文学、古典乐与库贝力克的电影声学 http://www.wretch.cc/blog/calvinoblog/18188694 库贝力克的电影也许最难被以简单的类型片史观所标帜（labeled） 的显着例子。当然，所有大师的经典电影都不可只有一种面向，一种情 绪，一种意识形态，那太无聊了；但是当我们提起小津安二郎，想起的 还是《秋刀鱼之味》的日式物语，而温德斯会是他那特有的公路式孤寂 、荷索的狂人呓语、史柯西斯的黑帮血盟录。库贝力克太难定位了，不 可能被化约也不能收编。从史诗片《万夫莫敌》（Spartacus）到情欲 世界的《罗莉塔》（Lolita），从太空科幻《2001》到精神分析的《发 条橘子》（A Clockwork Orange），他电影惟一可识的签名，如果有的 话，会是打破所有既定签名的伟大签名。 然而，尽管Kubrick无声语言（视觉语言）如此多彩纷呈，影痴眼 中的前卫派作家，在电影的「有声」语言中，电影配乐的运用上，他却 是古典派的忠实信徒。二十世纪伟大的导演中，伍迪艾伦和库贝力克都 是采取以现有的（existent）古典音乐作为电影情感走向的奇才，他们 电影的配乐，大多都可以单独於电影之外聆赏；透过电影的演现，就赋 予这些音乐一种诠释的观点。 不同的是，伍迪艾伦的剧本，大抵都是「自编自写」的王尔德式讽 刺喜剧，库贝力克的剧本，却有一半以上根植在文学的土壤中。《万夫 莫敌》有着良好的史诗传统自不待言，《罗莉塔》更是纳布可夫的文学 代表、《2001》改编自亚瑟．克拉克小说《前哨》（The Sentinel）、 《鬼店》和《发条橘子》则分别是原作者史蒂芬金和安东尼．柏金斯认 为不及格的「赝品」，却各自定义了我们现今所知道的电影史里的不同 篇章。另外，库贝力克对维多利亚朝的讽刺小说家萨克莱最知名的《浮 华世界》（Vanity Fair）没有兴趣，却把他另外一本"相对"少人阅读 的《贝瑞林登》（Barry Lyndon）拍成了20世纪杰出的艺术珍品《乱世 儿女》。 就在这样高度的文学传统上，库布力克寻找另外一个传统，另一个 高度：欧陆由来已久的古典乐典范。於是乎，我们惊讶地在《2001太空 漫游》中，听见蓝色多瑙河的潺潺水声与曼妙舞步，同时望见另一个史 特劳斯的灿烂宇宙哲学观，那壮大辉煌的尼采《查拉》星空。旋复又在 《乱世儿女》里回到巴洛克与浪漫派的两大命运主题，利用韩德尔迫击 炮式的键盘组曲(HWV 437)与舒伯特柔秘的钢琴三重奏(OP 100)，将生 命的两种迥异面向，悲喜交错地如此贴切。在《发条橘子》这种变异的 反文明小说中，更见库贝力克神技，援引奔放的序曲《鹊贼》、《威廉 泰尔》与进行曲《威风凛凛》，恰好将那种愤怒青年(angry young man） 的原始欲望能量，不受文明宰制地释放出来，最终必得爆炸於贝多芬的 狂野《合唱》。 透过『文学』与『音乐』的两大传统的相互指涉，Kubrick确立了 他无法被超越或模仿的库贝力克式『电影』传统。涵养了文学精髓，致 敬了古典群星，在有声的语言崩坏後，终究让他自己成了这座万神殿的 一道天谕。 -- 存在主义 Stella! 洛可可 2001:太空漫游 意志与表象的世界 夜巡 华尔滋黛比 神圣的疯狂 61号公路 斯万家 1844经济学哲学手稿 断 了气 波尔多 拟像 四个四重奏 陈黎 假文艺青年俱乐部 听听那冷雨 黑胶复兴 捷克变形虫 卡夫卡 一个美国人在巴黎 第七封印 仿声鸟 人文主义者的十四行诗 未完成 1812 失眠上帝独白 无伴奏e=mc2 银翼杀手 後现代 至高的爱 德国表现 畅爽 吸血鬼荷索 马勒巨人 --

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