原文: http://blog.yam.com/tonyblue/article/11350051 得奖是荣耀，也难免遭妒，胜败得失实难逆料。 美国影艺学院日前公布了明年奥斯卡奖竞赛的新规则，其中最有趣的可能是被某 某些人戏称为「Gustavo Santaolalla」条款的音乐竞赛规则。 这项新规则其实很简单，全部只有二十一个字：「No recordings, sheet music or music videos of eligible songs or scores may be sent to Academy members at any time.（任何时候都不可以把参赛歌曲或音乐的录音、乐谱、音 乐录影带寄给影艺学院的会员）。」没有一字提及Gustavo Santaolalla，但是 电影音乐圈的理解却认为此举完全针对Gustavo Santaolalla而来。 Gustavo Santaolalla是谁？他就是在2006年以《断背山》，2007年以《火线交 错》连续两年获得奥斯卡奖最佳电影配乐奖的作曲家。义大利电影配乐大师莫 瑞康尼奋斗了一辈子，提名五次却一次都没得过奖，Gustavo Santaolalla却能 连着两年都获提名，而且百分百中，有提名就必然获奖，运途之好，手气之旺， 自是让不少人眼红。 问题就在於《火线交错》的音乐其实有部份是他八年前就完成的音乐，而且还有 一部份是其他作曲家的作品，奥斯卡奖颁奖典礼上演奏的该片主题曲，也有人指 出根 本就是他在八年前出版过的一张CD上的音乐，偏偏这个奖的全名叫做 Original Score（原创音乐），拿旧作充原创，自然就会惹争议（虽然，就算是 旧作，也可能从来没有在其他场合使用过，但是影艺学院还是希望得奖的音乐是 专门为电影创作的配乐）。 提议修改这个规定的据说是美国影艺学院音乐奖项的执行小组，目的当然是想要避 免委员受到音乐出版品的误导影响，光听原声带就决定了谁是赢家，而是要回归到 电影音乐的本位，从音乐在电影中出现的场合与效果来监定其对剧情的扶衬与加分 功能。 站在专业的立场来看，这样的要求是合情入理的，问题就在於不是每位评审都有本 事可以清楚分辨一部电影中的音乐，那些是原创的？那些又是现成的音乐？断绝了 音乐资料的寄送服务，固然可以考验投票委员的专业能力，但是也更难避免治丝愈 棼的争议。 2007年奥斯卡奖入围名单出炉时，就有极不喜欢《火线交错》配乐的朋友说：「若 《火线交错》拿配乐奖，就再也不看奥斯卡啦！」这当然是玩笑话，《火线交错》 照样拿奖，奥斯卡奖落谁家，还是会有很多人关心，但是《火线交错》的配乐固然 形式多元，新意却不多，相较於《羊男的迷宫》的西班牙音乐家Javier Navarrete 或者是《黛妃与女皇The Queen》的配乐作曲家Alexandre Desplat，格局或境界都 差了一截，最多也只能排第年度三名，结果探花成了状元，自然就有人挑剔得奖的 音乐是旧作，希望以後不要再靠原声带来拉票了，大家回归电影的配乐效果来论英 雄才是正办。 其实，得不得奖，有时候口味运气胜过实力。 Gustavo Santaolalla在2006年以《断背山》获奖时，就有人认为Alberto Iglesias 的《疑云杀机》、约翰．威廉斯的《艺伎回忆录》和Dario Marianelli的《骄傲与 偏见》，不论从煽情和配乐效果上来看，都比Gustavo Santaolalla来得浓烈，然而 Gustavo Santaolalla的《断背山》配乐清淡有致，几声轻弦，恰如其份，另有简易 提神的清凉效应，吻合主题及李安的电影风格，最後能够胜出，应是清冷与浓艳的 美学对决中一次另类，也很有勇气的选择。 而且，投票委员见识不够宽广，分辨不出新旧之别，也不应该怪音乐家，要怪的是这 批委员的耳朵不够尖，见识太浅，没有三两三，硬要做评审，自然会引人非议的。 -- 莫非蓝老师也有在看配乐板?! :p --

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