※ 引述《Yoshikia (The last song)》之铭言： : 其实先回雪蟑螂大，配乐通常是要搭在画面之下，并且以「不能抢过画面」为主，如果 : 配乐抢过画面，那个就叫做「演奏音乐」而不是「配乐」。 这点绝对同意的！ : 神鬼奇航3在後面就有很多炫技曲，可是旁白就几乎被配乐吃掉了，像华格纳的配乐也 : 不会有太多炫技的技巧，除非是这段萤幕刻意要留给配乐家，就可以写比较多炫技 : 的部分。 这点绝对同意的！ : 至於Joshua Bell拉的，用在画面上就非常搭配，这个是配乐家的考量，否则如果一 : 味都以音乐为主，那影像存在并没有太多的意义性。就像我们写舞台剧音乐、一般 : 演奏音乐、电影配乐都会有不同思维方式。 这点就是很可惜的部份。虽然拿《阴森林》来跟《天使与魔鬼》比较是一个很差的例子 而且会反映出我才疏学浅，但同样都是走诡谲唯美共体路线、为何希拉蕊韩的独奏 会比约夏贝尔的独奏来得更加动人？ 对我来说，约夏贝尔的演出感觉可有可无，没甚麽存在感， 所以我才说默爷继续让《达文西密码》的Huge先生担任小提琴独奏也没差 当然我可能耳背，因此我感觉不出来Hugh先生跟贝尔先生之间的独奏功力有何差别。 : 当然我也看过配乐写的很棒，但是就是跟画面打架的部分，铁达尼就是很好的例子， : 导演要一直不断压低配乐的声音，否则会听不到人们在说什麽话，而且炫技的部分在 : 铁达尼的一片混乱中全部被吃掉了。 当然，也不是说要贝尔先生非要搞个甚麽前坤大挪移、排山倒海眼花撩乱的炫技 毕竟此电影不是他个人的音乐会。 只是相较於默爷同业所写的《阴森林》，我期待的部份少了很多。 至於音乐与影像的对位争论，我想，不是我想指涉的命题， 因为我是从一个听众角度切入，而不是一个观看电影或DVD的进行状态。 : 其实之前在movie板有一个版友一直回我文说「配乐只是影像的附加品」，但是从Hans : Zimmer以及久石让等人之下的作品几乎都变成了票房保证，达文西密码这部电影说实在的 : 我没看过(我只看过小说)，但是我有Hans Zimmer的电影原声带，感觉到後来配乐的地位 : 开始慢慢会跟导演同步的样子。 : 以上一点小小意见，并非刻意吐槽，请见谅。 对我个人而言，《达》片配乐拥有丰富的宗教神秘主义气息，以及旋律美， 虽然它的主题颇像《王者天下》，反正师父挪用徒弟的事情也常发生XD 至於《天》片则以悬疑气氛与动作片段为主， 两者其实各有利弊，像《达》片主题丰富但流於沉闷，尤其对常听好莱坞动作管弦的人 而《天》片则紧凑、够爽，像第一首〈160BPM〉，但神秘主义的东西几乎都易位了！ 或许这跟电影主体需求有关，但，我只是听众，所以就音乐论音乐， 影音搭配效果不在我目前当下关心的范围内， 但如果离开本版到Movie版讨论，那影音搭配的效果好坏就必须列入讨论了。 或许Y兄是影音从业人员，所以关注的点会不同， 但，就一个听众／消费者的我来说，关注的点或许就会不一样， 像是作曲家的创意、演奏者的角色之类的。 -- http://blog.roodo.com/koalalin Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews "No Music, No Dream." 根岸，《重金摇滚双面人》 --

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