※ [本文转录自 movie 看板] 作者: wilde302 (西伯利亚歇斯底里症) 看板: movie 标题: [影评] 囧男孩：三款少女祈祷---蓝祖蔚 时间: Wed Sep 24 22:09:57 2008 转载自 蓝蓝的movie blog http://blog.yam.com/tonyblue/article/17113505 音乐像风，牵引观众起飞，音乐像香水，美丽记忆永远铭刻心中。 杨雅?执导的《囧男孩》并不是音乐电影，但是音乐的运用却极其用心而且有韵味，从提琴拨弦、口琴吹述到钢琴奏鸣，只要乐音穿扬，观众的心也就跟着飞翔了。 今天先谈钢琴。焦点则在於波兰作曲家Tekla Badarzewska的「少女的祈祷」。 台湾人对於古典音乐的品味其实很有趣，音乐电影票房不会大好，但是票房不会差，有一定的观影人口，国小的音乐教育中对於古典音乐的通俗化，用力颇深，做了很完善的基础工程，另外，则是生活里几乎每天都会听见一曲钢琴小品「少女的祈祷」，台湾人每天都习惯了「祈祷」之後，生活才踏实，因为听完「少女的祈祷」，我们才倒完垃圾，可以安心无臭地有个温馨的家庭。当然，有的地方用的音乐是贝多芬的「给爱丽丝 」，不论是「少女的祈祷」或「给爱丽丝 」，都意谓着台湾人满懂得诉诸古典名曲调和人生情趣。 我们其实不太在意，「少女的祈祷」在祈祷些什麽？也没有太多人在意「给爱丽丝」倒底是贝多芬献给那位情人的作品（不论是德蕾莎或者爱丽丝），我们习惯聆听着「少女的祈祷」或「给爱丽丝」的乐音召唤，完成一天的人生大事，那不是轻忽，反而是倚赖太深，靠得太近，反而忘了再去细究其中点滴了。 杨雅?的细心与精巧就显现在他处理「少女的祈祷」的三种手法。 首先，他将「少女的祈祷」用在一回名为「魔笛」，实为「斑衣吹笛人」的童话剧场上，童话故事描写斑衣吹笛人只要笛子一吹，在城里危害肆虐的老鼠就会跟着笛音一路走向河海，只是後来市民食言赖账，於是吹笛人就再吹笛带走了城里的小孩…但是杨雅?不想做白话本的翻译工程，而是将这则童话传奇换上了现代衣裳：台湾也有一群人每天就像那老鼠或小孩一样，只要听到类似乐音，就会闻乐行动，所谓的乐音就是「少女的祈祷」，所谓的行动，就是大家追逐着垃圾车去倒垃圾的城市景观。 没有批判，只是委婉地完成一则城市写真，杨雅?用「少女的祈祷」来诠释斑衣吹笛人的魔笛传奇，既呼应了电影的童话与梦幻传奇，同时也纪录了台湾人的真实生活情貌，似真又似幻，一首名曲因而有了意境的流动。 接下来，斑衣吹笛人面对食言人的报复行动也有了另类的变奏，而且同样在「少女的祈祷」的乐音中达到高潮，就更具杨雅?的巧思了。 《囧男孩》的小男生「二号」（由潘亲御饰演）很迷恋动漫世界的卡达天王，因缘凑巧买了扭蛋扭出了限量版卡达天王的兑换卷，但是老板食言，先是不给兑换，继而贱卖贵买，吊足了「二号」的胃口，也让急着拿兑换卷换钱好去游乐场追寻异次元梦想的「一号」（由李冠毅饰演），不慎伤了「二号」的心，无计可施的「一号」只想到用最原始的暴力换回他的亏欠。 那天，「少女的祈祷」的音乐再度响起，又是倒垃圾的时光，玩具店老板闻乐提了垃圾出门，完全没看到对街树下有着蠢蠢欲动的「一号」，「少女的祈祷」的乐音此时成了生活报时器，也是攻击发起的行动号角，是写实的人生讯号，也是梦幻的进行曲。 台湾垃圾车所播的「少女的祈祷」其实都是简陋的噪音版，声波分贝太高，实无美感，此时，杨雅?选择的却是华丽的交响版，画面穿插着原本有着生死交情的「一号」与「二号」已因卡达天王事件形同陌路，「一号」想要补过赎罪，「二号」也惊觉自己太过任性无情，但是「一号」已将采取报复及赎罪行动，青春血性的义气之争，就在「少女的祈祷」的华丽乐声中，撞进了青春不再，梦幻不再的分水岭。 我不知道Tekla Badarzewska创作这首「少女的祈祷」，心中浮想的感动与祈愿是什麽；但是我知道《囧男孩》中，让「少女的祈祷」同时有了追寻与失落的双重力道。 也许，有一天，等你看过《囧男孩》，等你手拎着一袋垃圾，翘盼着「少女的祈祷」缓缓向你驶进时，你就会不禁嘿然一笑：「原来艺术就在我们可以信手拈来的生活四周。」 --

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