东野圭吾的小说很少让我失望，总是期待在他的小说读到与其他作家不一样 的东西，或是与他自己之前的作品不一样的东西。心情很像是听到Radiohead在 《OK Computer》之後发表风格迥然不同的《Kid A》、《Amnesiac》等专辑，好 奇接下来还会实验何种乐风，特别是诡计几乎开发殆尽的推理小说。但东野圭吾 总能发掘新的道路。 《宿命》不是东野圭吾的最新力作，发表年代是九零年代初，它的地位反倒 像是个转捩点，挥别《放学後》的纯粹本格风与校园环境，开始走向实验性的挑 战之路，不论成功与否，他已经比一般推理作家有更大的勇气，更何况还是走在 成功的道路上。 关於《宿命》的内容我不想多谈，多谈一点彷佛会降低它的意外性似的，我 始终认为要完全享受一本书最好连评论及心得都不要先看，即使没泄漏谜底也会 有先入为主的观念，尤其是像东野圭吾这样以意外性着称的作家。 叙述性诡计是绫十行人的招牌，东野圭吾以意外性着称，但他们总能骗到读 者，令人感到意外，究竟他们有什麽本事，让人知道要玩哪种把戏却又不断让人 惊喜连连？ 推理小说本质上是要人感到意外的小说，从艾伦坡时代起就有意外性的设 定，随着推理小说的演变，读者已无法满足普通的推理小说，遂朝凶手的意外性 发展。一般而言，意外的凶手设定为愈不可能是凶手的人是凶手，一些较极端的 设定为：侦探是凶手、被害者是凶手、动物是凶手、老弱妇孺是凶手；再前卫些 的设定是：记叙者是凶手、作者是凶手、读者是凶手。或者是一些变形，从找凶 手的游戏改为找被害者、找谁不是凶手等等。 叙述性诡计是其中一种类型，利用作者与读者之间的默契来欺骗读者，隐藏 角色的身份，在结局揭晓时带给读者意外感，但本质上仍是追求凶手的意外性。 在追求意外性的同时，特殊设定与构想几乎已开发完全，东野圭吾仍能带给 我们意外感，原因是他不单纯是追求凶手的意外性，而去寻找其他的可能，如人 物的意外性，动机的意外性、情节的意外性，乃至结构的意外性，小说不仅仅是 直线的发展，反倒像多重转折的曲线。结构也不是传统的起承转合，它可以是起 承合转，或是合起承转。不追求凶手的意外性，反而处处可成意外，部部藏有陷 阱，真相大白时来个回马一枪，转折之後再转折，即使知道凶手身分後仍有悬念 吸引读者读到最後，不读到最後一段、最後一行是不会知道东野圭吾在玩什麽花 样的。 成名後东野圭吾仍继续挑战新的可能，以少有人碰触的题材写作，或是赋予 旧的题材新的可能，读者无法熟悉他的写作模式，每一本小说都是陌生的风格， 无法熟悉的前提下更容易产生意外与惊喜，也因此无法归类。 多面写手的东野圭吾，不断解构与重建推理小说的既定模式与架构，实验开 发各种不同的可能性，即使其中有失败之作，我仍期待他下一部作品的来临。 --

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