※ 引述《Dayeah ( 哈哈哈............)》之铭言： : 以上这篇乃节录整合pnpncat & acoustic 两位学长的讨论 : 学弟我比较反应不过来 想请问一下学长.... 呜呜呜呜 我不是学长啦 我是学弟>< : ※ 引述《Dayeah ( 哈哈哈............)》之铭言： : : [E A D G B E] 是所谓的Standard调弦法 : : 先看看较粗四弦, E A D G 都是完全四度 : : 完全四度不是因为取八度音的一半 : : 而是因为标准演奏法的左手指法是一指控一格 : : 而人的手指在纸板上只有四根 : : 为了使零把位拥有完整的十二音列 : : 而把弦调成四度也就是五个半音 : : 在传统的演奏中 : : 零把位拥有绝对的重要性 : : 开放弦被大量应用 : : 而吉他音乐也顺应这样的乐理成长 : : 这种情形一直到一些有心使吉他对欧洲中心音乐靠齐的音乐家才改变 : : 而实际上这样的考量也是很合理的 : : 毕竟在第六把位以上已经可以用一指控两格了 : : 没必要去因为一指控一格的原则而屈就 : : G|| G#| A | A#| B | : : D|| D#| E | F | F#| : : A|| A#| B | C | C#| : : E|| F | F#| G | G#| : : 空 第 第 第 第 : : 弦 一 二 三 四 : : 格 格 格 格 : : 食 中 无 小 : : 指 指 名 指 : : 指 : : 就是这个意思, 该有的都有了 : : 这个四度的考量可以用全琴的半音阶去体会 : : 最便利的指法是 : ^^^^^^ : 这是指什麽意思呢.....? : 由低音E到高音E爬了指板的前四琴格(第一弦只有空弦音) : 然而换"第三弦"爬F' 却要从第十琴格开始 越过了五到九琴格 : 感觉上不太便利...... : 而且.... : 为什麽要这样阿?? 因为那是空弦啊 空弦不用左手按 可以用这一个0.1秒的空档移动把位 在0.1秒内移动十个把位总是比在0.01秒内移动四个把位简单吧 当然这样爬比较容易出现音色的不平均 但是却是最好爬的 如果你要让音色渐进 而换个爬法 例如说吧 爬到第二弦第四格的时候换四个把位 再爬第二弦第五格 这样你再过了半秒後又要换四个把位爬第九格 手腕还没放松就要再用力 其实是很累的 再来你可能会说那个第十格 那何不直接爬第四弦的第十五格 很简单 因为没缺口的琴十五格不好弹 尤其在拇指离开琴颈後 小指会变的非常没力气 直接拿琴来是是看就知道了 其实一般演奏家弹半音阶的时候 如果不是很快 他们会比较考量音色 不会用这样的跑法 所以多半在第五弦和第三弦各换一次把位 (注意 不会在同一弦连续换两次把位) 但是那些半音阶绝对不会这麽长 这麽长的半音阶只是拿来练习的 : : 由低音E爬到e'(六至二弦加上第一弦开放音) : : 接下来换第三弦爬f'同时闷掉e' : : 往上爬到第二弦 : : 在爬第一弦前降一个把位到第九把位 : ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ : 为什麽要这样 怎麽来的?而且....第九把位是C# 不是C大调音阶的内音ㄟ...? 因为这是'全琴的半音阶' 半音阶当然是不用管他什麽调的>^.^< 就是把吉他指板上你能按出来的音都依序按出来的意思 : : 小指刚好按到e'' : : 再来一次换四把位爬上去 : : 以传统没有缺口的琴来说这是最自然的进行 : : 六弦Bass就是[B E A D G C],都符合这样的规则, : : 但为什麽吉他不是[E A D G C F]呢? : : 这是个经验! : : 一个的确是因为封闭和弦的便利性 : : 虽然六个音不是理想的和弦组成 : : 容易有不均衡的合声出现 : : 但是二十世纪前的吉他 : : 没有现在的钢弦或尼龙弦 : : 即使用左手作了闷音的动作 : ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ : : 刷下去时还是会有波的一小声出现 : ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ : 不太懂ㄟ........@@ 例如说你拿pick弹六度音吧 你是用两根手指分别按第一和第三弦 然後按第三弦的那个手指倾斜把第二弦闷音 这样刷下去就只有两个音 可是古代的弦不容易闷乾净 第二弦会小声的响一个很短但是不准的音 就是指这种现象 : : 因此舍弃合声平衡而放置了很多八度音 : ^^^^^^^^^^^^^^^^ : 这是指.............?? 在优级和弦中 根音本身已经强大有力 八度音的重复是一种浪费 但是实际上吉他音乐中却很多a调 却大力刷a和弦其中A,a,a'三个音都出现 或者e调却在e和弦中出现E,e,e'这种情形 这样不会让和声听起来更厚 却因为主音太重而冲淡了和弦特色音 和弦比较没有色彩 这就是所谓的失去平衡 尤其在佛朗门哥这种全弦刷奏更多 但是好的吉他手往往可以巧妙控制不让这种现象太明显 : : 这也是吉他音乐出现大量转位的原因之一 : : 第二个 : : 即使不是在刷和弦 : : 第一弦和第六弦同音还是有很大的便利性 : : 在bass line和主旋律同时跑时 : : 一指抓住和弦的两个主音能减少很大的运指麻烦 : : 简而言之就是要凑那个十五度就对了 : ^^^^^^^^^^^^ : 为什麽要凑十五度阿.....? 它的由来是........?? 这样就第一弦和第六弦同音名啦 : : 怎样都得放一个大三度进去取代四度 : : 一二弦之间是不可能的 : : 毕竟拿来solo的地方浪费这个小二度的自由度是很心痛的 : ^^^^^^^^^^^^^^ : 这个是指?? 例如说吧 你现在在第五把位手指能控制第六弦第五格到第一弦第九格 那分别是A到#c' 可是如果将一二弦之间换成大三度 就少一个半音只能弹到c'了 : : 四五六弦间必须为最高度的和谐音程 : : 便利以开放弦作根音进行(毕竟i iv v最常见) : : 因此四度或五度是首选 : : 接下来剩下的三四弦和二三弦间都有可能放置大三度 : : 而的确也都有人这样放 : : 早期的吉他音乐中 : : 也有三四弦大三的 : : 不过後来就很难见到了 : : 可能是因为g比#f在思考乐句上较为容易吧 : : bass一般不用在弹根音时同时弹主旋律 : : 因此不用在意这个十五度 : 好像问太多了喔.........@.@ : 我乐理基础不好............. : 希望学长多多包涵................. 我真的是学弟啦 -- 数也数不清的日子 就像是歌也不尽的长诗 就连我们的初遇 你的成长 在诗意而失焦的岁月里 模糊得也彷佛不具有任何意义 <>< --

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