"一天到晚游泳的鱼"之後的创作 夹了一首"自由歌" 就是卡拉OK 这张专辑的情绪十分强烈(关於社会的热爱) 但是又时而含蓄(自我省思跟告白) 比较不明显的最後3首意思(我的自我解读)之前也说过 所以就不重复了:p 但是因为太不市场 个人色彩太强 所以销售反应是很惨的... 不过(我个人的解读啦...)也因为这个经验 他开始写市场比较可以接受的情歌 但不代表他要跟市场妥协 (可以从两伊战争的安排看出端倪 尤其是收录自己创作的白色才情大量的用国乐伴奏 还有在词里面引用典故 那种"像新诗"的情歌开始变成张雨生的独特风格) 然後从比较接近试验的 不像专辑的白色才情 口是心非诞生了 一张完全是情歌 但是又十分完整的专辑 从专辑名称"口是心非"开始(可以把他当成电影的名称) "如果你要离开我"揭开序幕 最後结束於"若我告诉你 其实我爱的只是你" 这两首歌 和其他的8首歌相比 并没有独立的意念 副歌也都只是重复的唱着"如果你要离开我"(or 若我告诉你....) 不得不惊讶这个安排 整张专辑前後的安排 就是一个 口是心非! 当你把"文章"的"第一段"跟"最後一段"分开来看 了解了整个的主旨之後 再去体会中间内容的安排 更可以清楚的知道他明白的层次 每首歌都是从不同角度切入对於爱情的感觉 『口是心非』 『cappuchino』 写的是分手时的矛盾 刚分手後无法释怀的寂寞 『玫瑰的名字』自我告白 对另一半的感情 『河』长久分离 等待之後的无奈 感叹 但是就在低沈的时候 发现了那个 "灯火阑珊处" 『爱情的图案』『随你』『神采』则又像复合之後开始感觉到对爱情甜美的喜悦 当然还有一点点 虽然失去自我的喜悦 (如果把这些歌分离开专辑主题 不用复合也可以有这些情绪:D) 最後是爱情最神圣的节目『在黄昏融化了世界的色彩以前』 听完以後 才真的觉得张雨生的可怕 完全的一气呵成又不偏离主题 每首歌(除了头尾)都可以自成一格 而且新诗风一样浓 用典也是让人觉得神来一笔 既不像之前偏离流行的主流 也不失自己的格局 所谓的"成熟"完全不是夸张或是贴金 一相情愿的 我甚至认为他死後没有一个创作者可以有他的境界 有人可以把词写的很文艺 但是总让人觉得太过矫情(也可能是唱的人含的蛋太大颗) 有人可以唱出对社会的关怀 但是他只敢唱两首 後面就回到市场情歌 更不用说绘声绘影的"抄袭"风波 张雨生可没有抄袭过那个流行歌手 当然更大的原因 是因为他已经死了 人不管再怎样 都是个人 只有在当他已经不再是个人之後 才有资格成为一个典型 不只歌是 他自己本人更是 -- 接近我 靠近我 你会发现我胸口 同你一样跳动 同你一样颤抖 相信我 听我说 你会看见我双手 也有成长的脉络 也有跌朴的创痛 〈张雨生‧我是多麽想〉 --

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