【联合报╱本报记者／何定照】 2009.05.03 近数十年来，音乐传记片层出不穷，部部多获奖连连且成为话题，今天且揭开它们的神秘 面纱…… 看莫札特随小步舞曲起舞，瞧舒曼如何创造「儿时情景」……欣赏音乐之美时，人们总忍 不住想像创造者的伟大身影，音乐传记片，正好满足这种渴望。然而，从1984年描述莫札 特的「阿玛迪斯」到今年谈论舒曼、舒曼之妻克拉拉与布拉姆斯情仇的「琴恋克拉拉」， 传记片究竟真伪如何？ 阿玛迪斯 丢惊爆弹 1980年代，灵感源於普希金虚构剧本的「阿玛迪斯」，在影迷、乐迷间丢下惊爆弹。一般 对莫札特及其音乐的印象，多是「天才神童」与「天籁之音」，该片却将莫札特呈现得好 色、轻浮且粗话连连，颠覆了人们心目中「天使＋天才」的完美形象。 「阿玛迪斯」最惹争议的并非这点。从莫札特书信，确可证实他连珠炮骂脏话的功力，天 使与浪子性格并非绝对相悖；学界更在意的，乃是片中所谓害死莫札特的宫廷作曲家萨里 耶，「实在太被丑化」。因为有史料显示，他俩其实相互敬重，萨里耶甚至教过莫札特之 子。 音乐学者刘岠渭认为，萨里耶被描述成因妒生恨的坏老头，乃是要对比出莫札特天才形象 的电影效果；乐评焦元溥则指出，萨里耶位高权重，连贝多芬都求教於他多年，片中的瑜 亮情结，应仅是以萨里耶为代表，来唤起凡夫俗子观众的人性情绪：「想想，等了一辈子 上帝给灵感，光芒最後却照在某个无名小子身上！」 无情荒地有情天 私事成谜 讲述大提琴家贾桂琳‧杜普蕾与姊姊希拉蕊故事的「无情荒地有情天」，也争议连连。在 为杜普蕾作传的美国作家笔下，这位天才惨遭家人背叛及夫婿巴伦波英外遇折磨；但在希 拉蕊与弟弟在杜普蕾死後10年合写的家庭秘辛中，却指杜普蕾不但狂躁反覆，还曾逼使希 拉蕊让出丈夫。这些都成为电影基础。 电影甫上映，立即引发抨击。身为杜普蕾好友的大提琴巨擘罗斯托波维奇及大提琴家朱利 安‧洛伊‧韦伯，都投书报刊抗议，希拉蕊的女儿也指该片「彻头彻尾误解」，被千夫所 指的巴伦波英更慨叹：「他们不能等我死了再说吗？」 面对排山倒海而来的指责，希拉蕊坚持自己正确，甚至搬出了已逝的杜普蕾辩护：「人们 只想看自己能接受的杜普蕾……但我知道杜普蕾希望我说出完整的故事，她绝对会爱这部 片。」家人私事，仍旧成谜。 钢琴师 乱帐难清 类似的家庭恩怨，也发生在讲述大卫‧赫夫考的电影「钢琴师」风波。 片中，赫夫考被严父逼入绝境，终在弹奏拉赫曼尼诺夫第三号钢琴协奏曲时精神崩溃；但 赫夫考姊姊玛格丽特後来出书，形容父亲乃是慈爱「圣人」，绝非片中的专制暴君，不让 少年赫夫考出国，也是考量到儿子还不够独立的「合理判断」。 此书一出，自然杠上为赫夫考作传的第二任妻子吉莉安及导演希克。希克称该片大量参考 赫夫考及其家庭友人的看法，并指连赫夫考妹妹都认为姊姊是透过长大後的「玫瑰色眼镜 」来看父亲；玛格丽特则指赫夫考和父亲间的信件可证明事实，偏偏信件出版权又扣在吉 莉安手上……家族乱帐，终难澄清。 讲述义大利爵士钢琴家卢卡‧佛洛瑞的「寂寞钢琴师」，虽不像前述片子掀起风暴，也引 发微词。由义大利首席小生饰演的卢卡，发色金棕，忧郁帅气，让不少女观众心痛心醉， 等看到现实中黑发、乡村味浓的卢卡，不免梦碎。 琴恋克拉拉 疑云重重 最近的争议大片则是「琴恋克拉拉」。该片光是三位古典名人的三角恋公案，就备受期待 。女导演贺玛‧桑德斯—布拉姆斯是布拉姆斯家族的後代，摄影师据称也是克拉拉家族的 後代，更平添不少话题。 然而电影一演，音乐圈立即「疑云重重」：有人觉得，演舒曼和布拉姆斯的演员该对调， 因为前者显得阴沈怪异，後者魅力迷人；刘岠渭、焦元溥则指出，布拉姆斯其实老成沉稳 ，20岁作的曲便呈现与年龄不符的成熟，不大可能出现片中在楼梯栏杆上翻跳、从浴室蹦 出来半裸向克拉拉求爱的场景。 史料也证实片中布拉姆斯形象太夸张。在高谈文化出版的「如果，不是舒曼」一书，记载 着布拉姆斯写信给小提琴家姚阿幸，哀叹他对师母克拉拉的苦恋：「我得经常克制自己将 手轻轻放在她的臂膀上……」压抑情怀，迥异於片中的热情鲁莽。 电影效果 难免失真 片中出现舒曼因身心状况渐坏，最後由克拉拉在身前带领／代替指挥乐团的画面，也很难 想像。 「如果，不是舒曼」一书记载，身为名钢琴家的克拉拉，在日记哀诉舒曼屡禁止她演出、 批评她琴艺糟透。另外，舒曼也非在克拉拉怀中病逝，真相是，克拉拉那时和布拉姆斯去 火车站接姚阿幸，回後才发现舒曼已孤独辞世。 传记片为戏剧效果，难免失真。焦元溥认为，电影「看看就好」，观众接下来该直接听音 乐本身，并不断思考；刘岠渭则强调，莫把电影和史实相混，并提醒「音乐没有语义」， 别从乐章中推敲音乐家轶事，「重要的是体会音乐之美」。 --

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