我的工作职责__副导演（ First Assistant Director）作些什麽?以文找文 owenchen1018 在天空部落发表於14:27:04 | 工作职司 副导演『First Assistant Director』(我的工作)作些什麽? 副导是导演的主要助手，在导演的指导下，协助导演完成影片的艺术创作和拍摄 工作，通常也被称为第一助理导演。就因为他与导演的紧密关系，所以身为副导的第一要 务，就是要充分的了解导演的创作意图，与制片配合，再协助导演执行他所赋与的任务。 通常视工作的繁简，一个剧组可以有一个或一个以上的副导演（不过在国内的电影工作团 队中，因为经费有限的关系副导演通常只有一位）。 在创作方面，主要协助导演进行分镜剧本的编写。在前制作业期一则是协助导演 选择演员，根据影片需要，搜集相关的参考资料，尤其是联系服饰、化妆、道具等部门的 创作设计，以及选看外景、排戏等工作。当影片进入拍摄期，则要根据导演的安排与指示 ，检查拍片现场的准备工作，如：确保每个演员与拍摄人员能够确实出席，在指定的时间 到指定的地方去，并协调演员和拍摄人员的活动，使他们每个人能在拍摄前做好所有的准 备工作，确定需要的道具和设备都有如预定计划一一的准备好；把导演的预想意图和所预 估作品的效果，正确的传递给拍摄的人员，以保证他们能达到导演的要求，有效的执行计 画；此外协助导演场面调度，确定场面调度中所需要的场景、道具、服装、演员等，达到 导演的要求，并在拍摄时期协助调度临时演员或群众演员。有时，根据导演的安排，也分 工直接指挥拍摄次要的场景镜头。 由以上的职务看来，其实副导的工作就是要协调各部门的人员，确保拍摄工作能 够依导演所预期的效果，在确定的时间、地点下，按照预定计画一步一步完成要求。所以 身为副导必须有良好的沟通能力，坚定的意志力与良好组织管理的能力，才能确保拍摄效 率。为达到这样目的，副导演的职务势必难以讨人喜欢，他像是片场中不断驱策着拍摄进 度的黑脸人物，当片场需要鞭策时，他必须要首先出面解决。也因为身为导演的第一助手 ，副导演除了与人协调沟通的能力外，对表演艺术的认知，对电影的分场、连戏、场面调 度的概念，也是不可或缺的。 国内副导演和好莱坞的副导演，虽然都是居於导演副手的位置，然而工作的定位 却有所出入，在国内的导演通常都要由副导演慢慢熬上来，其实是因为制片制度不健全的 关系，所以两者的工作才有师徒制般的经验传承。而在国外健全的制片制度底下，副导演 的工作和导演其实大不相同。导演因为主要的工作是创作，需要被照顾，而不需要理会创 作之外的事务，他需要想出好的点子或特殊的观点，进而引发别人的兴趣；而副导演的职 责则偏重於业务性质，他是为了照顾导演而存在的，工作上比较接近於制片，目的在把整 个工作的团队管理好，使它更有效率和纪律，让各部门的人都能彼此配合、通力合作。所 以，基本上适合当导演的人和适合当副导演的人所拥有的特质并不相同。 以上文章出自 李佑宁着 之『如何拍摄电影』 ------------------------------------------------------------------------------ 影人笔记 南台湾视角、电影大小事、在地人的五四三 ■ 首页 / 影人笔记 热情之外，还有不怕难的傻劲─专访《爸…你好吗？》副导演郭晋汝 Posted 2009/06/30 11:28:42 编按：1983年次的郭晋汝，从大学毕业就踏进电影圈工作，带着一股傻劲与热情，还有不 畏惧困难的精神，从最基层的工作开始做起，历任了美术助理、场记、助导等工作，最近 在《飘浪青春》与《绝命派对》中已经担任副导演的工作，八月一日，张作骥导演的新作 《爸…你好吗？》即将上映，本文专访在这部片担任副导演工作，同时也是高雄人的郭晋 汝谈谈拍片经验与对本片的推荐。 采访、撰稿╱陈佳琦，影像来源╱郭晋汝、《爸…你好吗？》官方电影部落格 问：据我所知，你是高雄出身的年轻人，可否谈谈高雄成长的经验，还有你踏上电影工作 的经历。 郭晋汝：我自幼住在高雄，一直到上大学才北上。大学读的是中央大学英美语言学系，跟 电影行业并不相关，不过想要拍电影的念头却是从国中就开始有的。那时很单纯地喜欢电 影，什麽都看，电视转到什麽就看什麽，录影带店里看到有兴趣的就租，现在想想那时候 大概是想要逃避，藉由电影将自己带到另外一个世界、另一个想像里，带离念书的讨厌与 升学压力的苦闷吧。 一开始我只知道电影是什麽，但是不知道拍片是什麽，而我总觉得银幕里看见的东西很美 好，很想去参与这个东西。不过在高雄很少会有拍片机会，制作公司都是在台北，所以大 学毕业後我就去台北找机会。我踏入的过程算是幸运，毕业後打定主意要进入电影圈，就 到处跟人打听哪边有拍电影的，有人告诉我有间公司叫做三和。他们正在前制、准备要拍 《国士无双》，於是我就主动打电话过去，对方请我寄履历，我也寄了，我还写说自己做 什麽都可以，没有酬劳也无所谓。不过当时他们没有缺人，便回绝我了，但我还是回了一 封信说没有关系，如果开拍之後现场有缺人的话，我随时都可以参加。完全就是凭着一股 傻劲。 後来开拍之後，美术组有缺人了，於是他们就打来问我可不可以过去帮忙，第二天我马上 就冲过去了。 美术助理就是帮忙搭景啊做等等的杂工，像我这样一个从来没有进过片场 的人，第一次看到片场原来是这样子，拍戏是这样子的时候，真的超兴奋、超开心，拍电 影的现场对我有着说不出的魔力，不管前一天多麽累，拍到多晚，每天早上只要闹钟一响 ，我就会很兴奋地睁开眼要去上工了。 这是我第一次跟片的经验，整部戏都拍得很开心。我觉得自己运气算很好，之後就没有停 过，一直有戏剧的工作可以接。 《一席之地》拍摄现场，右一为郭晋汝 问：你担任过很多工作，像是场记、助导跟副导演，因为这些职位跟角色可能是一般观众 比较不熟知的，（大家比较容易看到导演、美术设计或编剧这类在某个职位上具有相当专 业知名度的人），但是这些又都是一部电影完成不可或缺的角色，可以请你简单谈谈或介 绍这几个不同角色的内容跟其重要性吗？ 郭晋汝：虽然第一次是从美术助理做起，但後来我的本业是在导演组，从场记开始。很多 人习惯称场记为板弟或板妹，认为场记就是那个打板的，但其实打板只是场记工作百分之 一，说场记每一秒钟大概都有一百件事情要做并不为过。其中最重要的是：记住所有连戏 的元素，道具、戏服、演员的动作、台词，如果拍完一颗镜头，这颗镜头中间要剪入另外 一颗镜头的话，这两颗镜头中间不能够不连戏。比如说演员讲完刚刚这句话的时候左手正 拿着一个茶杯，结果我们换另外一个角度再拍一次的时候，演员讲完那句话的时候茶杯已 经放下来的话，那动作就是不连戏，如果导演後来又把这个镜头剪进去的话，就会被发现 破绽。除此之外，服装的连戏、灯光的连戏、现场的陈设连戏，这些通通都要记。再来是 打板，要帮每一颗镜头写上板号，还要记上详细的场记表，所以场记在现场永远都有做不 完的一堆事情，永远都要记一堆东西。但是不能只是低头记个没完，场记也要不断地看， 盯紧现场每一刻在发生的事情。 此外，场记也是要把剧本跟分镜记忆得最清楚的一个人，场记的英文叫做Script Supervisor，就是剧本监督者，负责监督这部片所有拍的一切，注意就剧本就剪接的角度 来说有哪些不合理。某方面说来其实是很技术性的工作，但是场记的工作很重要而且也需 要专业度，只是在台湾碍於制作经费一直没有讲究专业场记的风气，这点是很可惜的，一 般都是找刚入行的新手，由副导演来带来教，但是场记工作是需要时间跟经验的累积的， 通常几部片下来越来越熟悉之後，就会开始被找去做助导或副导，所以场记就一直被当成 一个锻链新手的位置。 助导就是负责分担副导的工作。在导演组里通常是由副导来分配工作，助导的工作主要协 助副导，工作内容并没有很清楚的范畴，多是随着副导演的安排，大概也不脱导演组的工 作，像是盯美术道具、盯服装定装、现场临演的调度这些。 副导演的工作，简单讲，就是要去了解导演想要什麽，确定剧组可以执行到什麽程度。一 部电影有很多元素，艺术的、摄影的、服装美学的概念，有场景的要求等等，这些导演都 必须要知道自己要什麽，而副导演就必须去确认大家清楚与否，大家有没有去执行。所以 副导必须很清楚每一个部门的工作并且能够去要求每个部门的进度与执行状况。如果哪个 部门有任何差错的话，责任是会归咎到副导演身上，因为他没有去盯好这件事情。所以副 导会有很大的责任压力，永远不得休息。如果跟场记或助导相比，副导演在片场的体力消 耗也许没有那麽大，但是心中永远都会有一块大石头，永远不得闲。因为副导演要盯要管 的事情实在非常多，所以作为一个副导演，如果此刻没有事情正在发生，没有想到有任何 事情有问题的话，也会非常担心，因为一定会一直心想是不是有哪件事情漏掉了，否则此 刻怎麽可以没有任何事情需要担心？所以副导演很劳心，就算没事也会担心。（笑） 《刺青》拍摄现场，打板者为郭晋汝 问：你跟过很多不同的导演拍片，有没有谁是令你印象比较深刻的？ 郭晋汝：就张作骥导演啊（笑）。他算是我的启蒙老师，我拍片所学到有百分之九十都是 从他那边学来的。第一部戏时我只是美术助理，美术指导叫我做什麽我就做什麽，但是我 自己完全不知道身边忙来忙去的灯光、摄影他们究竟在忙什麽。第二次参与的电影《蝴蝶 》是我第一次进到张作骥电影工作室，我从那时候开始做场记，算是第一次踏进导演组， 当时也是什麽都不懂，完全是零，不过张导习惯自己带场记，有别於一般助导或副导在带 ，所以我就一直跟在他身边学，他教了我很多很多，所以我觉得自己算是很幸运，第一次 做场记工作，是由张作骥本人亲自教授。 一开始很菜，每天都不断在犯错，而张导的要求也高，同时他又对於导演组以及场记的工 作十分了解，所以有任何差错他都会发现，也绝对不让你逃过。所以那部片真的让我学到 超多的，虽然张导本身很严厉，但是我觉得那对我来说都OK，都是磨练。 後来到了这次《爸…你好吗？》回到他身边担任副导工作，这次却又是另外一次经验，学 到不同的东西，而且学到很多。我真的很佩服张导，可以在隔几年，我去外面混过一圈回 来，他还是让我觉得从他身上有学不完的东西。算是教我最多、影响我最深的导演。 问：你算是从基层慢慢累积的电影工作者，那你自身有以导演为目标吗？ 郭晋汝：我一直有在创作，导演当然是目标，不过我知道当导演并不是这麽容易的事情。 就因为踏进来了，才更加了解当好导演的困难，我希望自己可以一直维持这样的希望并且 保持创作能量，不要让热情轻易被浇熄。而我也希望自己如果有一天可以做导演的话，可 以不要让我的工作人员去承担不合理的要求，不过这就要仰赖经验。 问：你会给想要入行的年轻人什麽建议？ 郭晋汝：不要只相信热情。要有很大的耐力与战斗力。说到拍片，很多人都有兴趣，大家 都觉得拍片是超好玩的，但是说真的，适合的人并不多。这跟个性与对工作的接受度都有 关系。刚好我的个性就是不怕累、不怕劳动、不怕脏、不怕骂、不怕打，但是我很喜欢一 群人一起完成一个工作的那种感觉，所以不管遇到怎样的事情都可以度过，也会觉得开心 顺利。 问：《帮帮我爱神》、《飘浪青春》回到家乡高雄来拍片，对你而言有没有什麽特殊的经 验或感受？尤其是，对比大部分的电影都是在台北拍摄，像是《一页台北》更标榜拍出台 北的城市风情，那麽南北两地的电影拍摄机验对你而言，有无特别的差异或感受？ 郭晋汝：这两部都差不多是三分之一的戏份在高雄拍摄，但是《帮帮我爱神》的时候，我 是做助导协助美术组，在高雄拍戏的时候我只去协助一两天。倒是飘浪青春才在高雄待比 较久。 最明显的差异是，高雄人很好讲话，很好谈。借场地或者是拍摄现场需要周边居民的配合 时，当地人都比较好说话。如果遇到借场地有困难，高雄市新闻处也会出马帮忙谈，有他 们这样的帮助，以制片的角度来看，在高雄拍片真的会比较轻松，问题比较容易解决。像 是有一回我们在中山大学旁边的代天宫拍摄，周美玲导演需要有一堆摊贩的庙埕，当时也 是新闻处出面商界，周边的商家跟摊贩完全都配合演出。 而台北人自我意识真的比较高，拍片因为收音的需要都会要旁边的居民完全安静，台北人 真的不容易配合。再若需要挡车挡路来拍摄的时候，对於步调急迫的台北人来说，也比较 难以接受，所以制片助理通常都会被骂得很惨（笑），但是到了高雄，有时候连警车都莫 名其妙挡下来过，警察还会好奇下来看，但是在台北警察会出现都是因为居民反应拍戏剧 组干扰作息而来关切。 问：对於高雄近来积极地要拓展电影拍片资源，吸引电影人南来拍戏，推出种种政策，你 有没有任何建议或建言？ 郭晋汝：我觉得这几年高雄的电影政策推行得真的比较立即且海派，会去关注拍电影的人 的需要，协助解决。最近跟高雄拍片的经验也满好的，赞助真的很多，光是给予剧组住宿 优惠这点就真的很棒。 问：八月一日要上映的张作骥导演的《爸…你好吗？》，是由你出任副导演的工作，可不 可以简单帮我们介绍一下这部电影并且向观众推荐？ 郭晋汝：这部片总共拍了十四个单元，但是在电影的版本中导演只剪了十个进去，之後 DVD的版本会将舍去的四部也放进去。 每个故事都是跟父亲有关，各个年龄层的父亲跟孩子，不同的族群、语言与背景的故事。 因为张作骥导演以往的电影都是很台语的，但其实他爸爸是外省人看不太懂，当初张导有 跟爸爸承诺过要拍一部让爸爸看得懂的电影，不过这个承诺还未及实现，张导的父亲便过 世了。所以拍一部关於父亲的故事献给爸爸，是导演的心愿。 再来可能是我自己也是离家工作，看到片中的亲情故事特别容易感动，我想大家或多或少 也都会对自己的父母有各种爱恨情仇及後悔懊悔等等，这十部短片都是不同的处境、不同 年龄的父子，不论怎样，观众都可能进入某一个单元并且产生共鸣，想想自己与父亲的关 系。 郭晋汝电影简历 《国士无双》 美术助理 《蝴蝶》 场记 《刺青》 助导兼场记 《帮帮我爱神》 助导 《蝴蝶重拍》 助导 《飘浪青春》 副导演 《绝命派对》 副导演 《追梦》（纪录片） 副导演 《爸，你好吗》 副导演 《一席之地》 助导 《一页台北》 现场翻译兼助导 --

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