 挑选合适影片拍摄的青少年，进行半即兴方式的排演乃至拍摄结束。 当地循环不已的地盘争夺、毒品暴利衍生出层层叠叠的营盟结党情势，无异他处社 群的生态。因而剧组自然得打点四处、拜码头兼提出共享影片能带来的有形或无形 利益以其庇佑。纵然如此，导演後来忆及当时工作过程时，总还会出现持枪少年如 鬼魅般莫名地尾随在身後不远处那样的场景。 在超过两个小时的影片当中，摄影机镜头宛如当地居民的眼睛一般地游走。欢笑、 惊惧、好奇、仓皇、窥伺、闪躲‧‧‧‧‧‧。彷佛是共犯，有时成了主谋，又有 时比罪犯工於心计地先一部画线厘清，没事人一副的模样。 那时节SARS氛围正炽，我与也是吃导演这行饭的一位朋友，以及其他四位陌生的观 众从黑漆的电影院钻出来走进冽冽夜风中，一路拖着长长的沉默。即便现在回想起 来，明明车子停得不远却清晰记得那段路走了好久。 後来又去同样的戏院看了几部电影却一晃两晃便能来到甚至更远的停车所在。 一直到坐进车内才吐出那麽一句‧‧‧‧‧，是谁开的粗话我们这里就不提了。 「干！这导演好勇敢。」 《无法无天》了无惧色地面对着真实世界，即便它从头到尾由里到外都以严峻的 电影制作方式建构舖叙再现编排，它依然执着於所欲凝眸的主题─City of God的 少年暴力，以一种如同小说作者亲历八年的方式。 当那个约莫跨在学龄门槛上的帮众小鬼，因目睹身旁落跑不及被堵到的小鬼 被ㄅㄧㄤˋ掉八魂出窍地抽颤，紧接着这无助的小鬼被告知自己也即将挨上 一枪失掉几根脚趾......。 那样惊人的表演释出方式让全世界身经百战的演员都失色了。 他是如何唤回他短暂生命经验中的哪一个时刻的何种感受？他是如何再众多电影 工作人员以及陌生或熟悉的好奇围观人群环伺下，在大大小小的摄影机麦克风反 光板等器材包围下召来曾经面对某种巨大恐惧颤栗却明知有人喊卡之後便能全身 而退离开那把指着他的道具手枪？ 导演完全没有包袱，述说着发生在那名为「上帝之城」中真实的一场又一场。真 实得让人捏把冷汗地想：「你不会不知道这种拍法会激起某些观众针对剧情以外 的愤慨情结吧？」 又想：「这样的处理方式不就会让你这部影片在某些电检制度严谨地区遭遇撕裂 的痛楚麽？那样子的话版权会卖不掉吧？」接着又冒出：「你怎麽不用其他种调 度方式，好让影片在主流价值体系中更符合期待呢？」 在一连串的这个与那个之後，终於浮上来的是：「干！你好勇敢。」 摄影师使用如其他类新闻纪实片拍摄的方式，长长的镜头一直拍摄到那跨在学龄 门槛上的孩子跛着少掉指头的脚，一路抽抽搭搭地哭号离去。剪接师也尽可能地 保存这个镜头的完整，但这并不使影片的叙事节奏因此而松弛。相信是在经过了 长长的後制期淬练之後，剪辑风格替之前所有的努力找到了最完美的组合方式， 这使得影片整体叙事风格与节奏毫无窒碍并且极有韵律地相互呼应。不管已被广 泛使用的蒙太奇手法，或者影像清教徒依旧不屑的旁白叙事，《无法无天》以同 名手法狂暴而猛烈地使故事继续流畅下去，乃至於形成一种「他本来就应该长成 这个样子」的印象。 因着故事背景地、因着导演、因着监制、因着那些在地演员也因着各个专业影像 工作者把汗水低落在棕褐色土壤的缘故，《无法无天》在饱含睾固酮气味的巴西 贫民窟向全世界漫开去，绝对草莽的气力让许多相似题材的影片显得胭脂了。这 样说的时候，尚未把那些浓妆艳抹的算进来。 在此引用一位台湾张姓电影记者的稿撰──导演FernandoMeirelles在奥斯卡入围 名单揭晓後惊呼：「影艺学院是疯了吗？一部全讲葡萄牙文的电影入围最佳剧本？ 一部全在巴西拍摄的电影入围最佳剪辑与摄影？」 《无法无天》入围本届奥斯卡最佳改编剧本、最佳导演、最佳摄影、最佳剪辑等四 个奖项。 一部电影能走到哪里？该如何评价其成就？能给这世界带来些什麽？ 或说来一些欢乐，或说带走一些仇恨或说凝聚一种情感，或说完成一种梦想，或说 能让一种文化把手伸给另一文化，或说能让一个国家贬抑另一国家，或说能给先人 一厢礼赞，或说能给後世一承脉络。或也有人说它就是一种艺术呗‧‧‧‧，打住， 这字眼太朦胧，我谈不来。 巴西现任总统Rula在大选前看了《无法无天》，因此增列许多关於重整City of God 的计划在竞选政见中。当选後，Rula开始兑现当初的承诺，由七位部长协同执行中。 City of God市长本身也推动了改善贫民区街头游童的计划。对巴西政府来说，City of God的重整只是改善国内贫民区计划的第一步，成功之後，巴西别的城镇将依样化 葫芦，推行同样的改造计划。 -- 某天的自由时报副刊刊载的，我觉得戴立忍写得很好， -- ╔═══╗ ┼────────────────────────╮ ║狂狷 ║ │＊ Origin：[ 狂 狷 年 少 ] whshs.cs.nccu.edu.tw ╰─╮ ║ 年少║ ┼╮ < IP：140.119.164.16 > ╰─╮ ╚╦═╦╝ ╰ ＊ From：218-170-238-174.dynamic.hinet.net ─╨─╨─ ＫＧＢＢＳ ─ ◎ 遨翔"BBS"的狂狷不驯；属於年少的轻狂色彩 ◎ -- * Modify: achi 04/04/18 12:11:24 <218-170-238-174.dynamic.hinet.net> -- "I will strike down upon thee with great vengeance and furious anger, those, who attempt to poison and destroy my brothers! And you will know, my name is the LORD, when I lay my vengeance upon thee!" <Pulp Fiction> --

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