舞台 实验剧场演出自然是实验性的小戏，本剧全长只有90分钟，主要围绕在文姬与昭君 的对话。昭君讲京白，文姬念文白。剧场做成三面式舞台，场景布置相当简单，类似现代 剧小剧场的方块小架构。 呈现手法 灯光和人物的动作，偏向小剧场的舞蹈动作，全剧一开始就是渔娘的梦境，整出戏 都是渔娘的梦，梦当然没有逻辑可言，它可以出现任何东西。当然也就偏向意识流的展现 ，几个演员大多动作舞动，也有数人定格突显主角的呈现方式！所以前面的演出感觉有点 沉闷！ 象徵物 芦苇(?)在全剧中应具有象徵涵义，出场时间几乎为全剧二分之一，可称为第三主 角！它在昭君、文姬、渔娘甚至那四位幽魂(不知其所代表的涵义，暂且称之为幽魂)手中 ，挥舞飘零。我认为是暗扣女子身世飘零，无所依靠的代表。芦苇随风而飘，受限於风， 受制於摇动它的手；而文姬和昭君又何尝不是如此？她们两个一生中的大转折，绝非掌握 在她们手中，她俩受时局、战祸、男性的摆布，漂荡於乱世，无处可依。 剧本意指 如前所述，编剧意图明显，藉着渔娘之梦，由文姬和昭君之口，直抒安祈老师之胸 臆。可视为翻案文章，向历来对两位女子的看法有所突破。 文姬与昭君，两位同样离开故土多年，嫁到胡地。 剧本藉由一位渔娘(饱读诗书呀!) 的梦境，先梦到崔莺莺与李亚仙的对语(是引子，也是破题。) 後来才进入蔡文姬回国後 ，途经青塚，与昭君对话。 昭君说，只有文姬，才可能明白她心中的想法，因为她们有类似的遭遇。 昭君说，她的爱情只是骚人墨客的笔墨材料，实际上是否真如文学作品中 所述，又有 谁能明了？ 昭君又说：这一场仪式不是送行，也不是送婚，而是 送葬 ，国家重臣，文人墨客，都希 望昭君一到胡地就自尽以表汉女贞洁！ 昭君说，她也有可以掌握的地方！出塞前故意将自己打扮漂亮，眩人眼目，好让汉帝後悔!! 剧末两位女人互相诘问的部份，是编剧想要让观众清醒的特别设计吗? 有点像现代女人的互骂模式，失去了我对文姬和昭君的凄美想像，让她们两个像两个小女 生般的吱喳、像左邻右舍的聊天、像泼妇骂街的互揭疮疤......我们美好的想像，在这一 段是完全的被破坏光了 ^^! =============================================================== 这是一出 骈散交错的新编剧 ! 诗化的语言、诗化的意象。若要为整出戏找一个总旨，我 觉得应该是「梦」！起於梦，终於梦，戏如人生；人生如戏。如梦、如电、如幻！在没有 逻辑束缚的自由幻境中，翱翔悠游，当然心情不可能是轻快的， 但是可以选择宁静的面对！ --

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