※ [本文转录自 SOUNDFILM 看板] 作者: Valera (树) 看板: SOUNDFILM 标题: 林靖杰：春春导演뤊时间: Thu Oct 25 01:18:34 2007 http://blog.yam.com/tonyblue/article/12211034 ◎蓝祖蔚 2003年，我应邀替公共电视审查人生剧展的企画案，林靖杰的《最遥远的距离》就是其中 很获多位评审重视的新片企画案，然而，四年过去了，一直没见到《最遥远的距离》完成 推出，直到2007年的五月，我应邀出任台北电影节评审时，终於看到了《最遥远的距离》 的完成版。 四年时光，不曾让我忘记乍读林靖杰剧本时的诗意回响，在终於见证到从企画案到影片完 成的实践历程，也格外能够体会的林靖杰逐梦的艰辛。 文字饱满诗意并不难，一切都由人心在想像在运算，影像追求诗意则因一切历历在目，明 明白白，反而难，但是《最遥远的距离》却轻易跨越了诗情障碍，林靖杰用 环境声音和 空间影像，透过演员的肉身和话白，让诗情停驻在影像之间，对我而言，《最遥远的距离 》堪称是2007年最有韵味的一首抒情诗。 其实，我早在1999年的中影三段式电影《恶女列传》中看过林靖杰挥洒才情的《猜手枪》 ，对他挖掘题材与人性的深度与广度印象刻，後来陆续看过他拍的纪录 片《台北几米》 和《唛相害》等片，知道他关心底层民众，才会组织一个《向左走影像工作队》，旗帜鲜 明地站在苦难劳工的一边，要用影像纪录他们的悲欢离合， 要用影像替他们发音，他的 姿态与坚持都是我衷心向往却力有未逮的。 日前，有机会邀请到林靖杰上广播节目，於是我问了他两个很基本的问题，他的回答却让 我印像深刻，因为他的回答率真又实际，而且我相信对有心追寻电影梦想的年轻人都有相 当的启发意义的，以下就是这两段问答的内容摘要： 问：你是怎麽爱上电影？怎麽和电影结上不解之缘的？ 答：我本来是笨笨的孩子，笨笨地念了辅大大众传播系，以前也只是瞎看电影，记得大一 年，助教拿了杨德昌导演拍摄的《青梅竹马》，那时候还没有ＤＶＤ，还只 是解晰度不 很清楚的VHS录影带，但是电影的城市主题，侯孝贤与蔡琴的表演，却让我整个人被震慑 得脑筋一片空白，心中充满饱满的奇妙感觉，还记得看完这部 杨德昌执导的电影时，外 头已近黄昏，走出教室踏上走廊迎向夕阳时，整个人就有一种飘飘然的感觉，那是我生命 中的magic hour，有一种好像与真理相遇，让人想要哭的冲动感觉。 杨德昌导演先带给我电影的震撼魔力，原来电影是可以这麽贴近真实生活，用真实的生活 切片贴近观众，像文学作品一样碰触到内心和灵魂深处。後来我又看到了法 国导演亚伦 ．雷奈（Alain Resnais）的名作《去年在马伦巴（L’ Année dernière à Marienbad ）》，我必需说那时我完全看不懂，但是我却看到了电影做为一种表现媒介，可以由那麽 大的自由度，随意结合影像和声音，可以随意采取叙事 方式，在时空之间可以自由来去 ，完成颠覆了我既定的思考模式，让我先松绑，瓦解我过去的那一切信念，因而产生新的 力量面对这些电影大师的启蒙後，我的脑袋就再也停不下来了，开始在脑海中搬演自己的影像 。当时我一度乐观地认为创作是人人都可以去做的，可以把自己很有感觉的事物，透过影 像表现出来，後来才慢慢明白拍电影是件庞大工程，需要极多的资金、技术还有众人协力 才能完成。 退伍之後，我的家境不能供应我出国去念书，按部就班念个学位回来等待拍片机会，个性 上也不适合去跟片，跟随知名导演去拍片，然後等待合适的机会在大师的引 荐下自己也 升格去拍片，因为在跟片现场中其实是太痛苦的折磨，明明在拍片时有很多创意源源不绝 跑出来，你却必需暂时搁下，转而去执行别人的要求，我发觉自 己没有能耐熬个十年， 等待侯孝贤和王小棣等前辈给机会去当导演，於是就把创作能量转化成为文字，写不不少 小说，也幸运得了奖，一切只因为没钱去拍电影，於 是只好用笔写下一些脑海中自己觉 得很不错的想法与画面。後来，遇上新闻局的短片辅导金，我才幸运地开始拍片，虽然我 的历程比别人多了迂回远路，经历了很多 不同的风景与花朵，等我到达终点，终於能够 开拍时，一切其实都是值得的。 问：你左手纪录片，右手拍剧情片，累积了不少作品，让很多人都羡慕，可是你的电影公 司却命名为向左走电影工作队？为什麽？纪录片和剧情片，那一种电影素材比较能够实践 你心中的真实梦想呢？ 答：做一个电影导演往来的人士好像都是中产阶级，但我却出身在劳工家庭，对很多生命 底层的事都很有感受，因为我的能量来自底层，我并不是批评中产阶级不 好，中产阶级 人生的精神与物质世界是人生追求的一种水平，我只觉得自己的创作趋势很像花朵的向阳 性，社会底层就是我的阳光，我从底层出身，自然就会更想贴 近喂养我成长的土地。 我在拍纪录片时，坦白说就是把电影当成一种媒介，一种工具，我希望透过自己的镜头让 大家更清楚看见与体会我们社会底层人士的样子、可爱与困境，呈现他们的生命尊严，让 他们的生命能被更多的人看到，毕竟多数媒体都习惯聚焦在光鲜亮丽的人身上。 对我而言，纪录片和剧情片都是追求真实的一种手法，人生中到底什麽是真实？坦白说真 的很难说，我不讳言自己的创作态度是去追求及呈现生命的真实，然而我们 的生命中， 每天都有许多虚假应酬的假言假语假情假意，都不是完整的真实，历史记载了很多往事， 但是史家用笔记下的那一切就是真实吗？古人说：「诗比历史更 真实。」文学家透过诗 的方式可以发掘更多深刻、幽微、以及隐密不彰的真实，这就是影像创作可以追求的境界 。 一提到纪录片，或许有人认为纪录片比较不做作，但是拍过纪录片的人都知道，即使拍摄 对象很配合，很想呈现真实，但是摄影镜头能够捕捉到的人生真实，其实是微乎其微的。 不过，对我而言，就算纪录片只能有部份真实，只能展现部份力量，总比什麽都不呈现要 好。 至於剧情片的表现方式，虽然是透过演员的肉身，在虚拟的世界中追求真实，方式是虚构 的演出，但是因为创作者是把自己真实的人生经验，透过艺术手法来提炼及 传达，剧中 人物的情感与遭遇，都是建立在真实的人生体验上，往往比比真实的世界更真实，影响也 就更大，这也是我所追求的艺术境界。 林靖杰其实很健谈，很清楚自己的创作动能，今天先整理两段访谈重点，他的《最遥远的 距离》即将上映，请大家有空多捧场喽。 --

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