电影音乐 / 【The Chronicles Of Narnia：The Lion, the Witch and the Wardrobe】： 值回票价的纳尼亚战斗组曲 抢搭奇幻文学风潮，【史瑞克】的导演 Andrew Adamson 将 C.S. Lewis 的经 典文学作品【纳尼亚传奇：狮子、女巫、魔衣橱】搬上大萤幕，讲述着四个兄 弟姐妹的奇幻冒险旅程，所以想看【魔戒】那种大气势格局的人肯定会对本片 失望，因为电影本来就是儿童文学改编，【魔戒】的生死命运、力战邪恶实在 不太适合【纳】片如法泡制；但影片本身的慢步调、角色个性模糊，和台词矫 情尴尬的嫌疑，倒也是 Andrew Adamson 处理本片的缺憾。如何去运用〝成人〞 的流畅思维，去组织架构一部生动的〝儿童〞奇幻故事，想必是导演拍摄续集 【纳尼亚传奇：凯斯宾王子】( The Chronicles of Narnia： Prince Caspian，2008 ) 最需要的指南，以免重蹈已铸成的错误。 有了【史瑞克】愉快的合作经验，导演继续让 Harry Gregson-Williams 担任 作曲，或许是导演认为写过【史瑞克】、【辛巴达七海传奇】的 Gregson-Williams，拥有谱写魔幻惊奇世界 ( 而且是属於小孩子的想像世界 ) 的天赋吧。电影上映不久，随即发行歌曲版原声带，只不过这不是听众想要的 东西，Gregson-Williams 的作品延迟将近一个月才上市；然而，配乐版原声带 并非单纯收录配乐，Disney 公司为了商业考量，还多收录了一些流行歌曲。我 只能说公司考量还真周全，都已经发了一张歌曲版了还要恶搞配乐版！ 图：【纳尼亚传奇】的豪华版内貌，精装质感简直就是 DVD 的包 装等级；个人很喜欢它的相关插画与素描。 我在配乐录音现场报导一文中有提到，Gregson-Williams 必须等到影片电脑动画後制完成，才可进行作曲，於是这次可没法像【王者天下】有充裕的时间慢慢谱乐，而且他还得忙【女模煞】( Domino ) 的案子。因此，有人便质疑 Gregson-Williams 在忙碌紧凑的进度下，纵使管弦乐团的编制依旧出色，但对整部作品失去了明确的主调和个性，造成零散、不统整的状况。 【王者天下】成功摆脱〝MV 乐派〞的旧习，不过本片序曲「Blitz, 1940」又 彷佛引领【王】的崇拜者走回 Hans Zimmer 所建立的澎湃曲风。这首描述二次 大战德军空袭英国伦敦的激昂乐曲，主要以轰隆电鼓和典型的进行曲式为编曲 基调，并以法国号开门见山介绍战争子题出场 ( 这个子题到了「The Battle」 後段还会以变奏现身 )；这种曲式依旧热血、引人入胜，当作专辑开场曲吸引 听众也很有效果，而且穿梭其间的轰炸机引擎音效还满吸引人的，但批评者所 认为的『听起来一点都不像二次大战的感觉』，基本上我是同意的。同样的，片 头曲「Evacuating London」也是遭受批评者诟病，因为这首乐曲添加了电子节 奏和 Lisbeth Scott 的歌声之後，一点都不符合剧情时空和历史背景；对我而 言，硬要挑出〝音乐根本不符时空背景〞的毛病过於吹毛求疵，主旋律的优美动 人和女音的迷人声波才是欣赏重点 ( 片尾曲「Where」编曲更加流行风，不过也 满值得一听的 )。 魔衣橱所隐藏的神秘国度随着 Lucy Pevensie 的探险，以及「The Wardrobe」 一曲逐渐被展露出来。这首乐曲首先以低鸣的鼓音响起未知的情绪，优美的笛 声掀开纳尼亚王国的主题乐句，竖琴的拨弹和童声合唱亦慢慢推移这奇异的白 雪景观；这段纤细的探险乐章，融合了不少动人的情绪，同时也将神秘国度烘 托地极富诗意。紧接着，Lucy Pevensie 意外邂逅了人羊 Tumnus 先生，他就像 一个楔子，带领着观众踏入另外一个奇幻的时空。「Lucy Meets Mr. Tumnus」 仍旧保留 Gregson-Williams 惯用的音乐素材：Hugh Marsh 的电子小提琴；像 这种电提琴与钢琴的搭配，我们都可在他以往的作品听到 ( 例如【锲而不舍】)， 而这段属於人羊的主题，给人一种悠情、友善和魔幻的感觉，於是我发觉这种音 乐素材还满好用的，不论何种情境都可巧妙对应出该有的情绪。 「A Narnia Lullaby」以民族乐器吹奏出魔幻神秘的旋律，暗示着纳尼亚王国 遭受黑暗统治的一面，而结尾高涨的铜管气势，则暗示着正义力量的悄然运转。 接下来以冰雪女巫为主题的「The White Witch」，Gregson-Williams 运用大 量的反差管弦，交杂不和谐的小调动机，制造出一种冷涩、诡谲的黑暗色彩；显 然的作曲家在这里可以大玩管弦乐器的音响效果，而且还颇有冰雪女巫的冷血、 残忍的味道，不过对於欣赏者而言，从「The White Witch」开始，音乐起伏度 极速下降，不再像前面几首这麽亮眼，对我而言是变的有些沉闷。 「From Western Woods to Beaversdam」再次浮现电子鼓点，并利用女声合音，衬 托出孩子们的跋涉之行；後段描写水獭夫妻的笛声和弦乐，旋律优美但总让我想起 探险频道的大自然影片配乐。温馨平静又带些庄严的「Father Christmas」，起伏 缓慢但依旧可以听见纳尼亚王国的主题变奏；「Knighting Peter」仍是维持肃穆 氛围，恢弘堆叠的铜管和心静如水的弦乐，让「Evacuating London」的主题乐音 有种崇高的使命感，中段紧张的动作乐句则是配合夜袭女巫部队、解救 Edmund Pevensie 的剧情。 图：【纳尼亚传奇】豪华版的 DVD 影碟，收录一段十分钟的 Gregson-Williams 访 谈。 描述狮王 Aslan 或是人类代表领袖 Peter Pevensie 的主题，在 「To Aslan's Camp」首度登场，其耀眼的旋律和壮丽的铜管乐器， 让专辑中段有些沉闷的乐音注入了一道鲜活的力量。为了展现正义 王者风范，这道主题必然是铿锵有力的英雄主义，而且强势引领着 後半部份的音乐精神；它可以在「The Stone Table」以悲壮、黑暗 的风格呈现，也可以在战斗组曲「The Battle」中如圣战般闪耀着 每个纳尼亚战士的灵魂，简而言之这道旋律对後半段的【纳尼亚传奇】， 就如同一道支柱般稳定着听者因为中段平淡而即将失控的情绪。 毫无疑问的，「The Battle」是整张 CD 的高潮曲目，也是乐迷们 最推崇的战争组曲，事实上我自己好几次就直接跳到这首聆听。乐 曲一开始的低鸣弦乐，老实说跟【王者天下】「The Battle Of Kerak」 的起音几乎雷同，这或许是 Gregson-Williams 在写这段音乐时，从 旧作的小旋律得到灵感吧；不仅如此，「The Battle」的架构几乎是 「The Battle Of Kerak」的延长版，不论是主题旋律的放置、配器 运用或是人声堆叠，很明显的这首乐曲的精神便是源自「The Battle Of Kerak」，但在独立聆赏与完整度上，「The Battle」绝对更胜一筹， 而且有潜力发展成演奏曲形式呈现。像开头的英雄主题、象徵邪恶兵团的 四连音合奏 ( 磅礡的气势简直可以当作日後预告片音乐的素材 )，或是 以英雄主题为本并加入电子节奏的圣洁合唱，乃至於曲末慷慨激昂的反败 为胜，各式变奏和主题互相辉映，耀眼迷人。最後一首 「Only The Beginning Of The Adventure」，则将「The Wardrobe」的 纳尼亚国度主题、「To Aslan's Camp」的辉煌主题和「Lucy Meets Mr. Tumnus」的纯真主题相互变奏组构，算是一首不错的终曲。 在同一年度里，Gregson-Williams 缴出了【王者天下】跟【纳尼亚传奇】两 部颇具水准的佳作，不仅难得可贵，更让习惯〝MV 乐派〞或是其他风格喜好 的乐迷大为惊艳；这两部作品还被 Soundtrack.Net 列为年度十大佳作。如前 段所述，有人认为欠缺扼要的中心主题，是造成专辑风格混乱与失焦的主因 ( 当然还包括加入电子节奏、合唱混音太差等等怨言 )，尤其是「To Aslan's Camp」的英雄主题在专辑中段之後才出现；或许 Gregson-Williams 在续集 的创作里，可以好好汇整所有主题并予以连贯，改善第一集的编辑缺点。不过， 看在「The Battle」这麽精彩的份上，这部作品仍会是我音响上的常客座上宾。 图：描述狮王 Aslan 之死的「The Stone Table」，乐音黑暗沉重，当中所 使用的敲击乐器层次丰富，塑造出一种原始、悲壮与恶势力生长之感。 彩色编排版：http://snipurl.com/uozw -- 无尾熊的电影音乐：http://blog.yam.com/koalalin/ Soundtrack Music Online by Koala Lin - Yam Edition --

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