电影音乐 / 【King Kong】：金刚怒吼、管弦撼动 来自http://blog.yam.com/koalalin/archives/2071857.html 完成旷世钜作【魔戒】三部曲的纽西兰导演 Peter Jackson，一点 都不会对辛苦的拍片工作感到疲惫，他反而利用【魔戒】票房狂胜 所得到的後劲气势，好好完成他一直无法实现的儿时梦想：重拍 【金刚】( King Kong，原作於 1933 年拍摄 )。我记得这位童心 未泯的 PJ 大导演说过，【金刚】是启发他拍摄电影的经典作品， 踏入好莱坞之後很想重拍它表达其致敬之意，因为苦无可观的资金 与技术，加上他刚签下【魔戒】的导戏合约，所以只好将这个梦想 搁置一旁。 有了巨额预算和庞大的特效与布置、道具人员还不够，在音乐的部份 Peter Jackson 选择继续跟老朋友 Howard Shore 合作，外界也一致 期待这对导演与音乐家的组合，期待他们会不会持续创造出如【魔戒】 般的憾人气势。没想到在全球公映的前五个礼拜，Shore 谱写完成的 作品竟然被炒鱿鱼了，此举立即引起各界一片讶然：PJ 大导难不成疯啦？ 图：临危授命的 James Newton Howard 必须在五个礼拜内赶出约 三小时的音乐。此为【金刚】乐谱与作曲家修正乐谱的合成图片。 不久，Peter Jackson 便在公关稿上解释这一切突然的大变动，可见更换 音乐家对很多人而言是非常重要的大事。他解释，由於〝创作理念相异〞 ( Creative Differences )，因此他 ( 还是片商？制片公司？) 忍痛决定 割舍 Howard Shore 已於纽西兰录音完毕的成品；Jackson 亦在公关稿上向 老友愿将音乐棒子交给 James Newton Howard 的让贤表达感谢之意，以期兼 顾公私情谊。此外，他还请 Shore 在片中客串一角，即剧院乐团的指挥先生 ( 别忘了 Shore 在【魔戒】也客串一名刚铎战士 )，细心的乐迷可以观察到 这段有趣的安排。 接棒的 James Newton Howard，在乐界有一个我觉得很不雅的称号：『电影 音乐救火员』，或是『电影音乐备胎』，这也难怪，因为他跟前辈大师 Jerry Goldsmith 常常在帮忙处理善後，或是正如称号所形容的：灭火。不 过这次的【金刚】，据 Howard 自己坦承：『是我遇过最难熬的案子』，因为 他必须在上片前五个礼拜内，搞定三小时的音乐素材，这还不包括一堆阿哩阿 渣的琐事！因此，Howard 决定动用三位指挥家、八位管弦编曲家、六名音乐 剪辑师，五间录音室以及好友 Hans Zimmer 的御用录音师与音效师，管弦乐 团与合唱团的乐手得重新调度一次，更扯的是大部分临时被抓过来的团员甚至 正准备要去录制别部电影的案子，我只能说片商财力雄厚，音乐家的心跳也真 耐得住这种庞大压力。制作人之一 Jeff Atmajian 就说，Howard 为了赶赴交 货期限，每天几乎从早上九点开始工作到凌晨两点；有人甚至戏称，Howard 跟他的〝金刚音符巡回秀〞天天上演，意即音符的流动性非常快，从脑海里窜 发、行经纸笔、电脑作业到录音室演出收音，而交响乐团员们得调整自己的步 伐才能追上这些疯狂人士的速度。 图：Peter Jackson 特地请 Howard Shore 客串剧场乐团 的指挥，相当有趣，而他所指挥演奏的音乐，是前辈音乐 家 Max Steiner 在 1933 年首部【金刚】所写的电影音乐， 我想这是导演藉此向旧【金刚】致敬的方式吧。 原声带一共收录 21 首曲目，并将三小时的原始录音加以编辑成 74 分钟， 所以有满多素材没被发行出来，例如片中骷髅岛祭典的大量打击乐器、暴龙 猎杀女主角 Ann Darrow 的激烈管弦，或是身陷恶烂巨虫峡谷的飘邈女声等 等；不过就整张专辑的聆听流畅度和饱和度，商业发行之 21 首乐曲实已足 够。 序曲神秘骷髅岛的主题动机「King Kong」，随着 Universal 电影公司的 Logo 而现身，是一段很好的开场；这段由降 b 小调梯降调式构成的简短动机 ( 即 D - bB - bE - D - bB - D - #C )，在整部作品中具有相当的变奏份量，它除 了象徵神秘骷髅岛之外，也是金刚重要的标题旋律，颇有未知世界中可怕的毁灭 意象。 故事时空设定在美国大萧条时期刚结束的时代：1930 年代 ( 也正好是初版 【金刚】上片的时代 )，地点就在都会文明刚重新起步的纽约，观众可以透过 导演开场的快速剪辑镜头，重塑 30 年代资本主义的印象，而第二轨「A Fateful Meeting」和第三轨「Defeat is Always Momentary」正是 Howard 运用音符观察 这个时代、这个都会的意象乐章。女主角 Ann Darrow 是一个悲剧性格的角色， 她很积极、善良与体贴，不过她连一份卑微的丑角表演工作也都不保，只能叹命运 老是在捉弄着她，更别提爱情了，所以当电影导演 Carl Denham 请求她担任该片 女主角时，Darrow 的悲观情感才突然一股脑儿地流泻出来，〝命运般的邂逅〞亦 成为她爱情路上必定的开始、必定悲剧式的收尾。针对这个角色，Howard 以优美 的钢琴、翩然的弦乐、动人的旋律，在「A Fateful Meeting」缝织出情感丰沛、 多愁善感的婉转声线，美丽的让人印象深刻。 「Defeat is Always Momentary」是一种揉合快节奏的紧张切分音，以及逗趣幽默 的爵士色彩交响乐，一方面呈现美国 30 年代的都会曼妙，另一方面则为 Carl Denham 的个性主题，铺陈出他为了艺术理想，不惜得罪片商老板的大逃亡行动 ( 这是否暗喻着 PJ 大导演不满片商的亲身经历？)，此外它还引申成为 Ann Darrow 的职业侧写旋律，最明显的就是她以其擅长的本领来取悦金刚、以求苟生 的桥段。 以连绵不绝的四连音动机 ( 即 C - D - bE - G ) 构筑的「It's in the Subtext」， 是很典型的 Howard 悬疑风格，同质笔调可见於【水世界】( Waterworld，1995 ) 等片；反覆流转的四音动机，让「King Kong」的主题变奏更有一种焦虑、不安定与 困惑的阴暗气息。有趣的是，这首乐曲除了是在衬托漫无目标的海上航程、船员与导 演助理对骷髅岛传说的恐惧，一方面也是 Darrow 和剧作家 Jack Driscoll 的亲密 场景，如此不浪漫的情调不知是否为导演的暗喻安排。 并未照剧情发展顺序安排的第五轨「Two Grand」，和「Defeat is Always Momentary」 一样都带股紧张情绪的喜剧精神，只是 Howard 将「Two Grand」的管弦编曲加以强化， 并带入「King Kong」的主题变奏，把剧中 Denham 耍阴拖延 Driscoll 下船的幽默逗 趣情结表露无疑。出航之後，衬底乐章「The Venture Departs」则融合了主题动机， 跟象徵都会与表演艺术的爵士音乐，曲末带点寂寞感的乐音是船员 Jimmy 和 Hayes 的 对话衬乐，导演在这生死与共的兄弟船员亦放进不少细腻的篇幅。 图：正在示范「A Fateful Meeting」钢琴弹奏的 James Newton Howard。 第七轨「Last Blank Space on the Map」开始掀起【金刚】的动作音响，描述他们的 船只在夜半浓雾中，遭遇骷髅岛礁石的惊险过程。整首编曲采取循序渐进的叙事方式： 大鼓重击与神秘洞箫象徵航驶浓雾的不安感，不和谐的交响长音和弦代表骷髅岛的现 身，紧张的四拍管弦节奏和急促的打击乐器，则强调出船员与礁石巨浪搏命的刺激场面。 当船员在奋力拯救受损的船只时，Denham 和他的电影人员已随着「It's Deserted」的 主题变奏，私自划着小船前往神秘的骷髅岛；或许是错觉吧，我总觉得 Peter Jackson 在这段画面的叙事方式，搭配 Howard 笔下兼具阴沉与光明面的旋律，有那麽点【魔戒】 的感觉。接下来的篇幅，是在描述 Ann Darrow 遭到绑架变成原始部落献品的剧情，其 中交融了动作管弦和诡异幻离的电子、人声音效，并分别暗示船员们努力脱困搁浅 ( 5 分 44 秒处的管弦编曲我很喜欢，精准抓住船员成功战胜巨浪的光明气象，而它也 用於船长率众拯救人员受困虫谷的情节 )，与原始部落的夜袭绑架行动；事实上 「It's Deserted」删除了许多情节，包括剧组遭到原始部落残酷攻击的气氛电子、女 主角被绑在祭祀台上强烈的部落敲击节奏，或是男人军团持枪出动拯救美女的动作旋律。 「Something Monstrous... Neither Beast Nor Man」是金刚首度现身出场的气势曲 目，从低鸣的铜管乐器慢慢堆砌增强，到定音鼓敲击所熬煮出来的金刚主题 ( 即 「King Kong」曲末的强势管乐 )，极具庞大黑暗的能量质感。之後继续进行象徵拯救 任务的动作管弦，这种浑厚的交响编制在之後有更丰富饱和的演出；曲末电子音色与铜 管断音则衬托着 Denham 对庞然怪物表露不可置信的神情。 图：录完交响乐团的演奏後，混音师必须在电脑上仔细编辑配置音量大小等等。 美女还没救到，这群男子军团反而先遭遇恐龙群的追逐攻击，逃亡过程险象环生！ 在这轨「Head Towards the Animals」，Howard 运用大量的铜管和弦编制，跟动 感十足的奔驰节奏，让这段篇幅一整个充满冒险刺激感，爽快无比，彷佛恐龙就在 你背後奔跑着。好在这种危机四伏的紧张情绪没有继续刺激着你的心脏下去，第 11 轨「Beautiful」是来自「A Fateful Meeting」的部份变奏，藉由舒缓的木笛独奏、 钢琴与弦乐，描述着金刚与 Ann Darrow 在看着夕阳美景的同时，逐渐建立出来的 情感友谊；当 Darrow 以缓慢的语速向金刚说出〝Beautiful〞的单字赞美夕阳时， 我真的以为金刚会慢慢模拟讲出来，还好导演没有这样恶搞。 导演没恶搞，但他倒是搞了一堆惊人的动作特效，让 3D 动画全面发动，像「Tooth and Claw」就是片中金刚力抗恐龙的战斗组曲。声势浩大的开场铜管，是金刚在千钧 一发之际现身拯救美女的英雄旋律，英勇的高亢乐章融合了主题动机变奏，塑造出憾 动山河的磅礡气魄，尤其是 1 分 08 秒的铜管低声部齐奏，完美呈现出备战对峙的暴 怒金刚。接下来华丽的动作编曲，不断地切换主题动机、英雄主奏跟此起彼落的动作 和弦，凌厉展现金刚与恐龙之间大量的缠斗；4 分 21 秒处的恢弘管号再度引出更完 整的英雄主题，情绪渲染力正如战胜的金刚不断怒吼着听者内心深处，而曲末的优美 弦乐则象徵 Ann Darrow 卸下对金刚的恐惧与敌意。 第 13 轨「That's All There Is...」是 Darrow 和金刚首次面对面、并表演取悦金刚 的衬乐，所以这一轨又没按照剧情顺序编排了。开场的低压铜管，是金刚的英雄主题， 也就是上一首的气势齐奏，不过这里以黑暗的编曲手法呈现，建构出这只庞然大物的凶 狠野性；後段则为「Defeat Is Always Momentary」的爵士变奏，藉以表现女主角努 力表演杂耍取悦金刚、以及金刚任性玩弄女主角的诡趣桥段。「Captured」再度重返 动作场面，即金刚奋力挣脱人类捕捉陷阱的紧张对峙，主题变奏依旧气势盛大，而後段 的悲剧管弦亦暗示着金刚不敌人类诡计、被捉回纽约当作奇禽异兽的下场，可惜的是这 首并未将 Darrow 在船上与金刚诀别的感伤旋律收录进去。 除了「Beautiful」，整张专辑最优美动人的抒情乐章，当属「Central Park」这首。 深情的钢琴、舒缓的单簧、竖琴与弦乐，让金刚与女主角的友谊乐章充满不可思议的 巨大情绪感染力，而这种不疾不徐的深情旋律真不愧是 Howard 的拿手绝活。【金刚】 之所以从 1933 年以来被部份影人或是卫道人士归类成不道德的亵渎，主要是因为人类 怎麽可以爱上兽类、兽类怎麽可以爱上人类，不但污蔑人类爱情的崇高，也违背自然界 或是宗教所言的伦理价值；Peter Jackson 并未将这种关系露骨描述出来，镜头反而比 旧作含蓄，所以我不会将「Central Park」视为〝Love Theme〞，以〝相知相惜〞的友 情主题来描述这段音乐给人的感觉还比较适切。当乐音响起，金刚像个孩子带着 Darrow 在冰上天真地玩乐的画面，我便会不自觉的将他们之间的关系紧系在一块。 图：制作人暨管弦编曲统筹 Jeff Atmajian ( 左 ) 以及忙於谱曲的 James Newton Howard。 遭遇美国军方炮火攻击，走头无路的金刚只得爬上命运的终点：帝国大厦，即 旧作与影史上最具经典的画面之一。这首「The Empire State Building」以悲 壮的、沉痛的步调再次引述金刚的英雄主题，曲目虽短但极富情绪张力，让听众 向蹒跚爬上高楼塔顶的〝悲剧怪兽〞投以无限的同情与难过，并和他们欣赏、也 是金刚生命中最後一道晨曦。 最後五首「Beauty Killed The Beast」连续组曲，曲名源自 Carl Denham 为金 刚最终结局所下的注脚：『 It was beauty killed the beast.』，而 Howard 笔下深具悲剧性格的戏剧乐章，完美契合影像的起承转合，可谓整部【金刚】原 声带最高潮叠起的动人悲歌。当「Beauty Killed the Beast I」的乐音响起，包 括中低声部提琴的反覆悲鸣，以及象徵军机的小鼓沉奏，金刚决定力图最後生死搏 斗，不仅是为自己生命而战，亦是为了自己兽王尊荣而战；曲末强劲的急促断奏， 则象徵军机的攻击行动开始展开，并将乐音转向「Beauty Killed the Beast II」 的激烈战斗。 「Beauty Killed the Beast II」以及「Beauty Killed the Beast III」的动作 编曲再度返回前面几轨的动态音场，反覆将各式小调动机与英雄主题变奏交融转化， 节奏切换依旧攻势凌厉，铜管与打击相互抬升战况的紧张不安，曲末的伤感弦乐是 在描述吹摧毁军机後，满身机枪伤痕的疲惫金刚。到了「Beauty Killed the Beast IV」，金刚试图爬站起来拍打着胸膛、大声怒吼以示自己还能奋战，但牠早已失去元 气，人类在牠身上打出的枪伤有如死神之降临；当哀伤的合唱人声与管弦合鸣奏起时， 正是金刚和女主角最後的时光、最终的道别，他们之间超越语言物种隔阂的情感张力， 也让人不禁难过地流下眼泪。Ben Inman 的童声独咏，亦适时地加深音乐的情绪力量； 导演特意将金刚坠落死去的所有音效剔除，独留这段沉痛吟咏，其至痛的悲剧挽曲至 今让人无法忘怀。 最後一轨「Beauty Killed the Beast V」，即本片的谢幕曲，Howard 继续将上一轨 的哀伤曲调延伸发展，管弦编制极为细腻动人，人声合音则推升着悲剧张力，亦为整 部作品作了一个完整、让人余韵犹存的句点；这种让人一再回味的作曲模式，颇有 【魔戒】的结尾效果，这或许也是 Peter Jackson 想要 Howard 这样写的吧。 整体而言，【金刚】是张很出色的电影音乐专辑，不论黑暗悬疑、波澜壮阔的动作排 场、爵士笔调的百老汇风采，或是触动肺腑的深情旋律，James Newton Howard 几乎 在短短五个礼拜的时间内全都兼顾到，完美展现整部电影的悲剧性格与奇幻质感；唯 独小可惜的是，【金刚】受限一张 CD 的篇幅，有许多音乐没有被收录其中，但这张 Decca 公司发行的专辑依旧是 2005 年度最好的作品之一，并再一次证明，用〝备胎 音乐家〞或是〝救火爆肝队员〞之类不雅话语来形容 Howard 先生，是很不公平的， 我相信 Peter Jackson 会在撤换掉 Howard Shore 後选用他来担任自己作品的谱曲， 必定有他过人的才华。(文 / 无尾熊 2006 / 08 / 27) PS：或许录音与後制真的太赶了，在「Central Park」的 0 分 12 秒处，出现乐手 移动身体的杂音，不过整个好莱坞的音乐部门效率之快速还真让人乍舌，连 CD 内页 都制作的精美不堪。 图：【金刚】的合唱团录音情况；为了赶工【金刚】，电影音乐部门调度 了超过百人的管弦乐团与合唱团员演奏合音。 -- 无尾熊的电影音乐：http://blog.yam.com/koalalin/ Soundtrack Music Online by Koala Lin - Yam Edition --

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