Source: http://tinyurl.com/y9hej5l 多亏理查兄「异常夸张」的力荐，我才有机会真正接触不论剧本叙事还是配乐曲风都「异 常夸张」的韩国作品《天军》(Heaven's Soldiers, 2005)。早在几年前，我便透过孤枪 侠先生的部落格知悉此作： 「若不是在配乐上学习美国好莱坞 Remote Control 家族的英雄主义，影片中古今朝鲜军 人的勇气，恐怕要大打折扣。」(http://blog.roodo.com/tansa) 技术，尤其有显着效果的技术，总会受人关注、采用及模仿，这是人类社会学习中必然的 过程；我观、我思，然後我承之、或改之。近年来，不仅韩国的电影配乐有此现象，亚洲 任何一个号称「新兴电影工业」的产业区域，都难逃好莱坞强而有力的影音行销或观念渲 染，在一个讲求技术效果、资金文化力量无所不在的情境下，自身形塑为他者复制品的状 态就无可避免了。观看泰国鬼片，我可以听到极似《刹灵》的和弦声响；香港或中国筹资 的大时代电影，《神鬼战士》或《神鬼奇航》的豪迈旋律便在众将士刀剑身後铮铮作响， 相较之下日本感觉就「淤泥不染」许多，或许跟不少日本当代名家坐镇有关。当然，若论 语言操作上的质感 (以动作片配乐的模仿现象来看)，韩国本土的作曲家显然比香港或泰 国更胜一筹，《天军》或更早的《实尾岛风云》、《太极旗：生死兄弟》皆为显着样例， 《实尾岛风云》更是找好莱坞业界录音名家来处理；至於台湾，目前则没有相关样本或 CD 可供比对。 担任配乐制作的黄尚俊，在《天军》序曲主旋律〈Main Theme〉内所投注的悲壮旋律，不 论前导合成人声、左右窜流的电子音效、孤高的小号、弦乐齐奏下的法国号动机，或是铿 锵作响的电子鼓，几乎都是 Hans Zimmer 与其团队的 90 年代精神延续，而且「口味」 还比黄尚俊两年前的《地铁终结站》还强烈。曲中的空心吉他独奏，或後端的电吉他拨弹 ，皆颇具 Mark Mancina 上世纪末的动作片必备效果，而整体曲势更让我直觉想起 Nick Glennie-Smith 於《铁面人》教人鸡皮疙瘩的序曲。〈Starry Night〉则以最有效率的编 曲方式，将数个抒情乐句迅速堆叠出星空环绕下的静谧夜语，这同时也可能采撷自《史瑞 克》，不过我直觉它来自《魔龙传奇》优美乐章的建构。 充满胜卷在握、光明希望的〈Final Battle(Main Action Theme)〉，是整张《天军》最 重要的描写，沸腾满点的大鼓节奏、煽情高亢的旋律变奏，恐怕是它最成功、也是黄尚俊 最自豪的模仿卖点。摘自〈Prologue〉语汇的〈Decision of MinGil Gang〉，开场悲壮 沉重的低压弦乐，以及《绝地任务》式的凝重节拍，顿时我有种美国英雄错置於大韩民国 的滑稽错觉，诚如南北韩军人扛着机枪、误越时空来到古装战场上的谬觉。 印象中，有一部港片也曾在开这类玩笑，一群现代人跟着机枪榴弹还有关公关老爷一块回 到三国时代，好像叫甚麽《超时空要爱》的搞笑电影；基本上，《天军》就是这种感觉。 当他们拿着机枪扫射眼前一排排古人，我跟朋友几乎都笑歪了，但他们又一本正经地抛头 颅洒热血，为了国家伟人李将军英勇作战抗敌，有如汤姆克鲁斯之於《末代武士》，加上 黄尚俊燃点极低、但烧起来很恐怖的 Zimmer 式配乐，一部浓厚民族国家主义情操的动作 电影就这样「异常夸张」迅速呈现了。 模仿看似简单，但这里头的学问也不简单，不然，香港的陈光荣怎麽会逊成这样？ -- http://blog.roodo.com/koalalin Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews 万圣节音乐派对 → 义大利电影音乐会 → 乔治芬顿台湾音乐会 --

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