Reviews and Listening: http://blog.roodo.com/koalalin/archives/18204477.html 有三个机器人，是我国小的回忆。阿诺扮演的魔鬼终结者、《瞄准核子心》(Eve Of Destruction，1991) 的女机器人，以及Paul Verhoeven拍摄的《机器战警》(Robocop， 1987)。它们的共通点，都属於暴力又血腥的限制级电影，但我国小就已经看录影带看了 数十次；现在回想起来，我还真是不去理会甚麽18禁的规定。 导演Verhoeven是荷兰人，拿过物理、数学的双博士学位，但他却成了电影人，并在荷兰 拍摄几部争议性颇大的作品。他说，荷兰的作品屡遭保守人士抨击，原因是他使用强烈的 裸露、情色、暴力影像；之後到了自由国度好莱坞，本来以为美国人会接受他的东西，结 果还是一样被抨击。 於1985年拍摄的《冷血奇兵》是他第一部英文电影，从此Verhoeven别离欧洲、移居美国 ，但《机器战警》才是他真正响亮崛起於80年代好莱坞的风光大作。起初，《机器战警》 的剧本在法国导演Jonathan Kaplan手上，但他签了其他合约，剧本才辗转流到Verhoeven 那边；原本Verhoeven对剧本根本毫无兴趣，认为那是小孩子与机械人的卡通玩意儿，但 他老婆叫他再重读几次。事後，Verhoeven才意识到这份剧本的潜力，认为它能开创出许 多探究社会议题的叙事方向，於是Verhoeven就把这则机械人的故事，带至「超写实」 (hyper-realism) 的影像层面。基本上，《机器战警》所架空的未来世界，除了一些机械 人用品、武器，其他的「生活景观」都跟现代没什麽两样，而且更多了破旧、颓废、污秽 的感觉；由於工业高度发展，贫富差距大增，甚至连执法警队都得仰赖巨型复合企业挹注 ，因此整个城市呈现出一种高度犯罪、风气败坏的末日社会处境。这些虚构的世界观，之 於当代世界的某些阴暗角落，确实是强烈「超写实」的影像再现；就算隔了20几年，《机 器战警》暴力叙事背後的批判力道，依旧是相当锐利的。 不可否认地，《机器战警》的世界观、机械人笨重的造型，还有雄壮的管弦主题曲，皆具 备它经典且形象化的特质。当Verhoeven拍摄《冷血奇兵》时，就和Basil Poledouris展 开第一次合作；那时候Poledouris已经完成了《王者之剑》。显然，Poledouris满腔英雄 主义的气势能量，到了《机器战警》依旧不变；就算主角换成了机械生化体，音乐还是会 对着动刀拿枪的激情身影，继续歌颂演奏下去。 作曲家曾谈及《机器战警》最初的音乐定型。他说，导演跟他花了一段时间，针对曲风要 走向「前卫」(extremely contemporary) 或者纯管弦的问题进行讨论；因为电影依然是 一个科幻题材，而科幻电影就感觉要使用电子音乐、摇滚来当配乐——至少，出钱的片厂 是这麽认为。最後，Verhoeven跟Poledouris决定将两种风格混合使用，同时象徵机器战 警一半人性、一半机械产品化的角色特质。Poledouris说：「我们在伦敦找来Derek Austin负责电子合成器，然後让管弦乐团作出一种接近庞克风格的调性」(注一)。 二、三十年前，结合现代电子与传统器乐，是一种崭新的聆听经验；深谙管弦作曲的大师 ，亦乐於尝试这种「前卫」的「混音」；殊不知，这类结合在当代已成常态。受限於电子 声音的历史与发展，有时候那些早期的实验作品，总会给人怪异的音色失衡感；然而《机 器战警》所使用的「声响」与「润饰」，却跟管弦声波密合得很漂亮，整体听起来相当顺 耳。专辑序曲〈Main Title〉与〈Van Chase〉，即可听到Poledouris将两种声波统合起 来的精致度，而这应该是合成器采用偏向晶莹音色的缘故。 从〈Main Title〉简短的音符片段中，便可得知Poledouris与Verhoeven联手故意玩弄媒 体、商业广告、宣传、讯息播送的造假游戏；这正是《机器战警》不断彰显的批判功能性 。〈Main Title〉的「声音」一出来，就跟每天我们看电视整点新闻时听到的「News Title」一样，神韵相当精准且到位。 除了模仿新闻音乐的〈Main Title〉，Poledouris还搭配Verhoeven各式电视广告的串场 演出，写了〈Have A Heart〉、〈Nuke’em〉、〈Big Is Better〉这几首应景短曲，不 管卖什麽人工心脏、卖电玩还是卖车，导演与作曲家的造假游戏显然是整部电影最幽默、 滑稽，讽刺调侃「美国式生活」的「娱乐片段」。导演认为，这些大量充斥「卖东西」的 广告影像对美国人来说是很理所当然存在的，但对他这个境外移民者而言，却是感到惊讶 、疯狂的；将这些广告以讽刺的电影语言来包装，在美国人眼里或许感到新鲜，但导演强 调：这根本不是我制造出来的「梗」，而是我在美国社会看到的真实现象。 除了那些收录於bonus tracks的假广告音乐，Poledouris还为片中的巨型复合企业O.C.P. 写了这首〈OCP Monitors〉，作为公司的「形象广告配乐」。管号乐音悠扬又温暖，彷佛 在向人们散布「这是一家优良企业」的好印象；但就像那些针对庞大企业妖魔化的电影， O.C.P.不过就是一家影响力比较小的「保护伞集团」(注二)。 〈Van Chase〉是电影第一段枪战场景，也是主角Alex Murphy追缉黑帮首领Clarence Boddicker及其匪徒的动作音乐部分。从这段篇幅即可听到Poledouris处理铜管、电子的 稳健脚步，而中段之後、甚至末段出现的三连音，则为Murphy在钢铁厂攻坚、对峙、被匪 徒包围屠杀的叙事分景；这些乐段跟动机，也将持续於後来的曲目中上演。 https://www.youtube.com/watch?v=22MfULfwUrE 第四首〈Rock Shop〉，堪称《机器战警》的重要演出；之前我提到的「雄壮管弦进行曲 」，就是指这首。机器战警扫荡罪犯、肃清法纪的正义形象，在Poledouris不知打哪来的 满腔英雄魂魄下，写进翻腾的音符笔墨中；同时，这首也是Murphy某种程度上的「复活」 象徵。到了〈Across The Board〉，进行曲主题再次变奏呈现一次，并以铿锵的金属敲击 作为节奏声响；其优越的铜管和声，还有它意气风发的抖擞力量，真教人爱不释手。 https://www.youtube.com/watch?v=OoOBd7g4Mac 作为最终对决、恶徒伏法的〈Showdown〉，综合了〈Rock Shop〉跟〈Van Chase〉的动作 部分，但缺乏雄壮进行曲的再次演绎；基本上比较像是〈Van Chase〉的延伸。乐曲中段 之後带出的行进铜管，则回溯了〈Robo Drives To Jones〉的凛然气势，很有机械人踏步 前行的意象，一方面也是象徵正义的执行。描述机器战警跟ED-209杠上的〈Robo VS. ED-209〉，Poledouris放慢了〈Van Chase〉的动作节奏，以衬托出ED-209笨重、不敏捷 ，但火力极猛的机械形象。ED-209原先是O.C.P.的军备计画，并预计作为治安法纪的镇压 型武器，但在发表会议上出错，还造成无辜员工死亡，所以才改以「Robocop」计画替代 。 专辑另一个重点，为Murphy情感、人性的部分。首先在第三首〈Murphy's Death〉， Poledouris使用大量管号，搭配些许弦乐、电子合成器，用力叙述着Murphy被紧急送医、 救治，最终死亡的戏剧过程，其中以1分35秒开始下坠的弦乐拉奏，及後来涌现的铜管合 奏最为激动，因为它表示Murphy的「人身」已然死去，对家人妻儿的回忆就像Verhoeven 越拉越远、暗示死亡的镜头一样，不复存在。这段音乐与影像应用，在电影里相当关键； 制片人Jon Davison说：「我们认为要增加观众对Murphy的同情心，就必须将他被屠杀的 场景拍得很可怕，因为你根本对这个出场没多久的角色不熟。导演相当深入这个有如基督 复活的主线，他就常提到，如果我们没有钉死Murphy，我们是要怎麽把他〝复活〞成机器 战警的故事讲出来？」。 〈The Dream〉是机器战警死前回忆逐渐拼凑出来的过程，表示他人性、前世的部分开始 复燃，而不再只是个「程式」；雄壮的进行曲在这边有较为缓慢的变奏，包括曲末戏剧化 的演绎。类似的戏剧化变奏，继续发生在〈Betrayal〉这段作为警察同僚被迫下令攻击机 器战警的音乐，像1分12秒开始出现的宏亮管号，搭配着定音鼓，气氛相当悲剧；〈We Killed You〉同样出现进行曲音符的沉重变奏，不过只有充充一瞥，因为整首重点是放在 〈Van Chase〉末段的三连音动机。 第五段〈Home〉是Murphy情感叙述的重点曲目。在1分29秒的合成声音之後，Poledouris 运用大量的弦乐、吹笛，作为机器战警驱车探访自己还是人类时候的家园；像2分44秒开 始流转的低声部弦乐，或3分33秒急转直下、进入愤怒思绪的转变，以及最终〈The Dream 〉式的收尾，其顿挫转折的旋律性都相当杰出、深刻。在〈Care Package〉停滞般的弦乐 声线中，〈Home〉的主题再度浮现，不过音乐情绪比较平静，但仍旧彰显了机器战警依稀 存在着对家人的模糊印象；而这些软调乐段，都为这部科幻片配乐提供了悲伤、人性悸动 的色彩。 Poledouris认为，科幻片一向迷人，因为「它没有规则，没有约定成俗的制式印象，像爱 情电影或街头枪战片」。作曲家举了前辈Miklós Rózsa为例：他为古罗马电影写音乐， 但谁真的听过古罗马帝国音乐是甚麽样？ 现在回想起来，虽然我开始听电影配乐的关键作品是《绝地任务》，但真正让我小时候就 在脑海留下深刻旋律印象的，却是Basil Poledouris的这部创作，尤其〈Rock Shop〉的 雄壮进行曲。即使它的大气未如《王者之剑》某种在题材上的优势，但《机器战警》对我 个人而言的经典度，却是跟《王者之剑》并驾齐驱的；而Poledouris与Verhoeven下一部 的合作《星舰战将》，也好像没有《机器战警》音乐瞬间出来的强烈感动度。 这份专辑，是2003年Varèse Sarabande公司重新发行的版本，并重新过带处理。有趣的 是，Verhoeven这部作品其实也代表某个世代的共通记忆，就在你把戴着头盔的机器战警 影像给别人看的当下；小时後我觉得它超厉害的，现在看来，也不得不承认它真的很笨重 ，走路都相当不灵活。 注一、导演与作曲家的谈述资料，皆源自於CD内页文章，由Jerry McCulley撰写。 注二、保护伞公司 (Umbrella Corporation) 为电玩、电影《恶灵古堡》系列中的庞大邪 恶企业体，掌控政府军事、医疗与生活资源等。 (4.20 / 5.00) -- http://blog.roodo.com/koalalin Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews Once I take on a project, I make it a point of doing the absolute best job that I can. -------Christopher Young --

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