强者我朋友去法国巴黎师范音乐院考试视唱听写都是不给任何标准音的 写错就是没有分数,好像只有台湾会给基准音,没有给基准音还能分辨才叫做绝对音感 乐器工厂的工人每天要调数十到上百只琴的音,也调到有绝对音感了 XD 不过也仅限於开放弦 我自己的经验是对开放弦可以听出有频率的不同,不过要是听到非开放弦的音 却是以开放弦为基础用相对音感去推算的,速度上就要多经过一个转换的过程. 我想多听应该还是会有一定程度的改善,以我本身而言还是会觉得有个极限. 或许是没有特别去训练就是. 不过像相对音感因为时常练习,可以一首曲子即时移调,或是一个乐句可以直接模进 感觉上比绝对音感好用多了,对作编曲甚至乐曲中的转调方法可以比较容易听出 作曲家的手法跟意图,这个应该是比较有实质上的帮助. 至於相对音感跟绝对音感,有当然是最好,只是在一首曲子的修饰上 显得没那麽重要,除了乐理分析,各段落的起伏安排等等 要能掌握好曲子都是要练个几百次上千次,所以音感其实够用就好 绝对音感并不会让我们练琴一两次就可以上舞台了 XD 毕竟没有哪个演奏家是因为音感而成名吧,除非他的演奏会内容是去听其他人演奏 然後他马上把所有音名听写出来,或是搞个视唱听写大会,每个听众拿谱给演奏家视唱 唱的一音不差大家就鼓掌bravo吧 XD 如果是以作曲上来说我个人觉得相对音感比较重要,代表了音与音之间的关系 在转调或是爵士乐中常常会有2-5-1暂时的调性中,用相对音感才能了解架构 绝对的声音高度反而是可以靠着移调才去决定哪个调听起来自己比较喜欢 这是以以各调性造成的声音色彩来说,然而各调性造成的色彩也可以说是个人观感 就如同bach的作品自己也会因为乐器不同改成其他调性演奏,如BWV1000的fuge是 A小调,BWV1001的fuge是G小调,这依然不影响他作品的结构,也不会因为移个调 好作品就变烂作品,所以回归到音乐本身,或许会比相对音感跟绝对音感重要 音感是个工具,演奏除了运用工具,还得加上自己的灵魂不是吗? 唠唠叨叨好像有点离题啦 XDDDDDDDDD ※ 引述《ShiningRuby (闪亮红宝石女王)》之铭言： : ※ 引述《kicokico26 (乌鸦)》之铭言： : : 推这句 : : 因为现在有在玩乐团 : : 有时候会要谈到B调或是升C调之类的 就是升降很多的调 : : 这个时候勒 : : 会想调KEY : : 调KEY弹会比较轻松 : : 不过.... : : 常常会觉得自己压错音= = : : 因为高了半音或低了半音 : : 整个很囧。。。。。 : : 所以後来就放弃调KEY了 : : = = : 我有位作曲老师说, : 要当作曲家,有绝对音感会是阻碍. : 绝对音感的阻碍会显现在你试图写交响曲的时候--因为有一堆移调乐器要处理. : 老师还跟我说贝多芬音感很差--你随便弹一个音要他讲音名,贝多芬讲不出来的. : 我不知道老师是怎样得知这点的..... : 贝多芬中年失聪是真的,但他音感不好??? o_0a 到底有哪些文献记载这点呢?? : 我是对老师这段话存疑啦, : 因为我不认为有绝对音感的人,相对音感就一定比较差, : 有没有常练习是关键吧? : 所谓的常练习,是指有没有常常在用. : 据说,我有绝对音感.....(为何要用"据说",下文有解释) : 而我是学竖笛的,我对於移大二度就很在行,其他的就不太行, : 除非我对曲子很熟,不然要我用视奏马上移,我的反应会很慢,有时候要扳手指XD. : 不过几年前我曾经是国中的音乐老师, : 当年国中音乐很重视首调唱法(我留学多年已经跟台湾脱节不清楚现在的状况), : 我被迫要常移调, : 当时可以感觉到我的相对音感有进步一些. : 说到这边来解释一下我上文的"据说": : 我对绝对音感的认知其实满模糊的, : 我从来不跟人家说我有绝对音感,都是别人说我有绝对音感...... : 究竟怎样的人叫有绝对音感? : 能分辨出这个A是频率440还是442还是438? : 能把别人随便用手掌在钢琴上乱押的音堆一个一个用正确音名说出来? : 两种都要能办到才能叫有绝对音感, : 还是随便符合一种就叫有绝对音感? -- 台南市吉他教学～民谣、古典、Fingersytle http://www.wretch.cc/album/romanticsea --

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