首先呢～要先清楚和弦，以及和弦外音的写法 以Cmaj7为例，和弦音是CEGB （可以在键盘上把这几个音压下） 然後除了和弦音之外的所有的音（你会看到一堆没被压到的音） 这些音我们用9（b9.#9）.11（＃11）.13（b13.#13)来表示 只有和弦外音，我们才会去考虑到他需不需要解决 你说的B，在Cmaj7里是和弦音，不用考虑解不解决的问题 ※ 引述《Cipram (阿哭妹一哭)》之铭言： : 最近在看李承育的「爵士乐理入门」， : 看到「调式的不合谐音」时， : 说调式音与和弦音产生小九度时， : 就需要解决到合弦音上， : 到这里还没问题。 这边说的要解决到和弦音的想法，我想应该是指右手在旋律solo时，要考虑的 例如，E phrygian，如果你的旋律走到F，你就要让它解决到和弦音，不能一直停在F上 可是，我的老师在教我时，她说用调式做的标准曲，在solo时不用想太多 右手就是用那个调式音阶里面的音就好了，这样感觉就对了 所以他好像其实比一般的标准曲容易弹，左手不用一直换和弦 :p : 他用「C Ionian对应Cmaj7；D Dorian对应Dm7； … ；B Locrian 对应Bm7(b5)」当例子， : 然後导出结论：除了Dorian及Lydian外皆有一两个音需要解决， : 可是Cmaj7 CEGB的B 不是也与C Ionian的八度C 形成小九度吗？ : 同样Fmaj7 FACE的E 与F Lydian的八度F 亦然， : 虽然可以发现只管1 ~ 7 音， : 不过不晓得为何不管其它所形成的小九度？ : 谢谢。 再来是你说的，如果是B到C呈现小九度的状况 不知道你说的是不是，左手的伴奏压和弦时，Cmaj7有压到B 例如你可能压，EBD，那右手弹到C时，跟B小九度你觉得听起来好不谐和 你可以让左右手错开来，右手弹C时，左手就休息不弹 毕竟左手的伴奏是有节奏变化的，他总不会一个和弦一直压着压到底 不知道这样有没有帮到你耶～因为没看过那本书，只能依我上课学到的说.. ^^; --

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