很难得的机会能参加这次的板聚 刚好当天晚上有别的事要上台北，下午刚好可以参加这次的聚会 小弟我正式接触电影配乐版也才两年多而已 时常在板上看各位板友的讨论，让我获益良多 但是我现在听的范围还是很狭隘，还在努力当中 这次聚会不仅见到传说中的洛伊 也见到了闻名许久的无尾熊/雪蟑螂 听了洛伊的一番话，真的令人有许多感触 以下部分内容引用板友 sunshineseed 的文章 http://sunshineseed.blogspot.com/2011/06/blog-post.html 首先， 「现在还听电影音乐吗？新生代的电影配乐真的听得少了。 以前每个电影配乐大师都有自己很独特的风格，这些风格 是无法被取代的。该让Jerry Goldsmith配的电影你就无法 想像John Williams如何去配。但是现在很多配乐家的作品 就不是这麽有辨识度。但仔细想想，这并不全是配乐家的 错。毕竟现在的电影从影像风格、节奏到叙事手法都与以前 不同了。你也很难强求当年那些动人的音乐元素能在当今的 电影生态下存活。」 由於我以前学过热舞，对这段特别有感触 跳舞最注重的并不是舞技，而是对音乐的感觉 Hip Hop 乐从70年代以来，从原本简单的几种乐器声 渐渐发展到现在许多充满电音又多重节奏的音乐(如：Flo Rida的Low) 而舞蹈也随着音乐在改变，从原本的Oringinal Hip Hop 到现在许多热舞电影的L.A. Style 很多外国舞者跳的风格跟20年前的风格也不大相同了 虽然说有可能是为了市场因素，但是我们会认为他们是在尝试不同的元素/风格 不要让自己局限在一样的音乐当中，不要让音乐去定义你 而是你的动作要如何去表现音乐给你的感觉 我想现在的配乐家应该也会有这样的情况吧 虽然我听配乐的经历不久，应该也有很多板友会觉得 某某作曲家以前的风格与现在的风格会有所不同吧 虽然某部份原因可能是因为商业因素 或者就像洛伊说的那样，电影制作方式也在改变 毕竟，这是"电影配乐"，好的电影配乐应该是帮电影加分的 再来， 「自己最喜欢的配乐家是John Williams， 某个朋友在网路上找到了John Williams大全集的档案送给他， 包含所有出版与未曾出版的配乐档。这件事情带来的冲击很大， 原来CD不再是获得音乐的主要管道。越来越多朋友对於「买CD」 这件事情无法理解，最後自己也买得少了。现在这个时代每个人 都可以很快地找到自己想要听的音乐档案，自己再写这些乐评似 乎就不这麽必要。感觉上自己也算是「阶段性任务达成」，停笔 这件事情也不会感到可惜。」 我在网路也有看到John Williams 1965~2005的全集 後来还看到Hans Zimmer 1984~2007 拜网路科技发达所赐，现在要找配乐真的很方便 就连现在停产的旧配乐也有可能找的到 Hip Hop 舞蹈亦是如此，以往资讯流通不像现在这麽发达 国外许多舞蹈表演及比赛的影片取得也不易 而现在由於Youtube的盛行，时常都能在上面看见最新的表演及比赛 甚至连以前的经典影片都能看到 虽然说这种方法并不合法，但是这样可能也有推广的意味存在 让更多人了解、感受某部或某作曲家配乐 进而使他去发掘更多相关讯息 至於买CD方面，我想对於喜欢的作曲家或电影 我相信有很多人还是愿意去买CD的，毕竟实体CD与数位音乐还是有差 音质倒是其次，重点还是还是在於专辑内页的内容 有些内页会记载导演、作曲家等等一些对作品的文字纪录 虽然我的英文程度很差，也很多都看不懂= = 但是当你闲暇的时候，走到CD柜面前，看着你收集来的CD 每一张都记录着不同的故事，特别是哪些得来不易的 你便会想起当初是如何费尽千辛万苦才得到的 这次的板聚真的让人受益良多 写乐评这件事应该是小弟我这辈子做不来的事 原因无他，就是文笔不好嘛 会用的句子大概就只有「这种感觉真的是无法用文字可以形容的」= = 最後感谢版主mesple举办这次的活动 也谢谢各位板友支持这次的板聚 --

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