from http://tinyurl.com/yawvobw 复古的色调、场景的考据、真实与想像之间的流窜与徘徊，名导布莱恩狄帕玛 (Brian de Palma) 於2006年交出的犯罪／推理／奇情电影《黑色大理花悬案》(The Black Dahlia)，试图将美国小说家詹姆士艾洛伊 (James Ellroy) 的同名作品，释放出字里行 间的名利、权力与社会黑幕，但近年来，狄帕玛的叙事逻辑显然逐渐模糊丧失，名导功力 已不复当年血红气色，《黑色大理花悬案》能带给我的娱乐价值，除了复制华丽的 1940 洛城年代，另外就是 Mark Isham 让人惊艳的配乐。 打从序曲开始，我就彷佛阅读到前辈大师 Jerry Goldsmith 的音符声影，一切皆如此相 似：饱满的铜管、俐落的切奏、迷情的怀旧旋律，显然为《铁面特警队》的咀嚼再制，毕 竟 Mark Isham 给人的印象并非如此，所以我不免好奇导演是否有给 Isham 一些暗示： 「既然《铁面特警队》为詹姆士艾洛伊另一部类性质作品，那《黑色大理花悬案》就不妨 参考前辈所写的典范呗。」 序曲开场的小号独奏，为奠定本片怀旧／悬疑／情慾基调的主题动机，并由小号手出身的 Isham 本人录制。紧接着，是一段打击、铜管、急促弦乐交杂的动作描写，配合剧本揭 示的种族武装冲突，也是我对 Isham 动态管弦能量的惊奇之处。 相似之处，亦於〈Death at the Olympic〉现声，从埋伏、窜出、追逐、打斗到死亡悲剧 ，Isham 操弄动态管弦的技巧都显得相当老练－－特别是管乐的丰沛力道，曲末以鼓声搭 配孤高的小号主题，彰显对於悲剧发生的无能为力，同样颇具 Goldsmith 的处理模式。 第二首〈At Norton and Coliseum〉主要在描述电影唯一的枪战，即被人发现分屍命案的 前夕。乐曲前段的悬疑打击，通常被作为主角办案／警察部门的衬乐，类似手法亦出现在 〈Mr. Fire Versus Mr. Ice〉前段，不过那段是在处理拳击场面；〈At Norton and Coliseum〉後段随着枪声响起，繁复管乐与定音鼓的急促切奏也同时产生。就动作音乐而 言，Isham 的暴力氛围算是作得不错，惟独过多侵略性质的不协和音，会让听者感到害怕 。 相较之下，〈At Norton and Coliseum〉开场的抒情触感柔和许多。此段主题为描写爱情 ，而且还是「朋友女友不可戏」的三角恋，〈The Two of Us〉则有更完整的陈述，迷离 爵士的小号奏鸣，简直就是 Isham 的个人演出空间。 导演处理三角恋的态度转折，其实有瑕疵的，由於个人道德意识压迫使然所造成的暧昧情 慾，导演经营得虎头蛇尾，一场天雷地火将餐桌炸成杯盘狼藉的做爱场面，看了教人傻眼 喷饭，毁了剧本这段男女支线，於是，他们再怎麽卖力亲吻撕扯彼此衣物，画面依旧毫无 感染力，倒是配乐〈Dwight and Kay〉所挥洒的汗水和体液，让人耳有共鸣。嗯，差劲画 面与优秀音符的千古绝配，在这又一次显现。 以案件作命名的曲目〈The Dahlia〉，可以听见序曲开场的独奏动机，所转化的深沉变奏 ，并作为播放受害者生前录制胶卷影片的配乐，其实此段曲目有点像 Christopher Young 的迷惑语调，例如中段提琴所共鸣的低沉乐句，而虚假影片女体与真实刑案屍体， 两造身体错置造成警探们後续精神冲突、虚无与压抑，或多或少也藉由诡谲音符缓缓陈述 。最终，〈Nothing Stays Buried Forever〉是探寻刑案真相的旅程终点，曲末温暖收场 ，以〈Dwight and Kay〉作结，算是一个差强人意的结束；纵然收尾不优秀，Mark Isham 的《黑色大理花悬案》仍是带给我聆听上的娱乐感，扎实的录音效果同时让敲击乐 器增色不少，诚如前言，乐迷不仅可以听到迷离复古与充沛铜管的刚柔冲突，亦可惊艳於 Mark Isham 调制大时代氛围的罕见尝试。 Music Composed by Mark Isham Orchestra Conducted by James Shearman Trumpte Solos Performed by Mark Isham English Horn Solos by Jane Marshall Orchestrated by Brad Dechter, Frank Bennett and Mike Watts Recorded & Mixed by Simon Rhodes at Abbey Road Studios, London -- http://blog.roodo.com/koalalin Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews 万圣节音乐派对 → 义大利电影音乐会 → 乔治芬顿台湾音乐会 --

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